PDA

توجه ! این یک نسخه آرشیو شده میباشد و در این حالت شما عکسی را مشاهده نمیکنید برای مشاهده کامل متن و عکسها بر روی لینک مقابل کلیک کنید : **Bulerias بولرياس **ريشه -رقص-آواز- گيتار-کمپاس



Atta-Flamenco
Thursday 18 June 2009, 07:07 PM
ریشه بولریاس
بولریاس برگرفته از لغت «Burleria» به معنی مسخرگی و مزاح و شوخی ، یا لغت« Bulleria »به معنی خوش گذرانی ، غریو شادی و غوغاست .
بولریاس پالوی پر جنب و جوش و شادی ست که خصوصا برای جشن ها مناسب است . به همین دلیل در این دستگاه شاهد ریتم تندتر و میزان سریعتری هستیم که بولریاس را جهت اجرای حالئو و پالماس ، مناسب تر از سایر دستگاهها می نماید .در بین ریتم های فلامنکو ، بولریاس بر رفیع ترین قله ریتم های محبوب جشن ها قرار دارد .
بولریاس ترکیب ریتمیک پیچیده همراه با تنوعات فراوان در ریتم دارد که رنگ آمیزی گوش نوازی را از ترکیب تاثیرات ویژه رقص و آواز و گیتار به وجود می آورد .از بولریاس به دو صورت عمده استفاده می شود :
الف )
به صورت طبیعت اصلی خودش ، ریتم خاص آن با ایجاد یک قطعه به نام بولریاس ، ارائه می شود .
ب)
به صورت حسن ختام بسیاری از رقص ها (خصوصا سولئارس)، در پایان آنها با سرعتی به مراتب بیش از سرعت واقعی بولریاس ، اجرا می شود .

رقص بولریاس
بولریاس فرمی از رقص است که پر از احساسات درونی و خالص هنرمند اجرا کننده اش می باشد . بدین ترتیب رقاص باید برای اجرای هر چه بهتر و پرشورتر قطعه بولریاس ، آزادانه ، مهارت و هنر خود را عرضه کند و در ضمن ، ارتباطی حسی و قوی با خواننده و نوازنده برقرار نماید .
رقاص از یک دوره شامل دو کمپاس 12 ضربی استفاده می کند که دسپلانته (Desplante) نام دارد .
دسپلانته برای تفکیک بخش های مختلف رقص از یکدیگر و مشخص کردن مرحله انتقالی (Transition) بخشی از رقص به بخش دیگر استفاده می شود . کمپاس اول یک ساختار ثابت سنتی دارد و مانند یک ترجیع بند در شعر یا نشانگر (Marking) عمل می کند . کمپاس دوم جایی است که رقاص می تواند آزادانه ، خلاقیتهای خود را در چهارچوب کمپاس به نمایش بگذارد و هنر خاص خود را در قالب تنظیمات کوروگرافیک عرضه کند .
این مرحله را پلیسکوی (Pelizco) رقاص می نامند ؛ به همین دلیل بولریاس بیش از سایر دستگاهها به رقاص اجازه بداهه پردازی و هنرنمایی می دهد . علیرغم آزادی ای که در خلق حرکات فی البداهه ، موقر و شیطنت آمیز رقص بولریاس وجود دارد ، کمپاس (میزان) در بولریاس نقش قطعی و غیر قابل اغماض دارد .
در رقص بولریاس ، رقاص باید علاوه بر کنترل دقیقی که روی ضد ضرب ها اعمال می کند ، به غنای مراحل رقص ، سرعت و قدرت ضربه های پا هنگام اجرای زاپاتئادو (Zapateado) و بیان حسی نرم و روان ، با حرکات بازوها ، بدن و حتی صورت ، توجه داشته باشد .
تا مدتهای طولانی ، انواع مختلف رقص های فولکلوریک و پاپ (مردمی) در پالوی بولریاس اجرا می شدند و همیشه همراه با حسی از شادی و تفریح بودند . همچنین بین دستگاههای رقص فلامنکو ، بولریاس تنها دستگاهی ست که در اجرای مردانه آن ، رقاص اجازه دارد به هوا بپرد .

