PDA

توجه ! این یک نسخه آرشیو شده میباشد و در این حالت شما عکسی را مشاهده نمیکنید برای مشاهده کامل متن و عکسها بر روی لینک مقابل کلیک کنید : پالو هاي فلامنکو(زير شاخه هاي هر سبک فلامنکو -تفاوت سبکها- تاريخچه-اساتيد و....



Atta-Flamenco
Thursday 18 June 2009, 07:18 PM
You can see links before replyموسیقی فلامنکو جزیی از فرهنگ فلامنکوست که از سه عنصر اصلی آواز(El Cante) ، رقص (El Baile) و گیتار (El Toque) تشکیل می شود . در این موسیقی مانند موسیقی هندی و ایرانی سبکها یا دستگاههای متنوع و متفاوتی دیده می شود که به اسپانیایی (Palo) و در زبان لاتین((Style و Form)) می گویند . البته کاربرد لغت توکه((Toque نیز در برخی متون دیده شده که در حقیقت غلط مصطلح است. زیرا (توکه) به معنای نوازندگی گیتار می باشد . چون معنای پالو در برگیرندة همه مفاهیم موسیقایی و فرهنگی مربوط به یک دستگاه خاص فلامنکوست و گویا تراز لغاتی مانند سبک و دستگاه و فرم می باشد ، ما در بحث مان از همین لغت پالو استفاده خواهیم کرد .
خصوصیات ویژه هر پالو از نظر محتوای اشعار آوازها ، تنالیته ای که دستگاه مربوطه و با توجه به محل بستن کاپو (Capo ) روی دسته گیتار در آن اجرا می شود ، توالی آکوردها و راسگوادوهایی که برای بیان آن آکورد ها تنظیم می شوند و از همه مهم تر ، کمپاس (Compas) مربوط به آن پالو ، با دیگر پالوها تفاوت دارد .
کمپاس در حقیقت الگوی ریتمیکی شامل دوره های تکرار شونده ای از ضرب ها و تاکیدها و ضد ضرب ها است که با نظم خاصی تکرار می شوند . این دوره های ریتمیک تکرار شونده همراه با ویژگیهای تکنیکی و ملودیک و هارمونیک ، در ترکیب با یکدیگر تعداد زیادی ساختار متنوع موسیقایی و ریتمیک پدید می آورند که به آنها توکه (Toque) یا( قطعه) می گویند .
برای درک عمیق و دقیق پالوهای گوناگون ، لازم است که ابتدا زمینه فرهنگی و سنتی و موسیقایی هر یک به درستی بررسی و شناخته شود که در یک گروه بندی کلی به عناصر زیر توجه می کنیم :
1-مود (Mood) یا حسی که پالوی مربوطه القا می کند (مانند فاندانگوFandango(رقصی)،سولِئاSo lea (تسلی بخش)، بولِریاس Bulerias (مفرح و ...)
2-گروه جملات ملوديکی که فالسِتا (Falseta) نامیده می شوند و مادر هر پالو شاهد فالستا های خاص آن پالو می باشیم که علامت مشخصه و ویژگی اش محسوب می گردد .
3-ارتباط و مشابهت بین پالوهای نزدیک به هم
4-سنتهای فرهنگی تاثیر گذار بر یک پالو (مانند فاروکا(Farruca) که یک رقص مردانه است) .

