اصطلاحات ویولن

moderato ملایم-میانه
Andante با ملاحت و با ظرافت-ملایم
Allegro Moderato تندتر از Moderato-کمی زنده و شاد
Allegro حرکتی بسیار زنده و سرخوش
Allegro con moto تندتر از Allegro
Allegretto کمتر از Allegro-زنده و سرخوش
Allegro giocos زنده و خوشحال-شاد
Piu cortotolile خیلی کوتاه و مختصر
Pizz(Pizzicando)s زخمه زدن به سیم بدون دخالت آرشه
Arco آرشه-کمان سازهای زهی
rit(Ritardando)s کند کردن-سست کردن-آهسته کردن
dolce شیرین-نغمه گونه
a tempo بازگشت به ریتم قبلی
Fine پایان-خاتمه
D.C.al Fine دوباره از اول آغاز شود و جایی که Fine نوشته شده تمام شود
dim(Diminueudo)s کاهش تدریجی صدا
cresc(Crescendo)s افزایش تدریجی صدا

با تشکر از تمام موزیسین ها
منبع:کتاب سوزوکی جلد 1

برای اطلاع بعضی اصطلاحات چون زیاد کاربرد دارن دراین جلسه هم دوباره نوشته می شود.
Moderato ملایم-میانه
Pastorale روستایی
Allegro حرکتی بسیار زنده و سرخوش
Poco cresc تدریجا افزودن به صدا
Espressivo بلیغ-رسا-بامعنی
Agitato عصبی-متحرک-آشفته
Piu mosso بیشتر تند
Allarg گشاد کردن-وسعت دادن از جهت حرکت تمپو
meno mosso کمتر تند-نه به آن اندازه تند و نه آن قدر سریع
dolce شیرین-نغمه گونه
grazioso با ملاحت- با لطف
a tempo ma piu agitato بازگشت به ریتم قبلی ولی با تحرک و آشفتگی
con grazia با ملاحت-با نوازش
espress رسا-بلیغ

با تشکر از دنبال کردنتون
منبع:کتاب سوزوکی جلد 2و3
به ساز ساز سازان گر نسازی سزای سوز سازش را نبینی
منبع:برادرم

درود دوست عزیز
به عنوان یه پیشنهاد برای استفاده مفیدتر از تاپیکت عرض می کنم، اگر مطالب رو در تاپیک جلسه اول ادامه بدی مطالب انسجام بیشتری پیدا می کنن.
سپاس

نقل قول:

---

نوشته اصلی توسط samiyar [ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]

برای اطلاع بعضی اصطلاحات چون زیاد کاربرد دارن دراین جلسه هم دوباره نوشته می شود.
Moderato ملایم-میانه
Pastorale روستایی
Allegro حرکتی بسیار زنده و سرخوش
Poco cresc تدریجا افزودن به صدا
Espressivo بلیغ-رسا-بامعنی
Agitato عصبی-متحرک-آشفته
Piu mosso بیشتر تند
Allarg گشاد کردن-وسعت دادن از جهت حرکت تمپو
meno mosso کمتر تند-نه به آن اندازه تند و نه آن قدر سریع
dolce شیرین-نغمه گونه
grazioso با ملاحت- با لطف
a tempo ma piu agitato بازگشت به ریتم قبلی ولی با تحرک و آشفتگی
con grazia با ملاحت-با نوازش
espress رسا-بلیغ

با تشکر از دنبال کردنتون
منبع:کتاب سوزوکی جلد 2و3
به ساز ساز سازان گر نسازی سزای سوز سازش را نبینی
منبع:برادرم

---

با سلام

دو تاپیک با موضوع مشابه، با هم ادغام شدند.

دوست گرامی، لطفا برای حفظ نظم انجمن ها، برای موضوعات مشابه، از ایجاد تاپیک های متعدد خود داری کنید.

با تشکر از توجه شما

سلام.خیلی واسم جالب بود چون همیشه واسم یه سوال بود.باتشکر

در ادامه پست دوست خوبمون به برخی دیگر از اصطلاحات اشاره ای میکنم :

