محل پرده های سه تار

[mixer]

نکته! شما این سازهاتون رو که مبنا قرار دادین ساخته ی کیه؟! چون باید بگم ساز ساز ها خیلی هاشون دقت و اطلاعات دقیقی در باره ی پرده بندی ندارن مخصوصا اگر خودشون با ساز زدن آشنایی کافی نداشته باشن! ساز حسن و تقی که مشقی باشه ملاک نیست! ملاک من ساز های زیادیه که تا الان دیدم! از جمله ساز جزایری! ساز جمالی و ساز محمدی که سه تار ساز های حرفه ای هستن! و ساز هم میزنن! و اندازه ی موهای سرم هم پرده عوض کردم! اینه که بدون فکر می دونم کدوم پرده چند لا بسته میشه!
حالا محض اطمینان و باز گذاشتن همیشگی جایی برای اشتباه و یا خطا در ذهن ، از آقای شعاری هم خواهم پرسید!

پرده های سه تار من دو سه باری عوض شده و اون فابریک اصلی نیست که سازنده بسته باشه . . .

راستی اگر لا کرن وسط دسته 4 لا هست بالا دسته هم باید 4 لا باشه دیگه !

[AliB]

شک کن رئیس. چهارلاست. بنده رو هم قبول نداری، یه سری به دستور سه‌تار آقای علیزاده بزن. سازای [عباس‌آقای] مفاخری رو هم مطمئنم که اشتباه می‌کنی، به این دلیل ساده که بنده اقلاً از سال 77 تا همین امسال از ایشون ساز گرفته‌م [و این سازا لزوماً مشقی هم نبوده‌ن]، هر سه‌ماه هم دست‌کم دوتا ساز گرفته‌م، و هر سال هم داده‌م که پرده‌های سه‌تا ساز خودم رو عوض کنن، و بی هیچ استثنایی هم اولین پرده چهارلا بوده. فکر نکنم ایشون یا آقای علیزاده حسن یا تقی باشن (البته، عباس یا حسین هستن!).

این شد یه چیزی! حالا که سلطان می فرمایند! جا برای بحث نیست! ولی جالبه در عرض 13 سال سه تار زدن به این مساله برنخوردم و کسی هم اشارتی دربارش نکرده! حالا که اینطور شد خودم هم می پرسم و سازها رو هم بررسی می کنم! ولی بردیا جان اصلا بحث کل کل و یا ابراز فضل نیست! جدا من همه ی سازهایی که دیدم اینطور بوده! دست کم می تونم مدعی باشم که سازهای مفاخری اولیه همشون از این الگو پیروی می کردن چون از همون زمان من همون ها رو کد کردم و بعدها هم از روی همون الگو الی ماشاالله پرده عوض کردم!

[bardyaa]

این شد یه چیزی! حالا که سلطان می فرمایند! جا برای بحث نیست! ولی جالبه در عرض 13 سال سه تار زدن به این مساله برنخوردم و کسی هم اشارتی دربارش نکرده! حالا که اینطور شد خودم هم می پرسم و سازها رو هم بررسی می کنم! ولی بردیا جان اصلا بحث کل کل و یا ابراز فضل نیست! جدا من همه ی سازهایی که دیدم اینطور بوده! دست کم می تونم مدعی باشم که سازهای مفاخری اولیه همشون از این الگو پیروی می کردن چون از همون زمان من همون ها رو کد کردم و بعدها هم از روی همون الگو الی ماشاالله پرده عوض کردم!

اِ! علی‌آقا [پروین!] هم نظر داد؟!

نه جداً. بحث کل‌کل نیست. فقط گفتم که قضیه اینقدرا هم «بی‌شک» نیست، و این خبرا هم نیست که هرکی چارلا می‌بنده حتماً نمی‌دونه چه خبره ـــ درواقع، «نکته»ت باعث شد که چیزی بنویسم!

