سوال در مورد سی بمل و لا دیز

[lomax]

سلام
میخواستم بپرسم آیا نت سی بمل و لا دیز با هم تفاوت دارن ؟ چه از لحاظ آوایی چه از لحاظ تئوری.
صدایی که لا دیز تولید میکنه با سی بمل فرق داره ؟
اگه ساز هم مهمه که ساز ویولن هست.

[kourosh_piano]

دوست من خیلی ساده بگم .
اگر در ابتدای میزان یا شروع قطعه شما سی بمل دیدید .
یعنی اینکه تمام نت های سی رو بمل بزنید شفاف تر اینکه :
یعنی اینکه اگه نت لا دیدی لا بزن اما اگه سی دیدی سی بمل بزن .
و اگه در ابتدای قطعه لا دیز دیدی یعنی تمام نت های سی رو سی بزن اما نت های لا رو دیز بزن .

امیدوارم متوجه شده باشی .

[latipoh]

سلام
میخواستم بپرسم آیا نت سی بمل و لا دیز با هم تفاوت دارن ؟ چه از لحاظ آوایی چه از لحاظ تئوری.
صدایی که لا دیز تولید میکنه با سی بمل فرق داره ؟
اگه ساز هم مهمه که ساز ویولن هست.

اینهایی که شما مثال زدین نت های آنهارمونیک هستن ! و احتمالن چند قرن قبل اینها صداهاشون از نظر فیزیکی با هم تفاوت داشت و هنوز هم البته از نظر فیزیکی تفاوتهایی بینشون هست. ولی من شنیدم که یوهان سباستین باخ اومد کا موسیقیدانان رو راحت کرد و به اصطلاح تعدیلشون کرد و یکی شدند . از لحاظ تئوری برای مباحث هارمونی و همچنین گامهای موسیقی دارای اهمیتند ول امروزه دیگه این نتهای آنهارمونیک با هم از نظر صدایی فرقی ندارند و یکی شناخته میشند یعنی صداهاشون توی همه ی نظام های موسیقی جهان برابره برای راحتی کار موسیقیدانها .

- - - Updated - - -

دوست من خیلی ساده بگم .
اگر در ابتدای میزان یا شروع قطعه شما سی بمل دیدید .
یعنی اینکه تمام نت های سی رو بمل بزنید شفاف تر اینکه :
یعنی اینکه اگه نت لا دیدی لا بزن اما اگه سی دیدی سی بمل بزن .
و اگه در ابتدای قطعه لا دیز دیدی یعنی تمام نت های سی رو سی بزن اما نت های لا رو دیز بزن .

امیدوارم متوجه شده باشی .

این پاسخ شما مبهمه با عرض پوزش !

درستش اینه :

اگه قرار باشه نت لا در طول قطعه بمل بشه باید در ابتدای قطعه و در قسمت کلید و علامت های عرضی ، اون علامت رو جای لا بذارن و در کل قطعه لا بمله مگر اینکه بکار یا دیز بشه که باید در میزانهای مورد نظر این علامات رو اعمال کنیم .
اما در حالت کلی این علامت های عرضی فقط در همون میزانی که روی نت گذاشته میشن اعتبار دارند و بقیه ی میزان ها فاقد اعتبارند.

[kourosh_piano]

این پاسخ شما مبهمه با عرض پوزش !

درستش اینه :

اگه قرار باشه نت لا در طول قطعه بمل بشه باید در ابتدای قطعه و در قسمت کلید و علامت های عرضی ، اون علامت رو جای لا بذارن و در کل قطعه لا بمله مگر اینکه بکار یا دیز بشه که باید در میزانهای مورد نظر این علامات رو اعمال کنیم .
اما در حالت کلی این علامت های عرضی فقط در همون میزانی که روی نت گذاشته میشن اعتبار دارند و بقیه ی میزان ها فاقد اعتبارند.

بله
درستش اینه که شما میفرمایید من باید به جای استفاده از کلمه ی اول قطعه به کلید اشاره میکردم .
ممنون از تصحیحتون.

[mohamma_rga]

سلام
میخواستم بپرسم آیا نت سی بمل و لا دیز با هم تفاوت دارن ؟ چه از لحاظ آوایی چه از لحاظ تئوری.
صدایی که لا دیز تولید میکنه با سی بمل فرق داره ؟
اگه ساز هم مهمه که ساز ویولن هست.