You can see links before replyپالوهای فلامنکو از نظر نوع احساسی که به شنونده منتقل می کنند با هم تفاوت دارند و این تفاوت حسی نیز جزء خصوصیات هر پالوست که باعث شناخت شخصیت ویژه آن می شود . فاکتور حس و درک درونی در حقیقت مهمترین عنصر موسیقی فلامنکوست که در همه جای فلامنکو تحت تعبیر دوئِنده (Duende) جاریست که خود نیازمند بحث مفصل و جداگانه ای می باشد . نمود تاثیر و اهمیت دوئنده از آنجا پیداست که مهمترین و عمومی ترین تقسیم بندی پالوهای فلامنکو بر اساس تعریف حسی صورت می گیرد . البته تقسیم بندیهای دیگری بر اساس ریتم و کمپاس و منشاء پیدایش پالو و غیره صورت گرفته ، ولی تقسیم بندی آتی از مقبولیت و اعتبار بیشتری برخوردار است .
در یک طرف این طیف حسی پالوهای چیکو(Chico) یا «کوچک » واقعند که بیانگر احساسات شادمانه و سبک با ریتمی تند و مفرح هستند و حس سرزندگی و نشاط و شوخ طبعی را به شنونده القا می کنند .
از جانب دیگر در انتهای طیف ، پالوهای گرانده (Grande)به معنی «بزرگ» یا خوندو (Jondo) به معنای« عمیق» قرار دارند که به بیان احساسات سنگین غم انگيز و مصیبت بار و فجایع و آلام موجود در زندگی واقعی انسان می پردازند . مفاهیم و فضای حسي حاکم بر این پالوها ، دوکاس نِگراس (Ducas Negras) یا « احساسات سیاه» را می رسانند .
در این بین پالوهایی هستند که از لحاظ محتوا و عمق مفاهیم و سنگینی و وقار در میانة راه چیکو و گرانده واقع می شوند که پالوهای اینترمدیو (Inter Medio) یا «حد واسط »نام دارند .
نکته : برخی پالوهای گروه کانته حوندو را می توان در گروه اینترمدیو نیز یافت ، مانند فاندانگو و پِتِنِراس(Peteneras)
از آنجا كه در فلامنكو كانته يا آواز مهمترین نقش را داراست وتقريباً ريشه و منشاء همه چيز شناخته مي شود ، می توان با کمی اغماض در مورد برخی پالوهای مخصوص توکه(تك نوازي با گيتار) ، تقریبا تمامي پالوها را آوازی دانست؛ بنابراین در بسیاری متون به جای پالو به لفظ کانته بر می خوریم . از قبیل کانته حوندو ، کانته چیکو و ... که منظور همان پالو یا پالوهای مربوطه است.
کانته فلامنکو مشتمل بر حدود 50 پالوی سنتی (و گاهی نه کاملاً سنتی) است که از ساختار ریتمیک و هارمونیک منحصر بفردی برخوردارند و همانطوریکه قبلاً هم گفته شد ، مهمترین وجه تمایز پالوها از هم کمپاس است .You can see links before reply
هر آواز ترکیبی از چند فالستاست که ریتم شان توسط پالوی آوازی مربوطه مشخص می شود . لازم به ذکر است که سه عنصر موسيقي وآواز و رقص لزوماً دركلية پالوها نقش يكساني ندارند. به عنوان مثال پالوي سولِئارِس هم تك نوازي گيتار دارد ، هم آواز و هم رقص . ساپاتِئادو (Zapateado) مخصوص رقص است و آواز ندارد ؛ ولي دانسا مورا(Danza Mora) پالويي ست از گروه توكه ليبره (Toque Libre) يا «توكة آزاد »كه فاقد رقص و آواز مي باشد .
نكته : پالوهاي« توكه ليبره» پالوهايي هستند كه در ساختارشان زمان بندي مشخص و الگوي ريتميك منظمِ كمپاس ديده نمي شود . در تمامي پالوهاي اين گروه رقص جايي ندارد ولي با غالب آنها مي توان آواز اجرا كرد.
برخی از پالوهای آوازی به تنهایی و بدون هر گونه همراهی قابل اجرا هستند . در حالیکه در بیشتر پالوها خواننده از همراهی گیتار و سایر روشهای همراهی بهره می برد . بعضی از پالوها مخصوص رقص اند در حالیکه برخی دیگر به طور سنتی به هیچ وجه برای رقص مناسب نمی باشند . از جانب دیگر در برخی پالوها به طور سنتی محدودیت هایی در مورد فرد اجرا کننده وجود دارد و وابسته به جنس اند ، یعنی خاص زن یا مرد طراحی شده اند . ولی غالب پالوها می توانند توسط زن و مرد اجرا شوند . البته امروزه این محدودیت ها و اختصاصات به کناری رفته و مرزها شکسته شده اند . به عنوان مثال فاروکا ، که به طور سنتی رقص مخصوص مردان است ، امروزه به طور فراگیری، به زیبایی توسط بانوان نیز اجرا می گردد.
بر اساس تقسیم بندی ديگري كه سنتی تر است ،اصلی ترین پالوهای فلامنکو عبارتند از تونا (Tona) سوِلئا (Solea) ، فاندانگو (Fandango) و سگيریّا (Seguiriya) . این چهار پالو که همگی به گروه کانته حوندو تعلق دارند ، اصیل ترین پالوهای فلامنکو محسوب می شوند که تقریبا تمامی پالوهای سنتي فلامنکو از آنها مشتق می شوند.