البته، من هم دیده‌م که سه‌لا بندازن، و معمولاً وقتی زاویهٔ سیم با دسته کم‌ه یا مثلاً شیطانک کوتاه‌ه، خود اون پردهٔ اول یه ونگ ناجور توی دست‌باز درست می‌کنه (مخصوصاً روی سیم‌های زرد، که دامنهٔ ارتعاششون خوب زیاده) که خوب، راه رفعش یا نازک گرفتن اون پرده‌ست (که اون‌وقت ایجابش می‌شه این که اصلاً جنس پرده رو عوض کنی، یا همهٔ شیش‌تای اول رو نازک‌تر بگیری) و یا یه‌لا کم کردنش. من البته چندان غور نکرده‌م در سازای آقای جزایری و شیش‌هفت‌تاییشون رو الان می‌تونم یاد بیارم؛ اما یادم‌ه که همون‌ها هم خرک کوتاه داشتن از جنس فوفل، و به‌نظرم، به همین استدلال، موجه‌ه که پردهٔ اولشون سه‌لا باشه.

اولین سازهای آقای [عباس، و نه دیگران] مفاخری رو هم من ندیده‌م که نظری درباره‌شون داشته باشم. من تو سال‌های معلمیم (76 به‌بعد) ایشون رو دیدم، و به مناسبت‌هایی هم سازهایی ازشون چسبید به دستم [دزدی از آقای حاتمی‌کیا]. از ایشون فقط یه ساز جدی کار قبل از 77 می‌شناسم، که اولین کاسهٔ گردوی 13ترکشون بود، و دست دوستی بود که به‌هم معرفی‌مون کرد و بعدها با همون ساز رفت هلند، و البته همون هم چهارلا بود. اولین سازی هم که خودم دست گرفتم (67) ، کار آقای حیدری نامی بود که تو کانون چاووش ساز می‌ساخت و اون هم چارلا بود، و یه‌بار آقای بخشی و یه‌بار هم آقای دلشاد پرده‌ش کردن، که بازهم چارلا بود. سازهای ساختهٔ آقای حسینی و آقای زادخیل [که اون دوره‌ها مشهور بودن، و البته فقط مشقی هم نمی‌ساختن] هم، هرچه که من دیدم، چارلا بود جز خرک‌کوتاه‌های آقای زادخیل که معمولاً سفارشی بودن، و من اولین بار ر کرن سه‌لا رو رو اونا دیدم.

ما البته به اینکاره بودن حضرت‌عالی شک نداریم قربان ...!

[AliB]

بردیا جان ، من ارادت قلبی و قبلی دارم بهت و آشنایی ما مربوط به الان نیست! (فاز شوخی: من اصلا اهل فوتبال نیستم با سلطان فوتبالی هم کاری ندارم! اینجا شما برای ما سلطانی :دی)
به نکته های خوبی اشاره کردی که مسیر خوبی تو بحث باز کرد ، صحبت منطقی ایه چون من خودم بارها به این مساله ی جز جز کردن سیم ها در اثر ارتفاع کم خرک و مخصوصا شیطانک در حین کلفت بودن پرده ها بر خوردم چون خودم خیلی با ساز ها ور رفتم و یکی از این ور رفتن ها کاهش ارتفاع شیطونک بوده که بعضا پیآمدش این مشکل بوده و دستم اومده داستان چیه! و حتی بعضی سازها مثل ساز محمد صادق محمدی خودم! وقتی پرده ی کلفت تر از حد مهمول روش انداختم همچین مشکلی رو داشت و ساز جمالی رو هم که خودم بهش حال دادم که دچار این مشکل بود ! البته