آواز در بولریاس
بولریاس در اواسط قرن نوزدهم میلادی در خرز (Jerez) پدیدار شد ، هر چند که مرکز اصلی تولد این دستگاه آوازی را ، اوترِرِا (Utrera) و کادیز (Cadiz) هم می شناسند .
امروزه انواع گوناگونی از بولریاس بر حسب منطقه تولدشان وجود دارد ، ولی دو نوع مشهورتر آنها بولریاس خرز و بولریاس مورون (Moron) است .
بولریاس مورون از نوع خرز آهسته تر بوده ، از پیچیدگیهای تکنیکی کمتری برخوردار است . فالستاها از موسیقی پاپ آرژانتینی (Yupanqui) تاثیر پذیرفته اند و کوپلاها بسیار طولانی تر از کوپلاهای نوع خرز هستند . آواز این دو نوع بولریاس نیز با هم تفاوت دارد .
کوپلاها در تمام انواع بولریاس از 3 یا 4 جمله هشت سیلابی تشکیل می شوند . اشعار بولریاس چندان جدی و پرمحتوا نیستند و می توان گفت که جملات ، پیوستگی معنایی و ارتباط منطقی چندانی ندارند . البته گاهی از بولریاس جهت بیان مفاهیم عمیق هم استفاده می کنند که در این صورت ، پالوی قدرتمندی برای انتقال احساسات خواهد بود .
ساختمان آواز در بولریاس از آواز سولئارس برگرفته شده است که توسط کامبیو (Cambio) تکمیل می شود . شکل سنتی اشعار آوازی در بولریاس کوپلا نام دارد که اندکی با انواع مردمی تر اشعار بولریاس با نام کوپلس (Coples) ، که پر طرفدار نیز هستند ، فرق می کند .

گیتار در بولریاس
بولریاس در غالب تنالیته هایی که می توانند به آسانی در گیتار به کار روند ، نواخته می شود . مانند مدهای لا فریژین ، می فریژین ، لا ماژور و می ماژور . تنالیته مربوطه بستگی به سلیقه نوازنده دارد که بخواهد از سردسته ، وسط دسته یا پایین دسته گیتار استفاده نماید .
در وسط دسته گیتار معمولا گام لاماژور یا سی بمل ماژور به کار می رود که آکوردهایی مشابه سولئارس دارند . در این دستگاه به ندرت از گام دو ماژور استفاده می شود ، ولی گاهی نوازندگان جهت اجرای قطعات شاد و پر شور و حالِ تک نوازی گیتار ، از گامهای فادیز ماژور یا مد سی فریژین به خوبی بهره می گیرند .
برخلاف رقاصان و خوانندگان که در دستگاه بولریاس دارای آزادی عمل در انتخاب و اجرا هستند ، نوازنده گیتار در میان کوپلاهای آواز و بخش های رقص نمی تواند مستقل و آزاد عمل کند . دسپلانته های بولریاس به صورت یک راحئوی ساده می باشد که ملودی را به پایان می برند و همانند مشابهشان در انتهای آلگریاس عمل می کنند ؛ جایی که بولریاس به عنوان حسن ختام آلگریاس به کار می رود .

کمپاس در بولریاس

کمپاس آکوردیک پایه برای گیتار در دستگاه بولریاس را می توان به صورت 12 ضربی زیر در نظر گرفت :

You can see links before reply


معمولا ضربهای 4 ، 5 و 11 به صورت سکوت یا با شدتی بسیار آهسته بیان می شوند تا حالت تاکیدی اولین ضرب جمله بعدی بارزتر باشد.در اینجا از ضرب 12 تا 5 به عنوان جمله سوال ، و ضرب 6 تا 11 جواب است که نقش جمله حل شونده(Resolution Phrase) را ایفا می کند .
آکوردهای تحلیل ، یا روی ضرب 10 جمله حل شونده (مانند مثال بالا) و یا روی ضرب 6 تعویض می شوند . در مثال بالا ، آکورد جمله حل شونده می تواند روی ضرب 6 آغاز شود .
لازم به ذکر است که کمپاس و فالستا در پالوی بولریاس تنوعات زیادی دارند که در فرصت های آتی به آنها نیز خواهیم پرداخت.