Atta-Flamenco
Thursday 18 June 2009, 07:19 PM
برای آشنایی بیشتر و به دور از پیچیدگی ، ابتدا به ذکر فهرست وار نامهای پالوها بر اساس دو نوع تقسیم بندی اخیرالذکر می پردازیم و سپس در آینده پالوهای مهم را با شرح و تفصیلات معرفی خواهيم كرد .
الف)تقسیم بندی حسي پالوها :

1- گروه کانته گرانده يا كانته حوندو :
شامل :

کانیا (Cana) ، پولو (Polo) ، سرّاناس (Serranas) ، سگیریّاس (Seguiriyas) ، سولِئارِس (Soleares) .
نكته :
همه این پالوها رقص و آواز دارند ، به جز سرّاناس که رقص ندارد . همه پالوهای گروه کانته گرانده جزء گروه کانته حوندو نیز می باشند .

2- گروه كانته اینترمدیو :
شامل :
کارتاژِنِرا (Cartagenera) ، فاندانگوس گرانده (Fandangos Grande)، گرانائیناس (Granadinas) ، حابِراس (Jabras) ، لیبیاناس (Livianas) ، مالاگنيا فلامنکا (Malaguena Flamenca) ، مالاگنيا رخیونالِس (Malaguena Regionales) ، پِتِنِراس (Peteneras)، روندنیا (Rondena) ، تارانتاس (Tarantas) ، تارانتوس (Tarantos) ، تی يِنتوس (Tientos) .
نكته :
تمامی پالوهای این گروه به جز روندنیا آواز دارند و رقص با پالوهای کارتاژنرا ، لیبیاناس ، مالاگینا رخيونالس ، پتنراس ، تارانتوس و تی ينتوس انجام می شود .

3- گروه كانته چیکو :
شامل :
آلبوره آس (Alboreas) ، آلِگریاس (Alegrias) ، بولِرو (Bolero) ، بولِریاس (Bulerias) ، کاراکولِس (Caracoles) ، چوفلاس (Chuflas) ، کُلُمبیاناس (Colombianas) ، دانسا مورا (Danza Mora) ، فاندانگوس دِ اوئِلوا (Fandangos de Huelva) ، فارّوکا (Farruca) ، گارّوتین (Garrotin) ، میلونگا (Milonga) ، میرابراس (Mirabras) ، رومِراس (Romeras) ، رومبا (Rumba) ، سوِیّاناس (Serillanas) ، تانگوس (Tangos) ، تانگيّوس (Tanguillos) ، بِردیالِسVerdiades) (، بیتو (Vito)، سَمبرا (Zambra) ، ساپاتِئادو (Zapateado) و سورونگو (Zorongo) .
نكته :
پالوی دانسامورا در این گروه فاقد کمپاس بوده ، توکه لیبره (توکه آزاد) محسوب می گردد و رقص و آواز ندارد . پالوهای بولِرو و ساپاتِئادو آواز ندارند، و پالوهای میلونگا و سورونگو هم فاقد اجرای رقص اند .

تقسیم بندی اخیر بسیار سنتی و حسی و فاقد مبانی موسیقایی است . یکی از فاکتورهای دخیل در این گروه بندی، منشاء پيدايش پالوست که آیا خاستگاه آن در کولیها ست یا خیر؟ عدم وجود مبناي خاص و موثقي براي اين گروه بندي به طوري كه مورد توافق همگان باشد ، سبب شده تا تنوعاتي در همين نوع دسته بندي مشاهده شود .به طور مثال برخي از فلامنكولوژيست ها پالو هاي پتنراس ، فاندانگوس گرانده ، تي ينتوس و مالاگِنيا را نيز جزء گروه كانته حوندو (گرانده) مي شمارند .

ب) تقسیم بندی بر اساس منشاء و كمپاس پالو :
در اين نوع دسته بندي سنتی پالو ها علاوه بر در نظر گرفتن منشا پیدایش پالو ، به الگوهای ریتمیک آن نیز بها داده شده است و مبنای گروه بندی قرار گرفته . توجه فرمائید :

1- پالوهای گروه تونا (Tona) (مشهور به آوازهای پالو سِکو Palo Seco)
»» دِبلا ( Debla)
»» مارتینِتِس (Martinetes)
»» کارسِلِراس (Carceleras)
»» سائِتاس (Saetas)
»» تریّا Trilla))
»» توناس (Tonas)

2- پالوهای خانواده سولئا (12 ضربی)