جمالی بعد از پایین ریختن کل رنگ و اصلاح صفحه و دسته توسط خودم این مشکل رو رفع کردم بدون نیاز به تعویض شیطانک! من از سال 77 (سال شروع معلمی شما) تازه شروع به ساز زدن کردم _پس یه جورایی جای شاگردت (بخون فرزند معنوی :دی) حساب میشم و سبقت شما بر ما محفوظه_ . در همون سال های 77 یک بنده خدایی در شهر ما بود_هست_ که فروشنده ی یکتای سازهای مفاخری در این منطقه بود به نحوی که به خودش دیگه میگفتن_میگن_ مفاخری :)) و الی ماشاالله ساز های مهر عباس و منصور و مفاخری تنها رو میاورد و می فروخت! ((البته من هم بی شک به کل قضیه نگاه نکردم! و جا رو باز گذاشتم برای شک ، فقط در محدوده ی دیده ها و تجربه ی محدود خودم شک نداشتم و ندارم!)) حالا من هم از همون سال ها با همین ساز ها سر و کار داشتم و می تونم بگم از روز اول خیلی خوره و کنجکاو بودم و دستم به کار عملی هم می چسبه! اینه که به زودی روش پرده بستن رو یادگرفتم و تعویض سیم که نیازمند کسی نباشم برای این موارد! و یادمه که از روی همون سازهای مفاخری هم روی کاغذ تعداد دورهای پرده ها رو یادداشت کردم! و طبق همون هم بعد ها عمل کردم! جالبه که به مورد مخالفی هم برنخوردم! شایدم در آینده دقت نکردم! حالا می تونم بگم_ (البته این دیگه جزو عذر بدتر از گناه نیست! و قصد تئوری دادن خدای نکرده برای آقایان علیزاده و مفاخری (حسین و عباس :دی) رو ندارم!)_ شاید سه لا بستن این پرده برای ساختار سه تار با توجه به نزدیک تر بودن سیم ها به دسته مناسب تر باشه و از طرفی من که دستم زیاد عرق می کنه و استهلاک پرده به نحویه که گاها هر دو ماه یک بار پرده عوض می کنم! تا به حال به پاره شدن او پرده برنخوردم ! البته از طرف دیگه سوا از هر فلسفه ای که سه و چهار لا بستن بعضی پرده ها داشته باشه! بطور عملی یکی از موارد، دوام پرده زیر دسته که شاید پرده ی چهار لا کمی مقاوم تر باشه اما مورد دیگه صدا دهی پرده ی چهار لا و سه لاست! به نظر من می تونه تفاوت جزیی داشته! باشه! شاید اندکی (در حد غیر قابل حس) مثلا پرده ی چهار لا صدای شفاف تری (شاید قوی تر) از پرده ی سه لا بده! چون پرده عریض تره و اجازه نمی ده نوک انگشت اگر کمی نزدیکتر به پرده قرار بگیره صدای سیم رو خفه کنه! می خوام بگم تنها اشکالی که شاید سه لا بستن ر کرن بالادسته داشته باشه ، اندکی گنگ شدن صدای پرده باشه! نمی دونم اثرش چقدره ولی ممکنه کمی این حس رو بده!
نکته ی بعد اینکه مرسی که بر اینکاره بودن ما صحه گذاشتی! ما خراباتی و دیوانه و مستیم! پوشیده چه گوییم همینیم که هستیم :دی