دوست من مطمئن باش فرق داره. فرقشم به اندازه یک کماست. (فاصله بین دو پرده مثله لا و سی 9 کماست). بله درسته که باخ نتهای پیانو رو تعدیل کرد. در پیانو یا در گیتار بینه سی بمل و لا دیز فرقی نیس ولی در سازهایی مثله ویولن که فاصله ها گسسته نیستند و پیوستن باید دیز و بمل رو رعایت کنی اگه رعایت نکنی حتما فالشی. برای مثال در گام لا مازور سل دیز باید کاملا به نت لا چسبیده باشه یعنی هر چقدر انگشته سومت روی سیم RE به انگشت چهارمت چسبیده تر باشه تنالیتت درستتره ولی در گام لا بمل مازور لا بملت باید کاملا به نت سل چسبیده باشه یعنی انگشته چهارمت روی سیمه RE به انگشته سومت چسبیده باشه. یه بار امتحان کن فرقشو میفهمی.

[korutzer]

بله کاملا این دو نت صدای متفاوتی دارند (البته در سازهایی که از اعتدال یکسان پیروی نمیکنن مثل ویلن و ترومبون و...). یک پرده دیاتونیک برابر است با 9 کما. هر نیم پرده کروماتیک برابر است با 5 کما. لا دیز نت لایی هست که 5 کما دیز شده. سی بمل نت سی هست که 5 کما بم تره. با توجه به اینکه یک پرده برابر با 9 کما هست نه 10 کما. پس نتیجه میگیریم نت سی بمل یک کما بمتر از نت لا دیز صدا میدهد. و نت لا دیز یک کما زیرتر از سی بمل صدا میدهد.

- - - Updated - - -

بله کاملا این دو نت صدای متفاوتی دارند (البته در سازهایی که از اعتدال یکسان پیروی نمیکنن مثل ویلن و ترومبون و...). یک پرده دیاتونیک برابر است با 9 کما. هر نیم پرده کروماتیک برابر است با 5 کما. لا دیز نت لایی هست که 5 کما دیز شده. سی بمل نت سی هست که 5 کما بم تره. با توجه به اینکه یک پرده برابر با 9 کما هست نه 10 کما. پس نتیجه میگیریم نت سی بمل یک کما بمتر از نت لا دیز صدا میدهد. و نت لا دیز یک کما زیرتر از سی بمل صدا میدهد.

[virtuoso]

بله کاملا این دو نت صدای متفاوتی دارند (البته در سازهایی که از اعتدال یکسان پیروی نمیکنن مثل ویلن و ترومبون و...). یک پرده دیاتونیک برابر است با 9 کما. هر نیم پرده کروماتیک برابر است با 5 کما. لا دیز نت لایی هست که 5 کما دیز شده. سی بمل نت سی هست که 5 کما بم تره. با توجه به اینکه یک پرده برابر با 9 کما هست نه 10 کما. پس نتیجه میگیریم نت سی بمل یک کما بمتر از نت لا دیز صدا میدهد. و نت لا دیز یک کما زیرتر از سی بمل صدا میدهد.

سلام دوست عزیز. 2تا سوال دارم که تقریبا مرتبط با بحث هست.
وقتی ما میخوایم سی بمل رو اجرا کنیم باید انگشت اول رو به نزدیکی شیطونک ببریم؟ برای اجرای لا دیز باید انگشت رو چجوری بذاریم تا دقیقا سر جای خودش قرار بگیره؟
سوال دوم اینکه برای نواختن نت ر دیز، باید انگشت سوم (روی سیم دوم) رو بچسبونیم به انگشت چهارم و برای اجرای می بمل باید انگشت چهارم بچسبه به سوم. اولا آیا این که گفتم درست هست یا خیر؟ ثانیا ما اگه اینجوری انگشت گذاری کنیم اختلاف بین می بمل و ر دیز آیا همون 1 کما در میاد یا نه؟ (ظاهرا بیش از یک کما میشه... شاید من اشتباه انگشت گذاری میکنم چون مبتدی هستم)

خیلی ممنون بابت توجهتون

[erfan_shoja]

