کتب آموزشی از مبتدی تا پیشرفته

**pooriaakbari1989** · Saturday 12 April 2014

شماره1. «چهارمضراب شور»در دستگاه شور سل که جمعا در 230 میزان ساخته شده است. پایه این چهارمضراب از دو میزان و تکرار آن تشکیل شده است که بسیاری از جملات،گسترش متیف ریتمیک همان پایه است. این قطعه پس از گردش در فضای درآمد شور با نشان دادن توانایی های تکنیکی سنتور به گوشه شهناز رفته به شور فرود می آید. کوک گوشه شهناز در پوزیسیون اول(سیم های زرد) است.
*تکنیک های نهفته در چهارمضراب شور:
1-تقویت سرمضراب
2-تریوله هایی که در پایه ها و جملات ابتدایی چهارمضراب موجود است.
3-اجرای دولاچنگ نقطه دار به صورت ریز
4-در صفحه دوم چهارمضراب،خط سوم میزان چهار و پنج-خط چهارم،میزان سه و چهار و همچنین خط پنجم،میزان سه و چهار به مضراب های راست و چپ باید توجه شود و اجرای خوب این نوع مضراب با تمرین زیاد میسر است.
5-در صفحه سوم چهارمضراب، خط پنجم از لحاظ اجرا اندکی پیچیده تر از مابقی جملات چهارمضراب است. خصوصا اینکه اجرای دولاچنگ ها به همراه تکیه هاشان نباید به صورت ریز اجرا شود چرا که در میزانی که سه لاچنگ ها حضور دارند اجرا باید شبیه ریز باشد و نوازنده باید این دو جمله را به نحوی اجرا کند که متفاوت بودنشان به گوش رسد.
6-قسمتی از چهارمضراب که وارد گوشه شهناز میشود از لحاظ مضرابی بسیار تکنیکی است و برای اجرای درست آن باید جملات با تمرین زیاد به درستی اجرا شوند.

**pooriaakbari1989** · Thursday 17 April 2014

شماره2. «چهارمضراب شهناز»در همان شور است و جمعا در 133 میزان ساخته شده است. فضا سازی آن در پایه اولیه است که پس از گذر کوتاهی از گوشه های قرچه، رضوی و حسینی به گوشه رضوی رفته و به شور فرود می آید. پایه این چهارمضراب از یک میزان و تکرار آن تشکیل شده و کوک شهناز در پوزیسیون دوم سنتور است. در این قطعه بارها میزان ساده کیفیت میزان ترکیبی را پیدا میکند.
*تکنیک هتی نهفته در چهارمضراب شهناز:
1-پرش های مضرابی موجود در پایه ها
2-در خط آخر صفحه اول چهارمضراب،میزان اول و دوم،باید به پشت سر هم شدن دوبل های فا و ریز های می با فاصله سوم دقت شود... شاید یکی از اوج های این چهارمضراب همین قسمت باشد.
3-در صفحه دوم چهارمضراب،خط چهارم و پنجم و ششم،میزان اول،باید به سیکسیوله ها توجه ویژه ای شود و به هیچ وجه نباید چهارمضراب از ریتم بیفتد... این امر با تمرین بسیار میسر است.
4-در صفحه سوم چهارمضراب،خط پنجم،میزان دوم،باید تکیه ها طوری اجرا شوند که با اجرای تریل متفاوت باشد... یعنی اندکی خشک مضراب بزنیم(به علت وجود جمله های تریل دار در قبل و بعد از این جمله!)

**pooriaakbari1989** · Friday 25 April 2014

شماره 3. «چهارمضراب رضوی»پایه این چهارمضراب از دو میزان و تکرار آن تشکیل شده که در گوشه رضوی همان شور است و طی 150 میزان در محدوده دانگ رضوی ، با استفاده از نت های گذر و پاساژ هایی به منظور تغییر اکتاو، گردش میکند و فرودی کامل در خود رضوی دارد. صدای نت متغیر این گوشه در پوزیسیون دوم سنتور در نظر گرفته شده است.
*در این چهارمضراب شاید اصلی ترین پارامتر مورد نظر سرعت و دقت باشد و جمله بندی ها به نحوی است که میتوان چهارمضراب را با سرعت بالایی نواخت.

**pooriaakbari1989** · Tuesday 10 June 2014

شماره4. «چهارمضراب حسینی»، با پایه ای یک میزانی و تکرار آن، در گوشه حسینیِ همان شور و در 99 میزان، در فضای گوشه و با استفاده بیشتر از پشت خرک های سنتور و تغییر اکتاوهایی ساخته شده است که خود به وجود آورنده خط زیبای ملدی شده اند، زیرا تغییر کوکی که در درجات دوم و نهم شور(لا کرن-لا بمل) است مدنظر بوده و فرود قطعه در گوشه حسینی و کوک آن در پوزیسیون دوم سنتور است.
*این چهارمضراب از لحاظ مضرابی خیلی تکنیکی است و تسلط بالا در مضراب های راست میطلبد. پایه های چهارمضراب مصداق بارز این امر میباشد.
**توجه به اجرای تمیز جملات ملدی که از میزان آخر خط هشتم تا خط دهم چهارمضراب ادامه دارد حائز اهمیت میباشد. خصوصا که مضراب ها باید پرش داشته باشند.
***اجرای صحیح و درست جفت مضراب ها در آخرین خط صفحه اول چهارمضراب خیلی مهم است. یعنی به اصطلاح نوازنده نباید از ریتم عقب بیفتد و دوبل ها به خوبی به گوش برسند. (همین امر در مورد جملات ملدی مربوط به خط هفتم به بعد از صفحه دوم چهارمضراب صحت دارد).

**pooriaakbari1989** · Monday 13 April 2015

شماره5. «چهارمضراب سه گاه»، در مقدمه دستگاه سه گاه لا کرن، با اشاره های کوتاهی به گوشه مخالف در 143 میزان نوشته شده است. این چهارمضراب با بازگشت به جملات اولیه در سه گاه فرود می آید. بعد از 46 میزان، با حفظ پایه اولیه و استفاده از دو میزان اول پایه در شروع، تغییری در مضراب نوازی صورت میگیرد. تم یازده میزان اول که به نوعی پایه محسوب میشود چندین بار در طول قطعه به طور کامل شنیده میشود و با تغییر در مضراب نوازی بار دیگر به شکل اولیه باز میگردد.
*این چهارمضراب از لحاظ اجرا سرعت بالایی را میطلبد اما حواسمان باشد افزایش سرعت باعث نشود تا از اجرای سرمضراب ها جا بمانیم.
**در صفحه دوم چهارمضراب، خط هشتم، از میزان آخر به بعد که جملات تریوله در ملودی وارد میشود باید مضراب های راست کاملا به خرک دوم سیم های زرد اصابت کرده و صدای فا بدون اعوجاج شنیده شود. برای این کار باید مضراب راست را اندکی از حالت عادی بیشتر بالا آورد و اصطلاحا حرکت کمانی ایجاد کرد.

**pooriaakbari1989** · Sunday 3 May 2015

شماره6. «چهار مضراب زابل» در گوشه زابل سه گاه و جمعا شامل 62 میزان است. این چهارمضراب اشاراتی به گوشه های شکسته مویه(میزان 19) مویه(میزان 32 به بعد) و مخالف(میزان 36 به بعد) کرده و درنهایت به سه گاه فرود می آید. پایه چهار میزانی آن در وسط قطعه کوتاه تر میشود.