»» آلبوره آ (Alborea)
»» بولریاس (Bulerias)
»» کانیا و پولو Cana y Polo) ) (که شبيه هم اند)
»» گروه کانتینياس Cantinas شامل :
»» آلگرياس ( Alegrias)
»» کاراکولِس (Caracoles)
»» میرابراس (Mirabras)
««رومِراس ( Romeras)
»» برخی از انواع کانتینياس :
»» پِتِنِراس Peteneras
»» رومانس Romance
»» سولئا Solea

3- پالوهای مشتق از فاندانگو (Fandango)
فاندانگوس دِ اوئِلوا (Fandangos De Huelva)
فاندانگوس اوریِنتالِس (F. Orientales) (مربوط به شرق اندلس و مورسیا)
فاندانگوس آباندولائوس F.Abandolaos
»» بِرديالِس ( Verdiales)
»» روندنیاس ( Rondenas)
»» حابِراس ( Jaberas)
فاندانگوس لیبرِس F.Libres (فاقد الگوی ریتمیک)
»» گرانائیناس ( Granadinas)
»» مدیا گرانائینا ( Media Granaina)
»» مالاگِنیاس ( Malaguenas)

کانتِس دِلاس میناس Cantes de Las Minas(آوازهای مربوط به نواحی مينِرا) شامل:
مینرا (Minera) ، تارانتوس (Tarantos) ، تارانتاس (Tarantas) ، کارتاژنراس (Cartageneras) ، مورسیانا (Murciana) ، لِبانتیکا (Levantica) ، کانتِس دِ مادروگا (Cantes de Madruga)

فاندانگوس پِرسونالِس F. Personales (که توسط برخی از نوازندگان پدید آمده اند و به نام خودشان ثبت شده .)

4- پالوهای سِگیرياس (Seguiriyas)
»» کابالِس ( Cabales)
»» لیبياناس ( Livianas)
»» سگیریّاس ( Segairiyas)
»» سِرّانا ( Serrana)

5- پالوهای با ریتم تانگو (Tango) 4/4
فارّوکا (Farruca)
گارّوتین (Garrotin)
ماریاناس ( Marianas)
تارانتوس (Tarantos) (مخصوص اجرای رقص)
تی یِنتوس (Tientos)
تانگیّوس Tanguillos))
تانگو ( Tango)

6-پالوهای ایدا یی وُوئِلتا (Ida y Vuelta)

سایر پالوهائی که دارای ریتم تانگو هستند ولی ریشه آمریکای لاتین دارند در این گروه جای می گیرند .
»» کلمبياناس (Colombianas)
»» گِئاحیراس ( (Guajiras
»» رومبا ( Rumba)
»» بیدالیتاس ( Vidalitas)

7-پالوهایی که به هیچ گروهی تعلق ندارند.
شامل :

»» کامپانیّه روس ( (Campanilleros
»» بامبِرا (Bambera)
»» سِویّاناس (Serillanas)
»» ناناس (Nanas )
»» سَمبرا (Zambra )
»» سورونگو (Zorongo)

پالوهایی که فهرست وار معرفی شده اند ، تقریبا تمامی پالوهای اصلی و فرعی فلامنکو را شامل می شوند . این پالوها را به شیوه های دیگر مانند در نظر گرفتن فاکتورهای ریتم و کمپاس ، جغرافیا و منشا پیدایش ، میزان مشابهت به هم ، هارموني و . . . دسته بندی کرده اند که به جهت جلوگیری از شلوغی بحث ، پیگیری آن را به آینده موکول می کنیم .

Atta-Flamenco
Thursday 18 June 2009, 07:19 PM
يك نكته در مورد نحوة نام گذاري پالوها
شايد اين سؤال به ذهنتان رسيده باشد كه فرق سولئا با سولئارس ، يا سگيريّا با سگيريّاس و . . . در چيست؟

قاعدتاً و از لحاظ دستور زبان، سولئارس به كليه توكه ها ، رقص ها و كانته هايي اطلاق مي شود كه از كمپاس 12 ضربي و ساختار خاص سولئا تبعيت مي كنند و معناي جمع دارد.

ولي سولئا يك قطعه يا اجراي خاصي در زمان خاص است كه معناي مفرد را مي رساند . در عين حال قاعدة مذكور عموميت ندارد و در مورد پالوي فارّوكا مي بينيم كه جمع آن فارّوكاس نمي باشد .

به هر حال اين نحوة نام گذاري مربوط به املاي پيشينيان اين فرهنگ است كه چون ريشه در فرهنگ كولي ها دارد ، نبايد نظم و قانون خاصي را انتظار داشت . به جز در موارد معدودي مانند فارّوكا ، در بقيه موارد فرم مفرد و جمع پالوها به يك مفهوم و به جاي هم به كار مي روند( بولريا / بولرياس – آلگريا/ آلگرياس – فاندانگو/ فاندانگوس ) .