سلام دوست عزیز. 2تا سوال دارم که تقریبا مرتبط با بحث هست.
وقتی ما میخوایم سی بمل رو اجرا کنیم باید انگشت اول رو به نزدیکی شیطونک ببریم؟ برای اجرای لا دیز باید انگشت رو چجوری بذاریم تا دقیقا سر جای خودش قرار بگیره؟
سوال دوم اینکه برای نواختن نت ر دیز، باید انگشت سوم (روی سیم دوم) رو بچسبونیم به انگشت چهارم و برای اجرای می بمل باید انگشت چهارم بچسبه به سوم. اولا آیا این که گفتم درست هست یا خیر؟ ثانیا ما اگه اینجوری انگشت گذاری کنیم اختلاف بین می بمل و ر دیز آیا همون 1 کما در میاد یا نه؟ (ظاهرا بیش از یک کما میشه... شاید من اشتباه انگشت گذاری میکنم چون مبتدی هستم)

خیلی ممنون بابت توجهتون

سلامآقا محمد
برای اجرای نت لا دیز باید انگشت اول رو بین سی بمل و سی بکار قرار بدید.
در مورد سوال دومتون هم بله ر دیز یعنی انگشت سوم چسبیده به انگشت چهارم و می بمل یعنی انگشت چهارم چسبیده به انگشت سوم.
منظورتون از کما چیه؟من نمیدونم کما چیه!

[mohamma_rga]

سلام دوست عزیز. 2تا سوال دارم که تقریبا مرتبط با بحث هست.
وقتی ما میخوایم سی بمل رو اجرا کنیم باید انگشت اول رو به نزدیکی شیطونک ببریم؟ برای اجرای لا دیز باید انگشت رو چجوری بذاریم تا دقیقا سر جای خودش قرار بگیره؟
سوال دوم اینکه برای نواختن نت ر دیز، باید انگشت سوم (روی سیم دوم) رو بچسبونیم به انگشت چهارم و برای اجرای می بمل باید انگشت چهارم بچسبه به سوم. اولا آیا این که گفتم درست هست یا خیر؟ ثانیا ما اگه اینجوری انگشت گذاری کنیم اختلاف بین می بمل و ر دیز آیا همون 1 کما در میاد یا نه؟ (ظاهرا بیش از یک کما میشه... شاید من اشتباه انگشت گذاری میکنم چون مبتدی هستم)

خیلی ممنون بابت توجهتون

قضیه رو فکر کنم خیلی پیچیده کردیم. لادیز اصولا باید یکم از سی بمل بیشتر باشه ولی در کل هیچوقت به اندازه فک نکن وقتی گوشت بگه درسته یعنی درسته. بعضی نوازنده ها هستند که سی بمل و دو دیزشون مشهوره کاملا با دیگر نوازنده ها فرق داره ولی قشنگه چون قشنگه پس درسته. در موسیقی مقامی هم که شما بهتر میدونی همینطوره کورن و سوری ایرانی متفاوت با کرن و سوری عربیه.

[korutzer]

سلام دوست عزیز. 2تا سوال دارم که تقریبا مرتبط با بحث هست.
وقتی ما میخوایم سی بمل رو اجرا کنیم باید انگشت اول رو به نزدیکی شیطونک ببریم؟ برای اجرای لا دیز باید انگشت رو چجوری بذاریم تا دقیقا سر جای خودش قرار بگیره؟
سوال دوم اینکه برای نواختن نت ر دیز، باید انگشت سوم (روی سیم دوم) رو بچسبونیم به انگشت چهارم و برای اجرای می بمل باید انگشت چهارم بچسبه به سوم. اولا آیا این که گفتم درست هست یا خیر؟ ثانیا ما اگه اینجوری انگشت گذاری کنیم اختلاف بین می بمل و ر دیز آیا همون 1 کما در میاد یا نه؟ (ظاهرا بیش از یک کما میشه... شاید من اشتباه انگشت گذاری میکنم چون مبتدی هستم)

خیلی ممنون بابت توجهتون

سلام دوست عزیز .

این الگوی انگشت گذاری که شما فرمودید درسته اما اختلاف فاصله یک کما رو نمیشه با محل قرارگیری انگشتها روی گریف به درستی اجرا کرد و نیاز به گوش ورزیده و بسیار قوی داره .

اما اگر بخایم ساده تر بگیم در اجرای نت لا دیز باید انگشت اول در پوزیسیون اول به اندازه یک تا یک و نیم میلیمتر جلوتر از محل قرارگیری نت سی بمل قرار بگیره تا یک کما فالشی که مقدار خیلی کمی هست بگوش نرسه .