[mixer]

راستی یه عکس تهیه کردم از پرده های سه تار استاد ذولفنون هست که به نظر میرسد که 4 لا بسته شده !

[AliB]

بله ، چهار لاست اینم!

[mae_6677]

سلام
میشه دوستان لطف کنن هر وقت به اجماع رسیدن به صورت منسجم تو یه تایپیک این مطلب رو بگن و مشخص کنن که دقیقا کدوم پرده چندلا بسته میشه تا اگه پرده هارو بستیم به مشکل برنخوریم.
ممنون

[mixer]

فکر نکنم زیاد موضوع مهمی باشه . . .

حالا بعضی سه تار ها پرده اول 4 لا بسته شده بعضی ها هم 3 لا . تا الان هیچ کدام هم به مشکل نرسیدن . . .

ضمنا از لحاظ علمی کتاب هایی ارائه شده که در اولین تاپیک خدمت دوستان عرض شد . متشکر .

[bardyaa]

بردیا جان ، من ارادت قلبی و قبلی دارم بهت و آشنایی ما مربوط به الان نیست! (فاز شوخی: من اصلا اهل فوتبال نیستم با سلطان فوتبالی هم کاری ندارم! اینجا شما برای ما سلطانی :دی)
به نکته های خوبی اشاره کردی که مسیر خوبی تو بحث باز کرد ، صحبت منطقی ایه چون من خودم بارها به این مساله ی جز جز کردن سیم ها در اثر ارتفاع کم خرک و مخصوصا شیطانک در حین کلفت بودن پرده ها بر خوردم چون خودم خیلی با ساز ها ور رفتم و یکی از این ور رفتن ها کاهش ارتفاع شیطونک بوده که بعضا پیآمدش این مشکل بوده و دستم اومده داستان چیه! و حتی بعضی سازها مثل ساز محمد صادق محمدی خودم! وقتی پرده ی کلفت تر از حد مهمول روش انداختم همچین مشکلی رو داشت و ساز جمالی رو هم که خودم بهش حال دادم که دچار این مشکل بود ! البته جمالی بعد از پایین ریختن کل رنگ و اصلاح صفحه و دسته توسط خودم این مشکل رو رفع کردم بدون نیاز به تعویض شیطانک! من از سال 77 (سال شروع معلمی شما) تازه شروع به ساز زدن کردم _پس یه جورایی جای شاگردت (بخون فرزند معنوی :دی) حساب میشم و سبقت شما بر ما محفوظه_ . در همون سال های 77 یک بنده خدایی در شهر ما بود_هست_ که فروشنده ی یکتای سازهای مفاخری در این منطقه بود به نحوی که به خودش دیگه میگفتن_میگن_ مفاخری :)) و الی ماشاالله ساز های مهر عباس و منصور و مفاخری تنها رو میاورد و می فروخت! ((البته من هم بی شک به کل قضیه نگاه نکردم! و جا رو باز گذاشتم برای شک ، فقط در محدوده ی دیده ها و تجربه ی محدود خودم شک نداشتم و ندارم!)) حالا من هم از همون سال ها با همین ساز ها سر و کار داشتم و می تونم بگم از روز اول خیلی خوره و کنجکاو بودم و دستم به کار عملی هم می چسبه! اینه که به زودی روش پرده بستن رو یادگرفتم و تعویض سیم که نیازمند کسی نباشم برای این موارد! و یادمه که از روی همون سازهای مفاخری هم روی کاغذ تعداد دورهای پرده ها رو یادداشت کردم! و طبق همون هم بعد ها عمل کردم! جالبه که به مورد مخالفی هم برنخوردم! شایدم در آینده دقت نکردم! حالا می تونم بگم_ (البته این دیگه جزو عذر بدتر از گناه نیست! و قصد تئوری دادن خدای نکرده برای آقایان علیزاده و مفاخری (حسین و عباس :دی) رو ندارم!)_ شاید سه لا بستن این پرده برای ساختار سه تار با توجه به نزدیک تر بودن سیم ها به دسته مناسب تر باشه و از طرفی من که دستم زیاد عرق می کنه و استهلاک پرده به نحویه که گاها هر دو ماه یک بار پرده عوض می کنم! تا به حال به پاره شدن او پرده برنخوردم ! البته از طرف دیگه سوا از هر فلسفه ای که سه و چهار لا بستن بعضی پرده ها داشته باشه! بطور عملی یکی از موارد، دوام پرده زیر دسته که شاید پرده ی چهار لا کمی مقاوم تر باشه اما مورد دیگه صدا دهی پرده ی چهار لا و سه لاست! به نظر من می تونه تفاوت جزیی داشته! باشه! شاید اندکی (در حد غیر قابل حس) مثلا پرده ی چهار لا صدای شفاف تری (شاید قوی تر) از پرده ی سه لا بده! چون پرده عریض تره و اجازه نمی ده نوک انگشت اگر کمی نزدیکتر به پرده قرار بگیره صدای سیم رو خفه کنه! می خوام بگم تنها اشکالی که شاید سه لا بستن ر کرن بالادسته داشته باشه ، اندکی گنگ شدن صدای پرده باشه! نمی دونم اثرش چقدره ولی ممکنه کمی این حس رو بده!
نکته ی بعد اینکه مرسی که بر اینکاره بودن ما صحه گذاشتی! ما خراباتی و دیوانه و مستیم! پوشیده چه گوییم همینیم که هستیم :دی