««سرعت(Tempo) و فضاي حسي(Mood) پالوها :

به طور سنتي هر يك از پالو هاي فلامنكو ، حس و حال مخصوص به خود را دارد كه در ارتباط با خصوصيات موسيقايي آن است . بهترين روش براي درك اين مفهوم ، گوش فرا دادن به آثار ضبط شدة سبك هاي مختلف آواز است . شما مي توانيد عمق درد و رنج و اندوه را در فضاي اين آوازها به درستي احساس كنيد ؛ همان گونه كه شور و هيجان زنده و خالص برخي از آنها باعث وجد و سرمستي شنونده مي شوند .

براي درك بهتر اين حس و حال ، علاوه بر تجربة شنيداري ، بد نيست كه هر هنرجو از حدود سرعت اجراي هر پالو مطلع باشد .

سرعت هايي كه در اين متن آورده شده اند ، صرفاً به عنوان يك راهنماي كلي اهميت دارند . در حقيقت سرعت اجراي اغلب پالو هاي فلامنكو بستگي به سير پيشرفت و نحوة اجراي آن فرم توسط هنرمندان ، در آن زمان و مكان خاص دارد . فلامنكو يك هنر محلي سنتي است كه ريشه در زندگي مردمي بي قانون دارد ؛ البته نه كاملاً بي قانون . كولي ها نيز در ميان خودشان قوانين غير مدوني داشتند كه سهل گيرانه و سليقه اي بود و اغلب محدود به هر خانواده مي شد .

به همين ترتيب در فلامنكوي سنتي ، معمولاً با قوانيني مواجه مي شويد كه چندان لازم الاجرا و غيرقابل تخطي به نظر نمي رسند(به جز كمپاس) . تا جايي كه در فلامنكوي مدرن ميزان رعايت اين قوانين سهل و ممتنع به كمترين حد مي رسد و دست هنرمند در بداهه پردازي و نوآوري كاملاً باز مي باشد .

آنچه كه در زير به صورت يك جدول در مورد سرعت و فضاي حسي هر دستگاه آمده است ، قانون نبوده و غير قابل تغيير نيست . با در نظر گرفتن اين طرح كلي و اوليه به عنوان مرجعي براي سرعت اجرا و فضاي حسي دستگاه ها ، نوآموزان مي توانند به درك بهتر و اجراي صحيح تر دستگاه ها - از نظر حسي و تكنيكي- برسند .

بايد در نظر داشت ، مهمترين عنصري كه نوازنده بايد توانايي ايجاد آن را به بهترين وجهي در شنونده داشته باشد ، حس موسيقايي قطعة نواخته شده است ، نه شگفتي ناشي از اراية تكنيك برتر .




سـرعت
(ضربه در دقيقه)
پالو
فضاي حسي
230
بولِرياس
مخصوص جشن و سرور ، فرح آور ، طنز آميز ، آميخته با لودگي
220



چوفلا
مخصوص جشن و سرور ، طنز آميز و سرخوشانه ، خود جوش
210


200
رومبا
مخصوص جشن و سرور ، فرح آور ، اغواگرانه ، با حس و حال كوبايي

سَمبرا
مخصوص جشن و سرور ، فرح آور
190


180
گِئاحيراس
گستاخانه ، اغواگرانه ، با حس و حال كوبايي

آلگرياس
شادمانه ، نشاط آور ، مخصوص مجالس و ميهمانيها
170



كلمبياناس
مخصوص مجالس و ميهماني ها ، لذت بخش
160
سِويّاناس
مخصوص جشن و سرور ، رقص سنتي محلي

فاندانگوس دِ اوئِلوا
مخصوص جشن و سرور ، رقص سنتي محلي
150
تارانتوس
تيره و جانگداز ، مصيبت بار ، سوگوارانه ، اندوه آور ، هجر آميز

ساپاتِئادو
خود نمايانه ، پر زرق و برق ، به چابكي
140
بِرديالِس
مخصوص جشن و سرور ، رقص سنتي محلي

مالاگِنياس
مخصوص جشن و سرور ، سرخوشانه
130
تانگوس
مخصوص جشن و سرور ، شورانگيز ، شادي آور ، سرزنده

گارّوتين
پر احساس ، لذت بخش ، گستاخانه ، شاد و سرخوش
120
سگيريّاس
سوگوارانه ، اندوه آور و غم بار ، حسي از مرگ و فقدان