این مقدار در پوزیسیونهای بالاتر تقریبا به اندازه یک پنجم میلیمتر یا بیشتر هم میرسه چون همونطور که میدونید فاصله بین انگشتها در پوزیسیونهای بالاتر رفته رفته به هم نزدیکتر میشن و در نتیجه تشخیص یک کما از راه محل انگشت گذاری تقریبا غیر ممکنه و فقط از راه گوش قابل تشخیص و تفکیک میباشد ...

دوستان ببخشید که بحث بیشتر به سمت نوازندگی ویلن گرایش داشت. تا تئوری...

اگر سوالی در مورد ویلن داشتید با پیام خصوصی بپرسید تا کاملا تخصصی در حد علم کمی که دارم جواب بدم ..
موفق باشید.

- - - Updated - - -

سلام دوست عزیز. 2تا سوال دارم که تقریبا مرتبط با بحث هست.
وقتی ما میخوایم سی بمل رو اجرا کنیم باید انگشت اول رو به نزدیکی شیطونک ببریم؟ برای اجرای لا دیز باید انگشت رو چجوری بذاریم تا دقیقا سر جای خودش قرار بگیره؟
سوال دوم اینکه برای نواختن نت ر دیز، باید انگشت سوم (روی سیم دوم) رو بچسبونیم به انگشت چهارم و برای اجرای می بمل باید انگشت چهارم بچسبه به سوم. اولا آیا این که گفتم درست هست یا خیر؟ ثانیا ما اگه اینجوری انگشت گذاری کنیم اختلاف بین می بمل و ر دیز آیا همون 1 کما در میاد یا نه؟ (ظاهرا بیش از یک کما میشه... شاید من اشتباه انگشت گذاری میکنم چون مبتدی هستم)

خیلی ممنون بابت توجهتون

سلام دوست عزیز .

این الگوی انگشت گذاری که شما فرمودید درسته اما اختلاف فاصله یک کما رو نمیشه با محل قرارگیری انگشتها روی گریف به درستی اجرا کرد و نیاز به گوش ورزیده و بسیار قوی داره .

اما اگر بخایم ساده تر بگیم در اجرای نت لا دیز باید انگشت اول در پوزیسیون اول به اندازه یک تا یک و نیم میلیمتر جلوتر از محل قرارگیری نت سی بمل قرار بگیره تا یک کما فالشی که مقدار خیلی کمی هست بگوش نرسه .

این مقدار در پوزیسیونهای بالاتر تقریبا به اندازه یک پنجم میلیمتر یا بیشتر هم میرسه چون همونطور که میدونید فاصله بین انگشتها در پوزیسیونهای بالاتر رفته رفته به هم نزدیکتر میشن و در نتیجه تشخیص یک کما از راه محل انگشت گذاری تقریبا غیر ممکنه و فقط از راه گوش قابل تشخیص و تفکیک میباشد ...

دوستان ببخشید که بحث بیشتر به سمت نوازندگی ویلن گرایش داشت. تا تئوری...

اگر سوالی در مورد ویلن داشتید با پیام خصوصی بپرسید تا کاملا تخصصی در حد علم کمی که دارم جواب بدم ..
موفق باشید.

[r_a_m_i_n]

از سال 1735 به بعد... فرقی نمیکنه... هیچچچچ فرقی... چون اگز اینگونه بود هرگز یک ویلونیست نمیتونست با یک پیانیست همنوازی کنه

- - - Updated - - -

از سال 1735 به بعد... فرقی نمیکنه... هیچچچچ فرقی... چون اگز اینگونه بود هرگز یک ویلونیست نمیتونست با یک پیانیست همنوازی کنه

[korutzer]

از سال 1735 به بعد... فرقی نمیکنه... هیچچچچ فرقی... چون اگز اینگونه بود هرگز یک ویلونیست نمیتونست با یک پیانیست همنوازی کنه- - - Updated - - -از سال 1735 به بعد... فرقی نمیکنه... هیچچچچ فرقی... چون اگز اینگونه بود هرگز یک ویلونیست نمیتونست با یک پیانیست همنوازی کنه