Collegno کله نیو : اجرا با چوب آرشه.صدای حاصله خشک و تق تق مانند است.
Martellato مارتلاتو : چکشی-بریده بریده-با شدت و جدا جدا-ضربه با سر آرشه.نوعی استکاتو خشک و مقطع.
Picchiettato پیکیتاتو : مقطع-جدا با ضربه های کوچک-نیش زدن-گزیدن.اجرای گروهی از نت های سریع و دتاشه در آرشه ی واحد.نوعی استکاتو که معمولا در آرشه ی چپ استفاده می شود.
Saltellato-Sautille سالتلاتو-سوتیه : پریده-اجرای اصوات با استفاده از جهش آرشه.معمولا از وسط آرشه استفاده می شود.غالبا در پاساژهای سریع استفاده می شود.
Gettato جتاتو : پرتاب کردن-انداختن-ناگهانی.اجرای دو یا چند صدا با استفاده از جهش آرشه در قسمت فوقانی آن.
Ponticello-Sul ponticello پونتی چلو-سول پونتی چلو : اجرای آرشه نزدیک خرک.صدای حاصله کیفیت فلزی و فش فش دارد.در پاساژهای سریع بیشتر و در صداهای طولانی کم تر استفاده می شود.
Tastiera-Sulla tastiera تاستی یرا-سولا تاستی یرا : اجرای آرشه نزدیک گریف.صدای حاصله ملایم و لطیف است.
Pizzicato پیتزی کاتو : اجرای اصوات بدون استفاده از آرشه و توسط زخمه زدن با انگشت بر سیم.
Flageolet فلاژوله : اجرای اصوات به طور خیلی ملایم با استفاده از فشار آرام بر آرشه.مشخص کننده ی صداهای هارمونیک
Staccato استکاتو : جدا‌‌-سوا-ناپیوسته(در مقابل لگاتو).استفاده از بخش کوچکی از آرشه.چگونگی استفاده از طول آرشه به سرعت استکاتو بستگی دارد.
Legato لگاتو : پیوسته-متحد-متصل(در مقابل استکاتو).اجرای اصوات مختلف در آرشه ی واحد.
Tremolo ترمولو : لرزیدن-لرزاندن-تکرار سریع صدا یا اصوات واحد با استفاده از تعویض سریغ آرشه در دو جهت.
Glissando گلیساندو : لغزیدن-لغزاندن-سراندن-لیزدادن.طی کردن فاصله ی میان دو صدای مجاور یا غیرمجاور به طریقه ی سر خوردن روی فرکانس یا صداهای میانی.
Alla punta-A punta darco-A la pointe آلاپونتا-آپونتا د آرکو-الا پوانت : اجرا در قسمت بالایی آرشه.صدای حاصله ملایم است.
Altallone-Au talon آلتالونه-اتالون : اجرا در قسمت پایینی آرشه.صدای حاصله خشن و انرژیک است.
Detache دتاشه : تعویض نسبتا سریع تقریبا همه ی طول آرشه با بهره گیری از فشار یکسان در آرشه.
Alla corda آلا کوردا : مشخص کردن دقیق هر صدا بدون آن که سفت اجرا شود.ارزش صدا در طول تمام آرشه حفظ می شود.
Separetto سپارتو : مشخص کردن اصوات به طوری که وصل باشند.

[ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]

اصطلاحاتی مربوط به ریتم خوانی و یا نوع های ضرب که کلا برای همه نوع سازی مفید ه :

بیت - beat :همان ضرب در اصطلاح فارسی است که معیاری برای شمارش گذشت زمان در یک میزان است. معمولاً فاصله زمانی هر رفت و برگشت عقربه مترونوم معادل یک بیت یا ضرب محاسبه می شود. در یک میزان چهار ضربی موسیقی، نوازنده معمولاً بر روی ضرب اول بیشترین تاکید را می کند و پس از آن بر روی ضرب سوم و ضربهای دوم و چهارم عموماً ضربهای ضعیف بشمار می آیند.

داون بیت - down beat :به ضرب اول هر میزان گفته می شود که معمولا رهبر ارکستر چوب خود (baton) را به سمت پایین حرکت می دهد و شروع میزان را مشخص می کند. نوازندگان موسیقی معمولا در اجرای داون بیت بیشترین تاکید (accent) را اعمال می کنند.

بک بیت - back beat :اصطلاحی است در موسیقی برای ضربهای شماره دو و چهار در میزانهای چهار ضربی، به همین دلیل از این اصطلاح برای میزانهای 12/8 - معادل 4/4 ضربدر 3/2 - نیز استفاده می شود. این اصطلاح در مقابل down beat که به ضرب اول میزان گفته می شود کاربرد دارد.

آپ بیت - up beat :ضربی است که بدون تاکید (accent) قبل از ضرب اول میزان بعدی اجرا می شود. بعنوان مثال در یک میزان 4/4 به ضرب سوم آپ بیت گفته می شود. توجه کنید که در بسیاری از قطعات موسیقی از ضرب چهارم یک میزان ناقص قطعه شروع می شود به این ضرب یا نت پیک آپ (pick up) یا آناکروسیس (anacrusis) هم گفته می شود. در اینجا نیز اصطلاح آپ (up) از جهت حرکت چوب رهبر ارکستر گرفته شده است.