سولِئارِس
درون گرايانه ، تنهايي ، بيان آرزو ها
110
فارّوكا
مردانه و خشن ، دراماتيك(نمايشي) ، خرامانه ، منضبط
100



پِتِنِراس
حزين ، اندوه آور ، سوگوارانه ، ياد آور مراسم تدفين
90


80
تي يِنتوس
جدي ، باوقار ، شكوهمند ، نفساني



در ادامه به معرفی برخي از پالوهای مهم و اصلی فلامنکو از جنبه های گوناگوني مانند وجه تسميه ، منشاء ، ساختار كمپاس ، مشابهت ها و ساير ويژگيهاي آن پالو خواهيم پرداخت .

Atta-Flamenco
Thursday 18 June 2009, 07:20 PM
»» مدرسه خِرِز
تقریباً در همان دوره ای که سه امپراتور اخير به عرض اندام پرداخته بودند و نبوغشان را آشکار می کردند ، نوازندۀ دیگری در زمینه همراهی با آواز ، بلند آوازه شد . وی پاکو سِپِرو نام داشت و هنر آموختۀ مدرسۀ خرز بود . پاکوسپرو با خوانندگان صاحب سبكي همچون لاپِرلا ، لاپاکِرا و نابغه جوان آن دوره ، کامارون د لا ايسلا ، همکاری داشته است .
You can see links before reply
وی در سال 1978 به عنوان یک نوازندۀ کنسرتی ، آلبومی را به نام "Amuleto" ضبط کرد که اکنون اثری از آن یافت نمی شود . برای شنیدن توکه های پرطراوت پاکوسپرو که مربوط به آن دوران باشند، باید به آثار خوانندگانی که وی ایشان را همراهی نموده مراجعه کرد .در اين خصوص عناوینی همچون "Encuentros" اثر اِل لبریخانو و "Grandes del Flamenco Archivo. Belter" ، اثر تورّونِرو ، توصيه مي شوند.
مهمترین اثر تک نوازی پاکوسِپِرو که برای علاقمندان قابل دسترسی باشد ، "De Pura Cepa" است که در سال 2000 منتشر شده . آخرین اثر پاکوسِپِرو با نام"Corazon y Bordon" در سال 2004 ، توسط خود وی منتشر شد که مجموعه ای است از قطعات تنظیمی خودش .