به نظر شما بهتر نیست یکم مطالعه کنید و بعد اینطور عجولانه قضاوت کنید؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟دلیلی هم که اوردید اصلا منطقی و علمی نیست متاصفانه . من زیاد دیدم که نوازنده های ایرانی چندان تئوری رو اینچنین دقیق و موشکافانه نمیدونن . اما انتظار نداشتم از شما که به اصطلاح اساتید بزرگی هم داشتید همچین نظری بدید. نوازنده ویلن با پیانو دوئت اجرا میکنند و به دلیل اینکه 1 کما انقدر محسوس نیست که فالش به گوش برسد از این کار پرهیز نمیشود. این اصلا دلیل نمیشه که ما بگیم این دو نت یکی هستند . این محدودیت ساز پیانوست که این دو نت را یکی اجرا میکند و ویلن چنین محدودیتی ندارد و نوازنده ان باید نتها را به درستی اجرا کند یعنی به گونه ای که صدای لا دیز یک کما زیر تر از سی بمل صدا بدهد و سی بمل یک کما بمتر از لا دیز. رمز موفقیت فقط دو چیز هست 1 تمرین. 2 مطالعه. نه عصبانیت و حرفها رو دهن به دهن شنیدن و نظر دادن غیر علمی. امیدوارم ازم ناراحت نشید. موفق باشید.

[r_a_m_i_n]

به نظر شما بهتر نیست یکم مطالعه کنید و بعد اینطور عجولانه قضاوت کنید؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟دلیلی هم که اوردید اصلا منطقی و علمی نیست متاصفانه . من زیاد دیدم که نوازنده های ایرانی چندان تئوری رو اینچنین دقیق و موشکافانه نمیدونن . اما انتظار نداشتم از شما که به اصطلاح اساتید بزرگی هم داشتید همچین نظری بدید. نوازنده ویلن با پیانو دوئت اجرا میکنند و به دلیل اینکه 1 کما انقدر محسوس نیست که فالش به گوش برسد از این کار پرهیز نمیشود. این اصلا دلیل نمیشه که ما بگیم این دو نت یکی هستند . این محدودیت ساز پیانوست که این دو نت را یکی اجرا میکند و ویلن چنین محدودیتی ندارد و نوازنده ان باید نتها را به درستی اجرا کند یعنی به گونه ای که صدای لا دیز یک کما زیر تر از سی بمل صدا بدهد و سی بمل یک کما بمتر از لا دیز. رمز موفقیت فقط دو چیز هست 1 تمرین. 2 مطالعه. نه عصبانیت و حرفها رو دهن به دهن شنیدن و نظر دادن غیر علمی. امیدوارم ازم ناراحت نشید. موفق باشید.

دوست عزیز... اگه شما گوش موسیقایی داشتید حتما میفهمیدید 1 کما هم فالش بنظر میرسه اگه یکی نباشه...
وقتی باخ فواصل رو تعدیل کرد ... دیگه تعدیل شد و آهنگسازان بعدی بر اون اساس آهنگنسازی کردن و ساز اصلی اون زمان که کلاوسن و پیانو بود اینگونه طراحی شد و آهنگسازان هم اینگونه آهنگسازی کردند... اصلا از زمان باخ بود که ریاضیدانها گفتند : اینجا موسیقی از ریاضی جدا شد و علم ریاضی رو بهم ریختید...

[korutzer]

دوست عزیز... اگه شما گوش موسیقایی داشتید حتما میفهمیدید 1 کما هم فالش بنظر میرسه اگه یکی نباشه... وقتی باخ فواصل رو تعدیل کرد ... دیگه تعدیل شد و آهنگسازان بعدی بر اون اساس آهنگنسازی کردن و ساز اصلی اون زمان که کلاوسن و پیانو بود اینگونه طراحی شد و آهنگسازان هم اینگونه آهنگسازی کردند... اصلا از زمان باخ بود که ریاضیدانها گفتند : اینجا موسیقی از ریاضی جدا شد و علم ریاضی رو بهم ریختید...

یعنی شما میفرمایید من این اطلاعات رو از خودم در اوردم و از روی مطالعه نیست و حرفهام کاملا دقیق نیست؟؟؟؟؟؟؟؟ یعنی شما تا به حال تو کتابی این چیزایی که گفتم رو نخوندید؟؟؟؟؟؟ شما تا بحال کتاب تئوری استاد پور تراب و منصوری رو با دقت خوندید؟؟؟؟؟ واقعا خیلی بده که ما به حرفی که میزنیم فکر نکنیم و بدون مطالعه هر نظری رو بدیم و روش پافشاری هم کنیم . خواهش میکنم نقش مطالعه رو جدی بگیرید. به نظرم دیگه لزومی نداره این بحث بچه گانه رو ادامه بدیم و وقت دوستانمون رو حدر بدیم. ممنون . موفق باشید دوست عزیز.