افتر بیت - after beat :ضربی است که بر خلاف حالتهای عادی نوازنده به آن تاکید می کند. این اصطلاح بیشتر توسط نوازندگان پرکاشن و درامز بکار برده می شود. بنابراین چنانچه نوازنده روی ضربهای سه و چهار در میزان چهار ضربی (یا هر ضرب ضعیف دیگر) تاکید کند، در اصطلاح او after beat می زند.

آف بیت - off beat :اصطلاحی است در موسیقی و به حالتی گفته می شود که در آن داون بیت ها - یا همان ضربهای قوی - با سکوت جایگزین می شوند و یا به ضرب ضعیف قبل متصل می شوند. اصطلاح هنگامی بکار برده می شود که در یک ریتم موسیقی در غالب موارد ضرب قوی به صورتی که گفته شد اجرا شود.

اصطلاح beat در موسیقی و نوازندگی درامز و پرکاشن کاربردهای دیگری - غیر از تئوری موسیقی - نیز دارد که در زیر به مواردی از آن اشاره می شود.

برک بیت - break beat :اصطلاحی است که بیشتر در موسیقی معاصر (پاپ، راک ، هاوس و ...) بکار برده می شود و منظور ضربی است از هنگامی که همه سازها در اجرای موسیقی بجز درامز و پرکاشن سکوت می کنند.
بلست بیت - blast beat :به حالتی گفته می شود که نوازنده درامز طبل یا سنج یا های هت (snare,cymbal,hi-hat) های خود را بطور متناوب به لرزه در می آود.

امیدوارم سوالم رو در جای مناسبی مطرح کرده باشم.
۱. قطعه ای در ویولن وجود داره که در زبان انگلیسی bass bar نامیده میشه. من در وبسایت های مختلف سرچ کردم اما ترجمه فارسی براش پیدا نکردم. کسی ترجمه اش رو میدونه؟ ( این قطعه به سمت چپ صفحه رویی ویولن متصل میشه و وظیفه‌اش محافظت از صفحه رویی ویولن است. )
۲. قطعه ای که ما در زبان فارسی «خرک» می‌نامیم، در انگلیسی bridge نام داره که به معنی پل می باشد، از طرف دیگر

اون چیزی که ما در فارسی بهش میگیم «پل» در زبان انگلیسی sound post نامیده میشه.
این نامگذاری ها چه مبنایی داره؟

نقل قول:

---

نوشته اصلی توسط Mohsen_Ga [ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]

امیدوارم سوالم رو در جای مناسبی مطرح کرده باشم.
۱. قطعه ای در ویولن وجود داره که در زبان انگلیسی bass bar نامیده میشه. من در وبسایت های مختلف سرچ کردم اما ترجمه فارسی براش پیدا نکردم. کسی ترجمه اش رو میدونه؟ ( این قطعه به سمت چپ صفحه رویی ویولن متصل میشه و وظیفه‌اش محافظت از صفحه رویی ویولن است. )
۲. قطعه ای که ما در زبان فارسی «خرک» می‌نامیم، در انگلیسی bridge نام داره که به معنی پل می باشد، از طرف دیگر

اون چیزی که ما در فارسی بهش میگیم «پل» در زبان انگلیسی sound post نامیده میشه.
این نامگذاری ها چه مبنایی داره؟

---

با درود
بنده شنیدم که به Bass bar فنر میگن
مبنا رو نمیدونم چی بوده ولی حداقل ترجمه لغوی نیست

فنر ترجمه ی صد درصد صحیحی نیست.منهم نمیدونم مبنای استدلال این نامگذاری در زبان فارسی چه بوده ولی حتی اگر منظور به خاصیت ارتجاعی باس بار بوده،این قضیه شکل ثابتی نداره و از ویولنی به ویولن دیگر متفاوته.ویولنهای مدرن ساخت معمولا باس بار مستحکم تر و بزرگتری دارند که استاتیک تر نیز بوده و منحنی ان قوس ان کمتری داشته و لبه های دو سرش هم صاف تر بوده و انعطاف پذیری کمتری هم دارد برای جا انداختنش نیاز به اعمال نیروی بیشتر در چسباندن دارد.برعکس،در ویولنهای انتیک ، باس بار ظریف تر بوده و طرفین ان با شیب ملایم تری دچار قوس شدند و انحنای بیشتری را شاهد هستیم و تطابق انحنای ان با تقعر صفحه ی رویی هماهنگ تر هست و به راحتی نیز جا میخورد.ضمن اینکه چوبش هم انعطاف پذیر تر است.در ایران معمولا از باس بار در امر رگلاژ و تنظیم صدا غافل هستند و تمرکز را روی تنظیم پل و ترکیب سیم قرار میدهند.بسیاری از اوقات ضعف عملکرد ویولن در رجیستر التوی ساز،مرتبط با نا مناسب بودن باس بار هست.