You can see links before reply
نوازنده بزرگ دیگری که از پروردگان مدرسه خرز می باشد ، پاریّا دِ خرز(Parilla de Jerez) نام دارد كه در میان بهترین نوازندگان این عصر طلایی ازجایگاه در خور توجهی برخوردار است . وی همراهی کنندۀ ثابت و همیشگی خوانندگان بزرگی چون اِنریکه مورِنتِه ، خوزه مِنسه و خصوصاً لا پاکِرا دِ خِرِز بوده است .
پاریّای کوچک ، هنگامي كه جوان بود ، در بسیاری از ضبط های این بانوی خوانندۀ متولد خرز ، به عنوان گیتار همراه در کنار وی دیده می شد .
پاريّا همچنین آثاری را به عنوان نوازندةکنسرتی ارائه داده است که در بین آنها می توان به "Jandura" و "Nostalgia" اشاره کرد . هر دوی این آثار در دهه نود در خارج از اسپانیا ضبط و منتشر شدند و اکنون در دسترس نمی باشند .
در سالهای بعد ، ما به مورايتو چيكو بر می خوریم . نوازنده ای که پیشینۀ وی به نوازندگان با قریحه و صاحب سبکی چون خوآن مورائو و مانوئل مورائـو می رسد .
در آلبوم های تک نوازی این گیتاریست مانند "Morao y Oro" و "Morao , Morao" حس و حال خرزی در عين هماهنگی و پیوستگی با دنیای مدرن فلامنکو ، به طرز محسوسی وجود دارد.
همچنین نوازندگی مورایتو به عنوان همراه آواز در كنار خوانندة بزرگ ، خوزه مِرسه ، در آثاري از قبیل "Lio" و "Confi de Fua" بطور قابل توجهی زیبا و بدیع است .
««از سویل تا کوردوبا
You can see links before replyدر این بررسی جغرافیایی از غرب به شرق باید توقفی در سِویل داشته باشیم . دیگر نوازندۀ پرآوازۀ این دوران اِنریکه دِ ملچور ، متولد سِویل می باشد که ضمن ادامه راه پدرش ، مِلچوردِ مارچِنا ، با غنی سازی آن به شیوۀ خودش ، فضای حسی جدیدی را خلق نمود
بدین ترتیب وجهة والای وی در میان نوازندگان همراه آواز به جایی رسید که چشم پوشی از نوازندگی اش را برای خوانندگان مطرح آن دوران مانند آنتونیا مایرِنا ، فسفوریتو ، کارمِن لینارِس ، خوزه مِنسِه و دیگران غیرممکن می ساخت .
انریکه با خواننده بزرگ همدوره اش، پوئِبلا دِ کاسایّا ، یک دوره همکاری طولانی داشتند و بصورت یاران جدایی ناپذیر در آمده بودند .
You can see links before reply
هماهنگی و همفکری این دو هنرمند را می توان در آخرین آلبوم شان با نام "A mis Soledades Voy , de mis Soledades Vengo" دریافت . همچنین انریکه دِِ ملچور طراوات و لطافت نوازندگی اش را به عنوان یک نوازندۀ کنسرتی در آلبوم های تک نوازی اش مانند "La Nonche y el Dia" در سال (1991) ، "Cuchichi" در سال 1992 و "Bajo la Luna" در سال 1996 ارائه کرده است .
پاکو پِنيا گیتاریست بزرگ دیگری از اهالی کوردوبا ست که به علت انعکاس بین المللی کارهایش در زمینه گیتار فلامنکو ، لازم است که در این بررسی مورد توجه قرار گیرد .
وی مقیم لندن است و از همان جا فعالیت های هنری اش را در سطح بین المللی انجام می دهد .یکی از برجسته ترین آلبوم هایش "Misa Flamenco" نام دارد .
اثر قابل توجه دیگر پاکوپِنيا که نمونه های ارزشمند و زيبايي از اجراهايش را در آن گنجانيده ، آلبوم "Essential Flamenco Recordiag" مي باشد . وی همچنین بنیان گذار فیستوال گیتار کوردوبا و رشتۀ تحصيلي فلامنکو در کنسرواتوار روتردام هلند است .
«« از ساکرومونته
خوان هبیچوئلا نوازندۀ دیگری از ناحیۀ گرانادا ست که رموز هنر گیتار فلامنکو را از دستان ال اُوِخیّا (El Ovejilla) در ساکرومونته فرا گرفت . وی بیشتر یک نوازندۀ همراه محسوب می شود که با خوانندگان و رقاصان بزرگی چون گارسیا دِل ساکرومونته ، فِرناندا رومِرو ، ماریو مایا ، مانولو کاراکول ، رافائل فارینا ، کامارون دِ لا ایسلا و بسياري ديگر همکاری داشته است .
You can see links before replyعلیرغم کارهای ارزشمندی که خوان هبیچوئلا در دوران کاری اش ارائه کرده ، تا سال 1999 هیچ آلبومی از وی تهیه نشد ؛ تا اینکه در آن سال به عنوان بزرگداشت وی مجموعه ای از کارهایش جمع آوری و با نام "De la Zambra al Duende" منتشر شد . سه سال بعد ، یعنی در سال 2002 ، آلبوم دیگری از خوان هبیچوئلا با همکاری بزرگانی چون انریکه مورِنته ، خوان والدراما ، اِسترِیّا مورنته و رانكاپينو به علاقمندان عرضه شد .
فعالیتهای هنری خوان هبیچوئلا باعث شد تا راه برای رشد و پیشرفت برادرش په په هبیچوئلا هموارتر شود . په په برادر کوچکتر خوان بود که زمان شروع و اوج فعالیت های حرفه ای و هنرش اش کاملاً منطبق با خوانندۀ بزرگ گرانادایی ، انریکه مورنته است . این دو با هم کارهای زیادی عرضه کردند که دو تا از برجسته ترین شان آلبوم های "Despegando" و "Homenaje a Don Antonio Chacon" می باشد . به علاوه ، په په ، اولین فرد ازخانواده هبیچوئلاست که به عنوان نوازندۀ کنسرت نیز فعالیت نمود و با ارائه آمار درخشانی چون "a Mandeli" در سال 1993 و "Habichuela en Rama" در سال 1997 و "Yerbaquena" در سال 2001 ، از شهرت و اعتبار قابل توجهی برخوردار شد . آلبوم اخیر کار مشترکی است که با همکاری هنرمندان هندی گروه "The BollyWood Strings" تهیه شده است .

«« و آلمِریا

در شرقی ترین نقطۀ اَندَلُس ، به یکی دیگر از ريشه هاي گیتار فلامنکوی مدرن بر می خوریم .در این ناحیه دو نوازندۀ بزرگ گیتار فلامنکو ، تربيت شدة مكتب غنی میگوئِل اِل توماته (Miguel el tomate) ، خود بنیان گذار شیوه های نوازندگی خاص خود شدند ؛ نینیومیگوئِل (Nino Miguel) و توماتیتو (Tomatito) .
نینیو میگوئل متولد و ساکن اوئِلوا بود و از وی متاسفانه مجموعۀ صوتی یا تصویری کاملی به صورت مستقل تهیه نشده است با این وجود وی خالق قطعات درخشانی همچون "Vals Flamenco" و "Brisas de Huelva" می باشد .
همچنین در مجموعۀ "Grandes Guitarras del Flamunco" که توسط شرکت فیلیپس تهیه و منتشر شده است ، موسیقی وی موجود می باشد که این نیز متاسفانه در حال حاضر قابل دسترسی نیست .آنچه که از این هنرمند توانا موجود است فقط کتاب نتی شامل شش قطعه از آثار وی با نام "Guitarra Gitana" می باشد که علاوه بر نت نویسی استاندارد ، تَبلِچِر نیز دارد . You can see links before reply
و حالا توماتیتو . . . این ستاره و اعجوبۀ بین المللی گیتار فلامنکو در دورة مدرن . وی با آلبوم معروف و تاریخی "La Leyenda del Tiempo" که نوازندگی کامارون دلا ايسلا را به عهده داشت ، معروف شد .
توماتیتو به اعتراف خودش ، در این آلبوم و تا آن زمان ، پاکودلوسیا را به عنوان الگوی تمام و کامل پیش چشم خود داشت . پس از این آلبوم وی تا پایان عمر کامارون ، به همراهی و همکاری با این خوانندۀ افسانه ای ادامه داد که از میان کارهای مشترک شان می توان به دو نمونۀ عالی با نام های"Potro de Rabia y Miel" و"Soy Gitano" اشاره کرد .
توماتیتو تا هنگامی که کامارون حیات داشت ، به علت ارادت فراوانش به کامارون هیچ اجرای کنسرتي ای بصورت تک نوازی برگزار نکرد . تنها بعد از فوت کامارون بود که وجه دیگری از توانایی های این نوازنده ، با ارائه آلبوم های ارزشمندی چون "Barrio Negro" در سال 1991 و "Guitarra Gitana" در سال 1997 بارورگشت .
توماتیتو توانایی و علاقمندی اش را در مدرن کردن و توسعه گیتار فلامنکو با پرسه هایی در دنیاي جاز لاتین بروز داد. در اين راستا آلبوم "Spain" را در سال 2000 با همکاری پیانیست بزرگ مايكل کامیلو (Michel Camilo) و آلبوم "Paseo de los Castanos" را در سال 2001 با همکاری گیتاریست مشهور جاز ، جرج بنسون (George Benson) ارائه کرد .
وی همچنین با خوانندگان بزرگ دیگر چون دوکِنده (Duquende) در آلبوم "Duquende Con la de Tomatito" و انریکه مورنته در آلبوم های "Omega" و "El Pequeno Reloj" همکاری داشته است .
ضمن اینکه در فیلم "Vengo" به کار گردانی تونی گاتلیف (Tony Gatlif) ، موسیقی توماتیتو را می شنوید . همچنین کارلوس سائورا در فیلم های "Salome" و "Flamenco de Carlos Saura" از هنر این نوازندۀ بزرگ نیز بهره گرفته است .
"Aguadulce" آلبوم ديگري از توماتيتوست كه پر از حس ناب فلامنکو و قطعات برای آواز مي باشد و شنیدنش علاقمندان فلامنکو را سرشار از لذت و خوشی مي نمايد . وی همراه با پاکولوسیا نيزدر آلبوم "Cositas Buenas" پاکو ، یادی از کامارون کرده اند . این آلبوم را نیز دوباره گوش کنید .
آخرين آلبوم اين هنرمند پيشرو و توانا ، همكاري مجددي با مايكل كاميلوست بنام "Spain Again" .

sina.pesser
Thursday 18 June 2009, 08:39 PM
سلام
مطالب بسیار کامل و جالب بود
ممنون

Atta-Flamenco
Thursday 18 June 2009, 11:52 PM
سلام
مطالب بسیار کامل و جالب بود
ممنون


خواهش مي کنم دوست من.
اميدوارم هر چه بيشتر بتونم تو بهبود بخش فلامنکو کمک کنم.