[mohamma_rga]

دوست عزیز... اگه شما گوش موسیقایی داشتید حتما میفهمیدید 1 کما هم فالش بنظر میرسه اگه یکی نباشه...
وقتی باخ فواصل رو تعدیل کرد ... دیگه تعدیل شد و آهنگسازان بعدی بر اون اساس آهنگنسازی کردن و ساز اصلی اون زمان که کلاوسن و پیانو بود اینگونه طراحی شد و آهنگسازان هم اینگونه آهنگسازی کردند... اصلا از زمان باخ بود که ریاضیدانها گفتند : اینجا موسیقی از ریاضی جدا شد و علم ریاضی رو بهم ریختید...

نه تنها سی بمل با لا دیز فرق داره حتی نتهای ثابت در گامهای مختلف هم با هم فرق پیدا می کنند مثلا می بکار در گام لا مازور متفاوت از می بکار در گام می مینوره. پس اصلا قرار نیس که دقیقا فرکانس مشخصی معیار درست بودن باشه. بزرگترین اشکال پیانو همین تعدیلشه ولی چاره ای به جز تعدیل نیست و این اشکال به این اندازه بزرگ نیس که ما پیانو رو حذف کنیم و یا شستیهاشو چند برابر کنیم. در ضمن نتهای پیانو کاملا صحیحه ولی نتهای ویولن صحیحتره.

[korutzer]

دوست عزیز... اگه شما گوش موسیقایی داشتید حتما میفهمیدید 1 کما هم فالش بنظر میرسه اگه یکی نباشه... وقتی باخ فواصل رو تعدیل کرد ... دیگه تعدیل شد و آهنگسازان بعدی بر اون اساس آهنگنسازی کردن و ساز اصلی اون زمان که کلاوسن و پیانو بود اینگونه طراحی شد و آهنگسازان هم اینگونه آهنگسازی کردند... اصلا از زمان باخ بود که ریاضیدانها گفتند : اینجا موسیقی از ریاضی جدا شد و علم ریاضی رو بهم ریختید...

مطمعنا گوش موسیقایی یک ویلنیست نمیتونه ضعیف باشه چون در غیر اینصورت دیگه ویلنیست نیست. و دوم اینکه ساز اصلی هیچوقت پیانو و هارپسیکورد نبوده است و تا بوده ویلن و خانواده ان بوده و هارپسیکورد نقش همراهی کنند ارکستر و سازی مثل ویلن را بر عهده داشته است. اگر ما بگوییم که لا دیز صدایی برابر با سی بمل دارد به کلی سیستم هولدر که یک پرده را به 9 کما تقسیم کرده را نقض کرده ایم . دوست عزیز یک پرده 9 کماست مثل نت ر تا می نیم پرده کروماتیک 5 کماست مثل نت دو تا دو دیز. نیم پرده دیاتونیک 4 کماست مثل فاصله بین نت سی تا دو . از شما خواهش میکنم یکم با مطالعه نظر بدید و بعد دوستان رو راهنمایی کنید . اینجوری بعضی از دوستان که اطلاعات متوسطی دارن اینجا میخونن و میرن به یه استادی میگن لا دیز و سی بمل همه جا در همه سازها صدای یکسان دارن اونوقت استاد بهشون میخنده و بکلی ازشون نا امید میشه در خواست عاجزانه بنده از شما اینه که در این مورد لا اقل کتاب تئوری استاد پور تراب و پرویز منصوری رو بخونید و به این بحث خاتمه بدیم هر دومون چون باعث اتلاف وقت دوستای نت اهنگیمون میشه . موفق باشید دوست عزیز.

- - - Updated - - -

نه تنها سی بمل با لا دیز فرق داره حتی نتهای ثابت در گامهای مختلف هم با هم فرق پیدا می کنند مثلا می بکار در گام لا مازور متفاوت از می بکار در گام می مینوره. پس اصلا قرار نیس که دقیقا فرکانس مشخصی معیار درست بودن باشه. بزرگترین اشکال پیانو همین تعدیلشه ولی چاره ای به جز تعدیل نیست و این اشکال به این اندازه بزرگ نیس که ما پیانو رو حذف کنیم و یا شستیهاشو چند برابر کنیم. در ضمن نتهای پیانو کاملا صحیحه ولی نتهای ویولن صحیحتره.

واقعا خوشحالم از اینکه دوستانی مثل شما هم هستن که تئوری موسیقی رو انقدر دقیق و اصولی میدونن و یاد گرفتن. موفق باشید.