یعنی علاوه بر اون خرک بدبخت کمانچه، چیزای دیگه‌ای رو هم به انفال [= نفله شده ها!] اضافه کردی؟! حالا، ما که مخلصیم و اینا، بحثی هم نیست. اما خوب، سرجمع، به‌نظرم نفس سه‌لا ـ چهارلا بستن پرده‌ها، احتمالاً چیزی بیشتر از «نشانه» گذاشتن نیست. لابد تو هم این داستان رو شنیدی که آقای وزیری تاری داشتن که بیست‌وچار ربع‌پرده رو روش بسته بودن، و خودشون می‌گن که البته شلوغ بود، ولی چون همه سیاه بودن و نت‌های اصلی قرمز، مشکلی نداشته‌ن. سنت موجود چارلا ـ سه‌لا، احتمالاً نشانه‌گذاری‌ای‌ه برای شکلی از پرده‌بندی [قدیمی] مثلاً، که لابد تحت تأثیر مسائل عملی هم بوده. این پنج‌تا چارلای اول، ظاهراً به قدیم‌ترین تقسیم‌بندی «سه‌ربع‌دار» برمی‌گرده، و مثلاً می‌شه فکر کرد که دوتا دستگاه «اول کار» رو [شور رو و ماهور رو] خوب نشون می‌داده ـــ حتی لاکرن و سی‌بمل وسط دسته (که تلکیفشون با شور معلوم‌ه، و تو ماهور هم جای دلکش‌ن) ، و حالا شاید «استحکام» پرده‌هایی که بیشتر استفاده می‌شدن هم تأثیر داشته. اینکه «آیا نمی‌شه جور دیگه‌ای باشه؟» که خوب، تکلیفش معلوم‌ه. حتی اینکه «آیا به ضرورت نمی‌شه تغییری درش داد؟» هم تکلیفش معلوم‌ه: «استدلال» برای این بالایی‌ها، هرچی باشه، دلیلی نداره که توی «می»های بیخ‌دسته نقض بشه! ولی خوب، هرسه‌تا سه‌لا بسته می‌شن، احتمالاً به‌حساب مشکلات عملی‌ای که به‌وجود می‌اومده. ولی خوب، به‌هرحال، هرچه «مکتوب» هم که من دیدم، ر کرن چارلا دارن. کتاب آقای شیرازی [که البته از نظر ساخت ساز اساساً قابل استناد نیست، و می‌تونیم جای دیگه‌ای حرفش رو بزنیم]، کتاب سه‌تار ساز آقای چایچی [که هم صنعت‌گر قابل توجهی بودن و هم «معلم»، و شکل معلمی توصیفشون از جهاتی خوب‌ه] و هم دستور سه‌تار آقای علیزاده و هم دورهٔ مقدماتی تار و سه‌تار آقای [دکتر اسدالله] حجازی، همه همین‌ن. ما همچنان ارادت داریم، و همین‌ه که هست!

[AliB]

یعنی علاوه بر اون خرک بدبخت کمانچه، چیزای دیگه‌ای رو هم به انفال [= نفله شده ها!] اضافه کردی؟! حالا، ما که مخلصیم و اینا، بحثی هم نیست. اما خوب، سرجمع، به‌نظرم نفس سه‌لا ـ چهارلا بستن پرده‌ها، احتمالاً چیزی بیشتر از «نشانه» گذاشتن نیست. لابد تو هم این داستان رو شنیدی که آقای وزیری تاری داشتن که بیست‌وچار ربع‌پرده رو روش بسته بودن، و خودشون می‌گن که البته شلوغ بود، ولی چون همه سیاه بودن و نت‌های اصلی قرمز، مشکلی نداشته‌ن. سنت موجود چارلا ـ سه‌لا، احتمالاً نشانه‌گذاری‌ای‌ه برای شکلی از پرده‌بندی [قدیمی] مثلاً، که لابد تحت تأثیر مسائل عملی هم بوده. این پنج‌تا چارلای اول، ظاهراً به قدیم‌ترین تقسیم‌بندی «سه‌ربع‌دار» برمی‌گرده، و مثلاً می‌شه فکر کرد که دوتا دستگاه «اول کار» رو [شور رو و ماهور رو] خوب نشون می‌داده ـــ حتی لاکرن و سی‌بمل وسط دسته (که تلکیفشون با شور معلوم‌ه، و تو ماهور هم جای دلکش‌ن) ، و حالا شاید «استحکام» پرده‌هایی که بیشتر استفاده می‌شدن هم تأثیر داشته. اینکه «آیا نمی‌شه جور دیگه‌ای باشه؟» که خوب، تکلیفش معلوم‌ه. حتی اینکه «آیا به ضرورت نمی‌شه تغییری درش داد؟» هم تکلیفش معلوم‌ه: «استدلال» برای این بالایی‌ها، هرچی باشه، دلیلی نداره که توی «می»های بیخ‌دسته نقض بشه! ولی خوب، هرسه‌تا سه‌لا بسته می‌شن، احتمالاً به‌حساب مشکلات عملی‌ای که به‌وجود می‌اومده. ولی خوب، به‌هرحال، هرچه «مکتوب» هم که من دیدم، ر کرن چارلا دارن. کتاب آقای شیرازی [که البته از نظر ساخت ساز اساساً قابل استناد نیست، و می‌تونیم جای دیگه‌ای حرفش رو بزنیم]، کتاب سه‌تار ساز آقای چایچی [که هم صنعت‌گر قابل توجهی بودن و هم «معلم»، و شکل معلمی توصیفشون از جهاتی خوب‌ه] و هم دستور سه‌تار آقای علیزاده و هم دورهٔ مقدماتی تار و سه‌تار آقای [دکتر اسدالله] حجازی، همه همین‌ن. ما همچنان ارادت داریم، و همین‌ه که هست!

والا بردیا جان ، اون خرک کمانچه جزو معدود کسانی بود که به انفال دادیم اگرچه بلافاصله (و بناچار) خرک دیگری ساختم و جایگزین خرک منتفل (به انفال رفته :)) یا نفله شده) کردم! اما روی سه تار ور رفتن ها نتایج خوبی ببار آورد ! و بطور عمقی با ساختار ساز و کارکرد های هر کدوم از قسمت ها در حد تجربیات محدود خودم آشناتر شدم! از جمله نقش عمیق و بعضا عجیب خرک و جنس چوبش و فرمش بر صدای ساز! و حتی احساس سیم ها زیر مضراب!
در مورد علت چهار لا بستن برخی پرده ها هم توضیحات شما منطقیست و در مورد دلیلش هم قبلا فکر هایی کرده بودم و چیزهایی شنیده بودم! از جمله همین برابریشون با دستان های اصلی یک دستگاه و آواز (مثلا همون شور و ماهور) و مسلما دلیلی هم که به استحکام اشاره کردم در پست قبلیم ، همین مساله ی بیشتر استفاده شدن این پرده ها بود که در دستگاه های پر کاربرد مثل همون شور بیشتر زیر دست پاره میشن! اما در مورد مکتوبات با توجه به اهل مطالعه نبودن من و پیگیری عملی همه ی امور ، بر اطلاعات من افزوده شد و نمی دونستم که ر کرن بالا دسته رو چهار لا می بندن !
دیگه همینی که هست نمیشه هم کاریش کرد :دی
مخلصیم

[2raj]

كسي نميدونه فركانس ربع پرده هارو از كجا بايد گير آورد (لازم دارم)
با سرچ كردن. فركانس نت هاي اصلي به دست مياد اما ربع پردهها نه
آيا اگه فاصله دونت نيم پرده رو نصف كنيم همون فركانس ربع پرده به دست مياد يا نه؟

همچنين اگه نرم افزار „كم حجمي” وجود داشته باشه كه قابليت پخش ربع پرده داشته باشه ممنون ميشم معرفي كنيد

[r_a_m_i_n]

آقا سه تار من هم...3 تا پرده ی اول اون 4 لا بسته شده... یعنی ر بمل... ر کرن... ر بکار...
تار هم که هرچی دیدم همینطور بوده...

[2raj]

دوستان يه سوال دارم
فاصله بين شيطانك و پرده اول تو سه تار نيم پرده نيست چرا؟

مثلا اين تصوير

[ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]

[Daamoon]

دوستان يه سوال دارم
فاصله بين شيطانك و پرده اول تو سه تار نيم پرده نيست چرا؟

مثلا اين تصوير

[ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]

اون پرده حساب نمی‌شه، اون واسه اینکه تو اینجور سر پنجه‌ها واسه اینکه سیم‌ها از روی شيطانك بلند نشوند واسه اون گذاشتن

[2raj]

اون پرده حساب نمی‌شه، اون واسه اینکه تو اینجور سر پنجه‌ها واسه اینکه سیم‌ها از روی شيطانك بلند نشوند واسه اون گذاشتن

منظور بنده رو متوجه نشديد

من كاري به پشت شيطانك ندارم تو عكس كه دو سر خطو مشخص كردم

فاصله بين شيطانك تا پرده اول هموني كه با فلش قرمز تو عكس زير مشخص كردم

[Daamoon]

البته پرده اگه ۲۸ تایی‌ بسته بشه یک پرده دیگه هم هست که ر بمل هست. اون فاصله‌ای که افتاده که بیشتر از نیم پرده هست چون دیگه قرار نیستی‌ نتی اونجا اجرا بشه واسه همین اون فاصله هست. مگه نه می‌شه پرده بیشتر بست اما لازم نیست. مثله پایین دسته که می‌شه اون فاصله بین خرک و لا بمل هم پرده گذاشت. همون ۲۸ هم همه نمیبندن دیگه چه برسه به پردهای اضافه D: