تعرفه تبلیغات
آگهی های ویژه انجمن ها [ ثبت آگهی ]

لیست کاربران برچسب شده در تاپیک

نمایش نتیجه های نظرسنجی ها: در مورد اين تاپيك :

رأی دهندگان
14. شما نمی توانید در این نظرسنجی رای دهید.
  • همين طوري خوبه ادامه بديم (سفيد)

    14 100.00%
  • ميتونست بهتر از اين باشه اما خوب عمل نمي كنيد ( خاكستري )

    0 0%
  • هر چه زودتر جمعش كنيد بهتره ( سياه )

    0 0%
صفحه 2 از 4 نخستنخست 1234 آخرینآخرین
نمایش نتایج: از 17 به 32 از 52

موضوع: ردیف صبا برای کمانچه ( آموزشی )

  1. #17
    m_rv_2008 آواتار ها
    کاربر نمونه

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    کاربر نمونه
    شماره عضویت
    24013
    تاریخ عضویت
    Feb 2010
    نوشته ها
    806
    میانگین پست در روز
    0.22
    تشکر از پست
    478
    3,439 بار تشکر شده در 657 پست
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    1 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 211/20
    Given: 76/14
    میزان امتیاز
    11

    مدال های دریافت شده

    Thumbs up يه كم توضيحات از مدير بخش انجمن ها در باره حجاز كه به نظرم جالب اومد


    0 Not allowed! Not allowed!
    توي يه تاپيك ديگه به اسم اجراي رديف چپ كوك صبا توي همين سايت اين توضيحات رو درباره آواز ابوعطا و مشخصا حجاز آقاي حسام رستميان نوشتن. بد نيست شما هم بخونيد. جالب بود. خودمان هم خوشمان آمد (البته در بخش ويولن اين تاپيك زده شده) :

    با سلام به دوستان عزیز ویولنیست
    امروز میخوام کمی در مورد گوشه ی حجار بگم .. امیدوارم دوستان هم بنده رو کمک کنند

    گوشه ی حجاز گوشه ای بسیار بسیار مهم در آواز ابوعطاست که میشه گفت کم اهمیت تر از خود ابوعطا نیست. حجاز دارای مشخصه هایی هست که خودش رو از ابوعطا متمایر میکنه.
    یکی از نکات مشابه بین حجاز و ابوعطا و شور نت فاینال اون هاست. نت فاینال حجاز هم مثل ابوعطا نتیست که 3/4 پرده از تنها علامت سری و کرن بم تره . (در گوشه ی حجاز کتاب 1 ردیف صبا میشه نت می) .
    مشخصه ی اول مجزای حجاز نت شاهد اون هست. نت شاهد حجاز فاصله ی پنجم نت فاینال هست. (یعنی فاصله ی دوم شاهد ابوعطا میشه شاهد حجاز) . (در گوشه ی حجاز کتاب 1 ردیف صبا میشه نت سی) .
    نت ایست حجاز هم با نت ایست ابوعطا متفاوته . نت ایست حجاز همون نت شاهدشه (یعنی همون فاصله ی پنجم فاینال میشه نت ایست حجاز) . (در گوشه ی حجاز کتاب 1 ردیف صبا میشه نت سی) .
    مشخصه ی مجزای دیگر حجاز هم فعالیت ملودیک اون هست. بر خلاف ابوعطا بیشترین فعالیت ملودیک گوشه ی حجاز در فاصله ی چهارم تا هشتم نت فاینال هست. (در گوشه ی حجاز کتاب 1 ردیف صبا بین نت لا تا می بیشترین فعالیت ملودیک هست).
    و یک نکته ی مهم دیگه هم در حجاز اینه که فاصله ی ششم فاینال در حرکات به سمت بالا نیم پرده زیر میشود (نوعی نت متغیر است) . (در گوشه ی حجاز کتاب 1 ردیف صبا نت دو هست که میبینیم گاهی نیم پرده زیر میشه و به دو دیز تبدیل میشه) .

    حالا یه سوال به وجود میاد ... اونم اینه که حجاز چرا گوشه ای از ابوعطا شده و نه بلعکس . یکی از دلایل این امر اینه که معمولا در موسیقی سنتی گوشه ها با توجه به وسعت صداشون از بم به زیر معرفی میشن . و چون حجاز در گستره ی صدای بالاتری نسبت به ابوعطا قرار داره به همین دلیل یکی از گوشه های اون محسوب شده .
    البته دلایل دیگه ای هم مطرح هست. مثل اینکه دلیل این امر اینه که حجاز دارای فعالیت ملودیک بسط یافته تریه .

    امیدوارم اساتید محترم هم توضیحاتی در باره ی این گوشه که یکی از مهم ترین گوشه ها به حساب میاد بدهند .

    شاد باشید

    یا علی
    ویرایش توسط m_rv_2008 : Monday 29 July 2013 در ساعت 06:15 PM

  2. 6 کاربر برای این پست از m_rv_2008 تشکر کرده اند:


  3. #18
    m_rv_2008 آواتار ها
    کاربر نمونه

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    کاربر نمونه
    شماره عضویت
    24013
    تاریخ عضویت
    Feb 2010
    نوشته ها
    806
    میانگین پست در روز
    0.22
    تشکر از پست
    478
    3,439 بار تشکر شده در 657 پست
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    1 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 211/20
    Given: 76/14
    میزان امتیاز
    11

    مدال های دریافت شده

    Thumbs up شوني


    0 Not allowed! Not allowed!
    خب اين گوشه ميشه آخرين گوشه رديف ابوعطا كه در چپ كوك صبا نوشته . اسمش خسرو و شيرينه و يا شوني هم بهش گفته ميشه.
    علت نامگذاريش به اين اسم رو نميدونم ولي حتما يه ربط و ضبطي به منظومه خسرو و شيرين بايد داشته باشه و احتمالا اون اشعار رو در اين لحن ميخوندن. و البته اين رو هم بايد در نظر گرفت كه اين نغمات در گذر تاريخ يه مقدار زيادي تغيير و تغير درشون وارد شده. به هر حال الان اين نغمه رو به اسم شوني ميشناسيم و همين رو هم در رديف ابوعطا جا داديم. حالا بشنويدش. توي پست بعدي كمي در مورد رديف ابوعطا و ابو الحسن صبا و اين چيزا براتون يه چيزايي مي نويسم.

    [ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]

  4. 7 کاربر برای این پست از m_rv_2008 تشکر کرده اند:


  5. #19
    m_rv_2008 آواتار ها
    کاربر نمونه

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    کاربر نمونه
    شماره عضویت
    24013
    تاریخ عضویت
    Feb 2010
    نوشته ها
    806
    میانگین پست در روز
    0.22
    تشکر از پست
    478
    3,439 بار تشکر شده در 657 پست
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    1 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 211/20
    Given: 76/14
    میزان امتیاز
    11

    مدال های دریافت شده

    Exclamation يه توضيحاتي درباره ابوعطا و حجاز ، استاد صبا ، پايان ابوعطا


    0 Not allowed! Not allowed!
    والا اون چيزي كه به نظرم از اول در مورد ابوعطا درست روش كار نكردن همين مسئله حجاز ابوعطاست. چون اگه اسمش رو ميذاشتن آواز حجاز بهتر بود. الان تقريبا بيشتر گوشه هاي اين آواز ابوعطا در پرده حجاز نواخته ميشن. همين خسرو و شيرين يا گبري كه اينجا زديم و گذاشتيم هم در پرده حجاز نواخته ميشن. خلاصه وضعيه . شايد بايد از اول تقسيم بندي رو درست مي نوشتن.

    چيز ديگه اي هم كه هست اينه كه چون در آواز هاي ايراني معمول كردن كه حتما يه اوج بايد باشه اومدن اين آواز حجاز رو براي ابوعطا اوج نوشتن كه ازش بشه رفت توي شور. چون همون طور كه ميدونيد از همه آواز ها و مقام هاي ايراني ميشه يه گريزي به شور زد. در حجاز هم يه جاش هست كه بالاتر از حد معمول حجاز ميره و يه نت سري هم بهش اضافه ميشه كه در اين حجازي كه ما الان كار كرديم نت دو هست كه ميشه دو سري و در همون ابتداي گوشه حجاز هست كه صبا يه گريزي به اوج حجاز زده كه از همين جا ميشه به شور رفت.

    حجاز در كل شباهت بسيار زياد و عجيبي با گوشه حسيني كه اوج شور هست داره. حالا ببينيد اين حسيني كه در موسيقي عربي هست تقريبا شبيه حسيني شور در رديف ايران هست اما حجازشون با هم فرق مي كنه. جل الخالق. عجيب نيست ؟

    حجاز يه چيز جالبي كه داره اون فاصله پنجمش هست. البته جز اصلي حجاز نيست. اما به خوبي محل فرود ملودي حجاز رو نشون ميده و مشخص مي كنه كه فرودش با فرود شور يكي ميشه.

    در مورد خسرو و شيرين هم ميتونم بگم كه در پرده حجاز نوشته شده و ملودي ثابتي داره كه بايد دقيقا حفظ بشه . مثل گوشه گبري كه همين طوره. ملودي ثابت داره. كوچكترين تغييري درش بوجود بياد يه ملودي در پرده حجاز ميشه و ديگه حالت شوني رو نداره. براي اواز ابوعطا بايد بريد البوم عشق داند از استاد شجريان رو كه با تار لطفي خونده شده گوش بديد. اونجا كه ميخونه به دشت افتاده مجنون زار و دلتنگ / چو سیل آورده چوبی در بن سنگ در گوشه شوني خونده شده.
    گوشه گبري رو هم ملوديش رو به راحتي ميتونيد با اشعار باباطاهر حفظ كنيد.

    چيز ديگه اي كه هست اينه كه ابوعطا اختصاص به همين چند گوشه نداره و تقريبا خيلي بيشتر از اينهاست. يه سري گوشه هاش در رديف راست كوك نوشته شدن مثل چهار پاره كه چهار باغ هم بهش ميگن يه سري ديگش هم در رديف استاد صبا نيست. مثل حزين ، سملي ، سيخي ، رامكلي و ... .

    رامكلي رو در البوم كنسرت اساتيد ميتونيد با كمانچه استاد بهاري بشنويد.

    چيزي كه هست اينه كه اين رديف صبا از مجموع دست نوشته هاش براي شاگرداش درست شد. يعني كاغذ هايي كه دست شاگرداش بود رو جمع كردن و چسبوندن به هم و شد اين رديف. مثلا الان در رديفي كه بديعي ويرايش كرده يه عشاق قشنگي در اصفهان بهش اضافه كرده كه سالها دست بديعي بوده و جاي ديگري نداشتنش. و خدا ميدونه مثلا چند تا از اين كاراي ديگه دست اساتيد هست. براي همين مثلا يه شاگرد كه ضعيف تر بوده و براي اون عشاق دشتي رو نوشته ميبينيد كه چه خلاصه نوشته و براي ديگري كه تر و فرز تر بوده يه گوشه رو كاملا مبسوط نوشته مثل درآمد ابوعطا. خب اين طوري هم بوده ديگه. كتاب مرجعي كه نبود اون وقتها. به هر حال شايد بعدا اين گوشه ها كه نيست رو هم يه جايي زدم و گذاشتم براتون. اين از ابوعطا. بزودي ميريم سر وقت افشاري.

  6. 8 کاربر برای این پست از m_rv_2008 تشکر کرده اند:


  7. #20
    m_rv_2008 آواتار ها
    کاربر نمونه

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    کاربر نمونه
    شماره عضویت
    24013
    تاریخ عضویت
    Feb 2010
    نوشته ها
    806
    میانگین پست در روز
    0.22
    تشکر از پست
    478
    3,439 بار تشکر شده در 657 پست
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    1 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 211/20
    Given: 76/14
    میزان امتیاز
    11

    مدال های دریافت شده

    Arrow مسافرت ، كمانچه نوازا ، مسابقه ويولن ، در نهايت هم ميريم سر وقت افشاري ، توضيح در مورد افشاري ، تاريخ !!!! ، مكتب اصفهان و تهران ،


    0 Not allowed! Not allowed!
    سلام دوباره به همه. خب اون مسافرت كه قرار بود برم و اون وقت نشد، بعد يهويي درست شد و ما هم رفتيم بي خبر. براي همين يه چند مدتي نبودم كه پيشاپيش از همه عذر خواهي كرده بودم. دوباره هم پاپس از همه عذر ميخوام. توي اين مدت هم كه نبودم سه نفر توي راي گيري تاپيك شركت كردن و نظر مثبت هم داشتن كه باعث بسي خرسندي و خوش حالييست اين كه كمانچه نوازا كمن بيشتر شايد به اين خاطر باشه كه خب مدتي كسي فعاليتي نكرده. اميدوارم دوباره جمع بشن همه.
    الان كه يه مروري به تاپيك كردم ديدم به جز اجراش كه با كمانچه هست بقيه چيزاش براي همه موسيقي كاراي ايراني قابل استفاده هست. فكر كنم باز هم اسم تاپيك رو اشتباه انتخاب كردم. ما كلا دو تا تاپيك درست كرديم هر دو هم اسماشون غلط شد. . تقريبا مباحث پيرامون رديف شد. فقط اجرا با كمانچه هست. كاشكي اسمش رو بهتر انتخاب ميكردم كه ساير دوستان هم نمونه ايي از اجراشون رو ميتونستن بذارن البته از آثار صبا كه امكان مقايسه هم بوجود ميومد. (البته منظورم مقايسه آثار هست نه مسابقه با هم) . خدا كنه مسئولين سايت ما رو به خاطر اين اشتباهات فاحش ببخشايند. اگر هم نبخشيدن ... .
    خلاصه اين كه در اين هياهوي برگزاري مسابقه ويولن (يه كار پسنديده كه خدا باعث و بانيش رو خير بده. يه نشاطي در جمع ايجاد كرد. يه سال بود ما هي ميگفتيم مسابقه مسابقه مسابقه. هيشكي نبود. باز خدا پدر طائفي رو بيامرزه كه راهش انداخت. به مسئولين هم تبريك ميگم كه خوب حمايت كردن . البته از اون سيستم راي گيريشون خيلي شاكيم ، نشد درست راي بديم.) ما باز هم به كار خودمون مي رسيم. يعني برميگرديم سراغ صبا :

    عرضم به حضورتون كه با پايان بحث ابوعطا از رديف چپ كوك به آواز افشاري ميرسيم. افشاري سومين آوازي كه از چهار آواز دستگاه شور در رديف صبا بهش اشاره شده. آواز سوزناكيه اما مثل دشتي جيگر پاره پاره نمي كنه. اون ديگه تقريبا درباره فاجعه بحث ميكنه. اما اين يه غم خاصي داره مثل پشيموني و اين چيزا. يعني تقريبا حسرت خوري. من خيلي دوسش دارم. تقريبا همه ملت ايران اين آواز رو شنيدن. به خاطر اون مثنوي افشاري كه سالها با صداي شجريان قبل از ربنا در مراسم افطار ماه رمضون از راديو و سيما پخش ميشد. (الان مدتيه كه خبري ازش نيست البته)
    ميگن مربوط به ايل افشار ميشه اين آواز. البته فواصل و الحانش شبيه هست به موسيقي محلي اين طايفه. اما الان اگه گوش بديد متوجه نزديكي خيلي شديدي بينشون نميشيد. يعني در رديف خيلي تغيير كرده. (افشارها يكي از هفت طايفه قزلباش بودن كه از زمان تيمور لنگ اومدن در فلات ايران و از نظامي هاي خاص صفويه شدن بعدها . الان اين ايل كه بيشتر مردم ايران به عنوان قشقايي ميشناسن در حوالي فارس و كرمان و اون ورا ساكنن. اينا يه بار هم در ايران مستقيما حكومت ميكردن كه نادرشاه افشار از ايناست. آها ... حوالي شمال خراسان هم هستن. نادرشاه هم از شمال خراسان بود. حالا برا اين كه بهتر بشناسيد و منم يه كم تاريخم بد نيست بگم براتون كه اين تركهاي سوريه و عراق هم از همين دسته هستن كه به اسم تركمان ميشناسن. تركيشون هم با تركي آذربايجان فرق داره خيلي. تقريبا متوجه همديگه نميشن.)
    اين آواز خيلي گوشه و كنار داره. در رديف اصفهان بالغ بر سي و چند تا هستن ، از تهرانش خبر ندارم . من خودم اصفهان كلاس رفتم. تو رديف اصفهان همه چي ثابته يعني با ملودي ها كار ميكنن. يعني يه نوع تحرير براي اين در آمد هست و ديگر هيچ . هيچ كس تغييري نميده توش. در رديف تهران با تناليته ها كار مي كنن. يعني مروجش هم خود استاد صبا بود. صبا اعتقادي به گوشه و گوشه بازي نداشت. رديفش رو هم مختصر نوشت. تحت تاثير كلنل وزيري به فواصل و صدا ها معتقد بود. بيشتر رديف رو ترانه و اهنگ ميدونست. در رديفش هم وارد نكرد. در مكتب تهران ، توي يه لحن، هر چي بسازن و بخونن ميگن از يه گوشه هست. اما در اصفهان در يه مايه اگه چند تا آهنگ هم بسازن براشون اسم ميذارن و وارد در رديف مي كنن . خب اون موقع ها چون قانون كپي رايت نبود سريع اسم مذاشتن و براش شناسنامه مي گرفتن كه كس ديگه اي صاحبش نشه. البته يه زمان هايي براي نگه داري اين آثار بد نبوده. براي همين اين رديف مرتب شاخ و برگ پيدا كرده در طول تاريخ. با اين حساب ، شاگرد موسيقي در زمان شاه عباس كمتر موسيقي ميدونسته تا شاگرد موسيقي دوره كريم خان و اين دومي هم كمتر بلد بوده از شاگرد موسيقي قاجار.
    در مكتب اصفهان بعضي گوشه ها هستن كه اسمشون با اسم همون گوشه در مكتب تهران فرق مي كنه. البته الان ديگه حتي در خود اصفهان هم از رديف جامع تهران كه در همه كشور فراگير شده پيروي ميشه و جز همون قديميهاي اصفهان از اين چيزا كسي مطلع نيست.
    اما چند تا از اين گوشه ها فقط خيلي مهم هستن. بقيش يا مشابه داره يا با گوشه هاي بعضي ديگه از آواز ها يكسانه. غالبا در شور بيشتر گوشه هاي اين چهارتا آواز ديده ميشن.
    فرود و مرود و تنيك و پايه و فواصل و ايناش رو هم كه سر درنميارم كه بخوام براتون بگم. اگه كسي بلده همين جا بگه دوستان استفاده كنن. نميدونم ديگه. چه كنم !
    توي پست بعدي ميريم سر وقت چهار مضراب افشاري. خدا رحمت كنه استاد علي اكبر شهنازي رو . ميگفت دستگاه افشار. با يه لحن خاصو خوشي هم مي گفت. ازش فيلم هست ميتونيد تو يوتيوب ببينيد. فعلا يا حق.
    ویرایش توسط m_rv_2008 : Sunday 18 August 2013 در ساعت 12:06 PM

  8. 7 کاربر برای این پست از m_rv_2008 تشکر کرده اند:


  9. #21
    r_a_m_i_n آواتار ها
    یار همیشگی

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    یار همیشگی
    شماره عضویت
    25935
    تاریخ عضویت
    Apr 2010
    سن
    33
    نوشته ها
    1,946
    میانگین پست در روز
    0.54
    تشکر از پست
    3,657
    3,206 بار تشکر شده در 1,404 پست

    شبکه های اجتماعی من

    Add r_a_m_i_n on Facebook
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    1 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 72/9
    Given: 3/3
    میزان امتیاز
    11

    پیش فرض


    0 Not allowed! Not allowed!
    درودخب با تشکر فراوان از پرویز عزیز که دروس تاریخی موسیقی را به ما می آموزد... خب اون چیزایی که گفتی سر در نمیاریو من یکمی سر در میارم... سعی میکنم درست توضیح بدم.. هرجاش اشتباه بود شماها بگین دوستاندر مورد افشاری... افشاری از بین همه ی متعلقات شور بیشترین تفاوت رو با شور داره... و اونم اینه که این آواز شبیه سه گاه هست... و کلنل وزیری میگه : از نظر ما باید جزو سه گاه محسوب بشه ولی ما نیز مطابق نظر عمومی آنرا جزو شور نام میبریم... و اگر قرار باشد آوازی جزو شور باشد آن باید نوا باشد نه آفشاری... و البته دلایل خودشو آورده پس از این حرفدلیل اینکه میگن شبیه سه گاهه همون ربع پرده ی متغییره آفشاری هست که درجه ی پنجم شوره و دائم تغییر میکنه و بیشتر اوقت ربع پرده بم هستگام افشاری از نت ماقبل شاهد شوری که از اون مشتق شده شروع میشه... یعنی به عنوان مثال... اگر در حال نواختن افشاری دو باشیم... شورِ اون میشه شور سل... و نت شروع گام آفشاری نت فا هستدر افشاری نت ایست درجه دومه شوره... که در آفشاریه دو.. میشه نت لا کرن... همچنین نت شاهد هم که همون درجه چهارمه شوره که در آفشاری دو میشه نت دو... نت متغییر هم درجه پنجم شوره که میشه همون نت رِ (که در دشتی هم متغییر بود) و فرود کامل هم هم میتونه روی نت شاهد باشه و هم میتونه روی نت شروع گام باشه... که در این مثال ما : میتونه روی خودِ دو باشه و هم میتونه روی نت فا باشه...

    - - - Updated - - -

    البته حالا که داغ هستم.. کاره عقب افتاده رو هم انجام بدم و مختصر توضیحی در پیرامون فواصل ابوعطا بدم :در آواز ابوعطا درجه ی چهارم شور نت شاهد میباشد ... یعنی برای مثال در شورِ سل : نت دو... همچنین درجه ی دومِ شور که در این آواز بسیار مهمه ... نته شروع و ایست و توقف هست... یعنی در شوره سل... نت لا کرن... در گوشه ی حجاز شاهد تغییر میکنه و درجه پنجم شور میشه شاهد حجاز (یعنی در شور سل... نت ر) و در این گوشه شروع و خاتمه ی نهایی معمولا روی شاهد شور خواهد بودگوشه ی چهار باغ هم بعد از حجاز معمولا زده میشه و میگویند که جزو متعلقات حجازه... چون با حجاز شروع میشه و نهایتا فرود اون شبیه دشتیه...
    دو چيز انتها ندارد....يكي پهناي كهكشانها...دومي حماقت انسانها...البته در مورد اولي چندان مطمئن نيستم ( آلبرت انيشتن )

  10. 5 کاربر برای این پست از r_a_m_i_n تشکر کرده اند:


  11. #22
    m_rv_2008 آواتار ها
    کاربر نمونه

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    کاربر نمونه
    شماره عضویت
    24013
    تاریخ عضویت
    Feb 2010
    نوشته ها
    806
    میانگین پست در روز
    0.22
    تشکر از پست
    478
    3,439 بار تشکر شده در 657 پست
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    1 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 211/20
    Given: 76/14
    میزان امتیاز
    11

    مدال های دریافت شده

    Cool چهارمضراب در تار و كمانچه ، حسين خان اسماعيل زاده ، ياحقي ، چهار مضراب افشاري


    0 Not allowed! Not allowed!
    درود و دو صد بدرود.
    من الان خودم موندم چهارمضراب درسته يا چارمضراب ؟
    عرضم به حضورتون كه چهارمضراب اسمش از اينجا اومده كه چون قبلا كلا ضربي نوازي مرسوم نبود و اين هنر آوازي هم از قِبَلِ تعزيه الان باقي مونده وگرنه كلا نابودش مي كردن اين متحجرين وآن عقب افتادگان تاريخ. خلاصه كه چهارمضراب ها محدود بودن و همه هم به يه بك سبك نواخته مشدن كه نمونه هاش رو در مكاتب تار نوازي زياد ميشه ديد. تار يه وقتايي تنها ساز رسمي و ملي ما ايرانيها محسوب ميشده. يعني فراگير تر بوده. چون كمانچه به خاطر حالاتي كه از كشش انگشت روي سيم درست ميشه رفته بود توي عروسي ها. خب ناناز تره ديگه. اين مشكل براش بوجود اومد. كه بعدا هم گريبون ويولن ايراني رو گرفت. سنتور هم كه سيم زياد داشت و كسي نميرفت دنبالش. ني هم كه رفته بود تو چراگاه ها. به تنبك نوازا هم كه ميگفتن عنتري و لوطي و ... . ميمونه همين تار. خب اون وقتا ميومدن روي سيم بم تار يعني اون بالاييه يكي ميزدن بعد روي وسطيه و در نهايت هم دو تا روي سيم سفيد پاييني. ميشد چهار بار مضرب زدن. برا همين بهش ميگفتن چهارمضراب. حالا اينو كجا خوندم يادم نيست كه براتون منبعش رو بگم. خلاصه اين يادمه. صبا هم اومد چند تا از چهارمضراب هاي رديفش رو البته با يه نمه نو آوري بر اساس همين سبك نوشت. يعني واقعا چهارمضراب نوشت. مثل چهار مضراب شور يا چهار مضراب اصفهان و يكي دو تا ديگشونو. اين چهار مضراب هاي تار نوازا.
    چهار مضراب هاي كمانچه نوازا برعكس بود. يعني ميومدن يه پايه رو سيم هاي اين وري ميكشيدن. يه پايه رو سيم هاي اون وري. اون موقع ها كمانچه سه تا سيم داشت. اين سيم چهارمي كه بعدا موسي كليم كاشي كه از يهودي هاي اصفهان بود به ساز اضافه كرد (صهيونيست بود يا نه رو نميدونم) اون وقت ها نبود. اين وري يعني سيم اول و دوم . اون وري يعني سيم دوم و سوم. بعدا كه سيم چهارم اضافه شد اون وريا شدن سيمهاي سوم و چهارم. بيشتر چهارمضراب هاي صبا كه نشات گرفته از دوران آموزش پيش حسين خان اسماعيل زاده هست از اين دست چهارمضراب ها هستن. يه دليل ديگش هم اينه كه وقتي كمانچه چهار سيم شد و ديگه سه سيم نداشت تا بتونن مثل تار نوازا چهارمضراب هاي سه سيمي طراحي كنن كمانچه نوازا دچار يه سردرگمي منحصر به فردي شدن و نوع اونو عوض كردن و براي هميشه نوع دوم رو برگزيدن. الان اين آثار صبا پر از چهارمضراب هاي دسته دوم هست. اينم از جريان چهارمضراب.
    چيز ديگه اي هم كه ميتونم بگم اينه كه حسين خان اسماعيل زاده تا 1320 زنده بودو اتفاقا ساز هم زياد زد اين ور و اون ور ولي متاسفانه چون ويولن بدجوري محبوب شده بود كسي بهش محل نميداد و دريغ از يه ضبط ساده و پيش پا افتاده كه الان جاي افسوس زيادي به جا گذاشته. البته اينم بايد گفت كه همين سبك صبا كه در كمانچه نوازي استاد رحمت الله بديعي خيلي نمود داره دقيقا سبك حسين خان اسماعيل زاده هست بدون كوچكترين ترديدي. پس بريد صبا بزنيد و حالشو ببريد و اصلا فكر نكنيد كه داريد ويولن ميزنيد. اينم بايد بگم كه حسين ياحقي كه ميشه دايي پرويز ياحقي (اسم اصليش پرويز پارسي صديقي بود) در كمانچه نوازي شاگرد اسماعيل زاده بود و رديف كمانچه اسماعيل زاده رو به نت نوشت ولي چاپ نشد و دست نوشتش پيش پرويز ياحقي بود كه الان هم كه پرويز ياحقي مرد معلوم نيست چه بلايي سر اين دست نوشته ها اومده. شايد هم ياحقي از بين برده باشدشون.
    به هر حال ما ميريم سراغ چهارمضراب افشاري. يه مقدار چهار مضراب هاي صبا چون داراي پوزيسيون هستن برا كمانچه سخت ميشن. ولي با دقت بيشتر در مياد.

    [ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]
    ویرایش توسط m_rv_2008 : Monday 19 August 2013 در ساعت 03:21 PM

  12. 10 کاربر برای این پست از m_rv_2008 تشکر کرده اند:


  13. #23
    aftaban آواتار ها
    مسئول بازنشسته

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    مسئول بازنشسته
    شماره عضویت
    15063
    تاریخ عضویت
    Feb 2009
    نوشته ها
    137
    میانگین پست در روز
    0.03
    تشکر از پست
    536
    632 بار تشکر شده در 132 پست
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    4 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 110/0
    Given: 294/1
    میزان امتیاز
    12

    پیش فرض


    0 Not allowed! Not allowed!
    جناب پرویز خان، خدا قوت. استفاده می کنیم و حظ می بریم واقعن. بسیار ممنون.
    به جان زنده دلان، سعدیا به ملک وجود/نیرزد آن که دلی را زخود بیازاری

  14. #24
    m_rv_2008 آواتار ها
    کاربر نمونه

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    کاربر نمونه
    شماره عضویت
    24013
    تاریخ عضویت
    Feb 2010
    نوشته ها
    806
    میانگین پست در روز
    0.22
    تشکر از پست
    478
    3,439 بار تشکر شده در 657 پست
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    1 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 211/20
    Given: 76/14
    میزان امتیاز
    11

    مدال های دریافت شده

    Thumbs up درآمد افشاري


    0 Not allowed! Not allowed!
    سلام مجدد. وقتي ميام تو سايت و ميبينم كه اسم اين تاپيك توي ستون جديد ها نيست يه كمي ناراحت ميشم. به خصوص اين كه ميبينم يه مشت پست درب و داغون و خالي از ديتا يه سري تاپيك مرده رو از تو قبر كشيده بيرون. خب مثل اين كه چاره اي هم نيست. نمونه هاش هم زيادن. حتما خودتون سراغ داريد. به هر حال شايد ما هم بايد فعاليتمون رو بيشتر كنيم. بگذريم ... .

    از رامين هم خيلي تشكر ميكنم كه كمك مي كنه. توي پست قبل بايد اين كار رو مي كردم كه يادم رفت. بايد ببخشن ديگه ...

    درآمد افشاري خيلي شيرينه و شلوغ ترين گوشه اين آواز هم همين درآمدشه. در مكتب اصفهان سه جور درآمد براش ميخونن. در مكتب تهران همش رو آوردن جزو عنوان درآمد. خود صبا به اين گوشه بازي ها معتقد نبود. يعني شديدا تحت تاثير مكتب وزيري بود. البته در اواخر عمر متوجه شده بود كه بايد گوشه ها رو نگه داشت. در جواني كمتر به اين موضوع توجه مي كرد. بيشتر شاگرداش كه در اواخر عمرش همدمش شده بودن انواع و اقسام گوشه ها رو به صورت دست نوشته پيش خودشون دارن. استاد بهارلو خيلي از اين چيزا داشت. استاد بديعي هم همين طور. همايون خرم هم داشت. خيليا ديگه هم داشتن. حالا يا اشتباه بوده اين كار كه گوشه ها رو با هم قاطي كنيم و طبق تفكر وزيري به گامها و فواصل موسيقي ايراني رو تقسيم كنيم يا اينكه جبر زمانه مجبورش مي كرد اين كار رو بكنه. چون فرض كن مثلا يه شاگرد بياد بگه آقا نفير فرنگ چيه؟ خب اينم كه خودش دايره المعارف رديف بود. نمي شد بگه بلد نيستم. ناچار براش ميزد. و بعد هم نت ميكرد مي داد دستش. توي رديفش كمي مشخصه اين موضوع ميبيني يه آواز خيلي خلاصه شده مثل ابوعطا بعد ميبيني يه دستگاه ديگه مثل راست پنجگاه كاملا مفصله و تقريبا با رديف ميرزا عبدالله همسري مي كنه. بعضي وقتها هم صبا تمام اين درآمد ها رو نوشته براي يه آواز مثل اين افشاري كه براش سه (شايد هم چهار) تا درآمد نوشته ولي ديگه ننوشته درآمد اول و دو م و سوم و ... البته رحمت الله بديعي كه نزديك ترين نواخت رو به صبا داره و هنوزم زنده هست و فكر كنم تنها شاگرد مستقيم ويولن صبا باشه كه هنوز زندست (تو هلند زندگي مي كنه) اومده رديفش رو ويرايش مجدد كرده و اينا رو از هم تفكيك كرده كه الان تو بازار ايران هم با نوازندگي ويولن خودش موجود هست. يه دوره رديف عالي هم از آثار صبا داره برا ويولن و كمانچه منتشر مي كنه كه نمي دونم كارش به كجا كشيد. اومده اون چيزايي كه پيش خودش داشته و بعضي از آثار ضبط شده صبا رو به نت درآورده و يه كتاب كرده. اميدوارم به زودي بياد بيرون و همه بهره مند بشيم.
    درآمد افشاري به راحتي ميره توي سه گاه. كافيه يه كم فرودش رو كشدار كنيم . نه اون فرودي كه ميره روي حالت شور. يه فرود ديگه هم داره كه روي نت شاهد سه گاه مي ايسته. اين يكي رو اگه كمي باهاش بازي كنيم و بسط عاقلانه بديم ميتونيم يه گريزي به سه گاه بزنيم.
    توي بيشتر كارهايي كه مشخصا آلبومي در افشاري هستن اكثرا به سه گاه هم اشاره ميشه و كمي آواز توش خونده ميشه. مثلا كنسرت پاريس مشكاتيان و شجريان . كه بعد ها و پس از دعوا و درگيري شجريان با دامادش يعني مشكاتيان، در آلبومي به نام افشاري مركب با صداي بسطامي هم پخش شد. توي اين كار كه عنوان آلبومي افشاري مركب رو يدك مي كشه ميتونيد يه آواز زيبا در سه گاه به همراه كمانچه دلنشين اردشير كامكار رو بشنويد.
    شجريان هم در آلبوم دل مجنون آواز افشاري خوب و عالي خونده و همچنين در آلبوم آرام جان هم همين طور. دل مجنون بخشهايي در بيات زند هم داره . اما آرام جان همش در مايه افشاريه و اتفاقا بخش زيادي از كار صداي كمانچه سعيد فرجپوري شنيده ميشه . چه در تكنوازي و جواب آواز و چه در گروه نوازي. كلا شجريان افشاري زياد داره. بوي باران هم يه طرفش افشاريه و ... بگذريم .

    حالا ميريم براي درآمد افشاري :

    http://www. noteahang. com/downloadfile/24003/dar_amad_afshari. mp3. aspx
    ای پادشاه ، سایه ز درویش وا مگیر
    ناچار خوشه چین بود آنجا که خرمن است


  15. 7 کاربر برای این پست از m_rv_2008 تشکر کرده اند:


  16. #25
    r_a_m_i_n آواتار ها
    یار همیشگی

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    یار همیشگی
    شماره عضویت
    25935
    تاریخ عضویت
    Apr 2010
    سن
    33
    نوشته ها
    1,946
    میانگین پست در روز
    0.54
    تشکر از پست
    3,657
    3,206 بار تشکر شده در 1,404 پست

    شبکه های اجتماعی من

    Add r_a_m_i_n on Facebook
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    1 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 72/9
    Given: 3/3
    میزان امتیاز
    11

    پیش فرض


    0 Not allowed! Not allowed!
    نقل قول نوشته اصلی توسط m_rv_2008 [ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]
    درود و دو صد بدرود.
    من الان خودم موندم چهارمضراب درسته يا چارمضراب ؟
    عرضم به حضورتون كه چهارمضراب اسمش از اينجا اومده كه چون قبلا كلا ضربي نوازي مرسوم نبود و اين هنر آوازي هم از قِبَلِ تعزيه الان باقي مونده وگرنه كلا نابودش مي كردن اين متحجرين وآن عقب افتادگان تاريخ. خلاصه كه چهارمضراب ها محدود بودن و همه هم به يه بك سبك نواخته مشدن كه نمونه هاش رو در مكاتب تار نوازي زياد ميشه ديد. تار يه وقتايي تنها ساز رسمي و ملي ما ايرانيها محسوب ميشده. يعني فراگير تر بوده. چون كمانچه به خاطر حالاتي كه از كشش انگشت روي سيم درست ميشه رفته بود توي عروسي ها. خب ناناز تره ديگه. اين مشكل براش بوجود اومد. كه بعدا هم گريبون ويولن ايراني رو گرفت. سنتور هم كه سيم زياد داشت و كسي نميرفت دنبالش. ني هم كه رفته بود تو چراگاه ها. به تنبك نوازا هم كه ميگفتن عنتري و لوطي و ... . ميمونه همين تار. خب اون وقتا ميومدن روي سيم بم تار يعني اون بالاييه يكي ميزدن بعد روي وسطيه و در نهايت هم دو تا روي سيم سفيد پاييني. ميشد چهار بار مضرب زدن. برا همين بهش ميگفتن چهارمضراب. حالا اينو كجا خوندم يادم نيست كه براتون منبعش رو بگم. خلاصه اين يادمه. صبا هم اومد چند تا از چهارمضراب هاي رديفش رو البته با يه نمه نو آوري بر اساس همين سبك نوشت. يعني واقعا چهارمضراب نوشت. مثل چهار مضراب شور يا چهار مضراب اصفهان و يكي دو تا ديگشونو. اين چهار مضراب هاي تار نوازا.
    چهار مضراب هاي كمانچه نوازا برعكس بود. يعني ميومدن يه پايه رو سيم هاي اين وري ميكشيدن. يه پايه رو سيم هاي اون وري. اون موقع ها كمانچه سه تا سيم داشت. اين سيم چهارمي كه بعدا موسي كليم كاشي كه از يهودي هاي اصفهان بود به ساز اضافه كرد (صهيونيست بود يا نه رو نميدونم) اون وقت ها نبود. اين وري يعني سيم اول و دوم . اون وري يعني سيم دوم و سوم. بعدا كه سيم چهارم اضافه شد اون وريا شدن سيمهاي سوم و چهارم. بيشتر چهارمضراب هاي صبا كه نشات گرفته از دوران آموزش پيش حسين خان اسماعيل زاده هست از اين دست چهارمضراب ها هستن. يه دليل ديگش هم اينه كه وقتي كمانچه چهار سيم شد و ديگه سه سيم نداشت تا بتونن مثل تار نوازا چهارمضراب هاي سه سيمي طراحي كنن كمانچه نوازا دچار يه سردرگمي منحصر به فردي شدن و نوع اونو عوض كردن و براي هميشه نوع دوم رو برگزيدن. الان اين آثار صبا پر از چهارمضراب هاي دسته دوم هست. اينم از جريان چهارمضراب.
    چيز ديگه اي هم كه ميتونم بگم اينه كه حسين خان اسماعيل زاده تا 1320 زنده بودو اتفاقا ساز هم زياد زد اين ور و اون ور ولي متاسفانه چون ويولن بدجوري محبوب شده بود كسي بهش محل نميداد و دريغ از يه ضبط ساده و پيش پا افتاده كه الان جاي افسوس زيادي به جا گذاشته. البته اينم بايد گفت كه همين سبك صبا كه در كمانچه نوازي استاد رحمت الله بديعي خيلي نمود داره دقيقا سبك حسين خان اسماعيل زاده هست بدون كوچكترين ترديدي. پس بريد صبا بزنيد و حالشو ببريد و اصلا فكر نكنيد كه داريد ويولن ميزنيد. اينم بايد بگم كه حسين ياحقي كه ميشه دايي پرويز ياحقي (اسم اصليش پرويز پارسي صديقي بود) در كمانچه نوازي شاگرد اسماعيل زاده بود و رديف كمانچه اسماعيل زاده رو به نت نوشت ولي چاپ نشد و دست نوشتش پيش پرويز ياحقي بود كه الان هم كه پرويز ياحقي مرد معلوم نيست چه بلايي سر اين دست نوشته ها اومده. شايد هم ياحقي از بين برده باشدشون.
    به هر حال ما ميريم سراغ چهارمضراب افشاري. يه مقدار چهار مضراب هاي صبا چون داراي پوزيسيون هستن برا كمانچه سخت ميشن. ولي با دقت بيشتر در مياد.

    [ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]
    درود... منم فکر میکنم چهار مضراب درست باشه
    حسین مهرانی در کتابش مینویسه : شاید دلیل آنکه اسمَش را چهارمضراب گذاشتند این باشَد که , هیچگاه نمیشود در این فرم قطعه ها , چهار مضراب از یک جنس پشت سر هم نواخت... مثلا چهار تا راست پشت سر هم یا چهار تا چپ پشت سر هم...
    دو چيز انتها ندارد....يكي پهناي كهكشانها...دومي حماقت انسانها...البته در مورد اولي چندان مطمئن نيستم ( آلبرت انيشتن )

  17. 2 کاربر برای این پست از r_a_m_i_n تشکر کرده اند:


  18. #26
    alireza_jafarian آواتار ها
    کاربر فعال انجمن

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    کاربر فعال انجمن
    شماره عضویت
    42772
    تاریخ عضویت
    Apr 2011
    سن
    29
    نوشته ها
    468
    میانگین پست در روز
    0.14
    تشکر از پست
    546
    1,087 بار تشکر شده در 381 پست
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    2 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 154/1
    Given: 101/1
    میزان امتیاز
    9

    مدال های دریافت شده

    پیش فرض


    0 Not allowed! Not allowed!
    لینک درامد افشاریت خرابه انگاری دادا
    از آزادی "یواشکی" زنان

    حمایت کنیم

  19. کاربران زیر از alireza_jafarian به خاطر این پست تشکر کرده اند:


  20. #27
    m_rv_2008 آواتار ها
    کاربر نمونه

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    کاربر نمونه
    شماره عضویت
    24013
    تاریخ عضویت
    Feb 2010
    نوشته ها
    806
    میانگین پست در روز
    0.22
    تشکر از پست
    478
    3,439 بار تشکر شده در 657 پست
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    1 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 211/20
    Given: 76/14
    میزان امتیاز
    11

    مدال های دریافت شده

    پیش فرض


    0 Not allowed! Not allowed!
    درآمد افشاري :

    [ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]

    بفرماييد. اصلاح شد. عجيبه... من هميشه كپي پيست مي كنم. نميفهمم چرا اين طوري شد. به هر حال اين درآمد افشاري . و امروز گوشه قرايي رو هم ميريم جلو. مغسي بوكو.
    يه چيزي هم هست كه بايد بگم و اون اين كه يه تاپيكي در انجمن ويولن ايراني هست به نام اجراي رديف چپ كوك صبا يا يه اسمي تو همين مايه ها كه توضيحات آقا حسام رستميان در مورد حجاز رو هم از همون جا آوردم. اينو بگم به جهت ذكر منبع و كپي رايت. فردا كسي به ما گير نده. اونا كه ميخوان با صداي ويولن برن گوش بدن اين كار ها رو ميتونن برن اونجا . چون اجراشون كردن و گذاشتن. نميدونم لينك هاش سالمه يا نه و خودمم گوش نكردم اونجا. ولي خيلي خلاصه ميشه در اواخر تاپيك. مثكه عجله اي چيزي در كار بوده. به هر حال ما اينجا با يه كم توضيحات بيشتر و همي نطور لاك پشت وار و يه گوشه و دو گوشه ميريم جلو. سازمون هم ويولن نيست و كمانچه مي باشد. اونا كه ميخوان اجرايي از اين رديف با ساز ديگه به دوستانشون ارايه بدن ميتونن از فضاي همين تاپيك استفاده كنن. ضمنا ميشه كه اثري از استاد صبا كه مرتبط با آوازهاي مورد بحث قرار گرفته در تاپيك هست رو هم داشته باشيم. اينا به جهت تنوع . ولي خب هنوز كلا استقبال كمه. عجيبه كه بيشتر بچه ها كه ميان توي سايت ايراني كار مي كنن ولي اصلا فعال نيستن. ايشالا خدا يه زوري تو اندام ورزشيشون قرار بده كه از اين تنبلي دست بردارن. با تشكر.
    منم اينا رو قبلا سر كلاسام زدم واسه اين و اون و يه كمي قديمين . شايد مربوط به چار سال پيش ميشن. فكر نكنيد خيلي فعاليتم بالاست. الان فقط آپلود مي كنم و لينك ميدم. اگه بعضي جاهاش ايرادي داره مربوط به شرايط كلاس و ضعف بنده در اجرا مي شه كه اميدوارم ببخشيد.
    ویرایش توسط m_rv_2008 : Tuesday 20 August 2013 در ساعت 12:23 PM
    ای پادشاه ، سایه ز درویش وا مگیر
    ناچار خوشه چین بود آنجا که خرمن است


  21. 5 کاربر برای این پست از m_rv_2008 تشکر کرده اند:


  22. #28
    faramarzlotfy آواتار ها
    دوست خوب

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    دوست خوب
    شماره عضویت
    40590
    تاریخ عضویت
    Jan 2011
    نوشته ها
    282
    میانگین پست در روز
    0.08
    تشکر از پست
    360
    369 بار تشکر شده در 186 پست

    شبکه های اجتماعی من

    Add faramarzlotfy on Facebook
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    0 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 58/1
    Given: 4/0
    میزان امتیاز
    10

    پیش فرض


    0 Not allowed! Not allowed!
    نقل قول نوشته اصلی توسط m_rv_2008 [ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]
    درود و دو صد بدرود.
    من الان خودم موندم چهارمضراب درسته يا چارمضراب ؟
    عرضم به حضورتون كه چهارمضراب اسمش از اينجا اومده كه چون قبلا كلا ضربي نوازي مرسوم نبود و اين هنر آوازي هم از قِبَلِ تعزيه الان باقي مونده وگرنه كلا نابودش مي كردن اين متحجرين وآن عقب افتادگان تاريخ. خلاصه كه چهارمضراب ها محدود بودن و همه هم به يه بك سبك نواخته مشدن كه نمونه هاش رو در مكاتب تار نوازي زياد ميشه ديد. تار يه وقتايي تنها ساز رسمي و ملي ما ايرانيها محسوب ميشده. يعني فراگير تر بوده. چون كمانچه به خاطر حالاتي كه از كشش انگشت روي سيم درست ميشه رفته بود توي عروسي ها. خب ناناز تره ديگه. اين مشكل براش بوجود اومد. كه بعدا هم گريبون ويولن ايراني رو گرفت. سنتور هم كه سيم زياد داشت و كسي نميرفت دنبالش. ني هم كه رفته بود تو چراگاه ها. به تنبك نوازا هم كه ميگفتن عنتري و لوطي و ... . ميمونه همين تار. خب اون وقتا ميومدن روي سيم بم تار يعني اون بالاييه يكي ميزدن بعد روي وسطيه و در نهايت هم دو تا روي سيم سفيد پاييني. ميشد چهار بار مضرب زدن. برا همين بهش ميگفتن چهارمضراب. حالا اينو كجا خوندم يادم نيست كه براتون منبعش رو بگم. خلاصه اين يادمه. صبا هم اومد چند تا از چهارمضراب هاي رديفش رو البته با يه نمه نو آوري بر اساس همين سبك نوشت. يعني واقعا چهارمضراب نوشت. مثل چهار مضراب شور يا چهار مضراب اصفهان و يكي دو تا ديگشونو. اين چهار مضراب هاي تار نوازا.
    چهار مضراب هاي كمانچه نوازا برعكس بود. يعني ميومدن يه پايه رو سيم هاي اين وري ميكشيدن. يه پايه رو سيم هاي اون وري. اون موقع ها كمانچه سه تا سيم داشت. اين سيم چهارمي كه بعدا موسي كليم كاشي كه از يهودي هاي اصفهان بود به ساز اضافه كرد (صهيونيست بود يا نه رو نميدونم) اون وقت ها نبود. اين وري يعني سيم اول و دوم . اون وري يعني سيم دوم و سوم. بعدا كه سيم چهارم اضافه شد اون وريا شدن سيمهاي سوم و چهارم. بيشتر چهارمضراب هاي صبا كه نشات گرفته از دوران آموزش پيش حسين خان اسماعيل زاده هست از اين دست چهارمضراب ها هستن. يه دليل ديگش هم اينه كه وقتي كمانچه چهار سيم شد و ديگه سه سيم نداشت تا بتونن مثل تار نوازا چهارمضراب هاي سه سيمي طراحي كنن كمانچه نوازا دچار يه سردرگمي منحصر به فردي شدن و نوع اونو عوض كردن و براي هميشه نوع دوم رو برگزيدن. الان اين آثار صبا پر از چهارمضراب هاي دسته دوم هست. اينم از جريان چهارمضراب.
    چيز ديگه اي هم كه ميتونم بگم اينه كه حسين خان اسماعيل زاده تا 1320 زنده بودو اتفاقا ساز هم زياد زد اين ور و اون ور ولي متاسفانه چون ويولن بدجوري محبوب شده بود كسي بهش محل نميداد و دريغ از يه ضبط ساده و پيش پا افتاده كه الان جاي افسوس زيادي به جا گذاشته. البته اينم بايد گفت كه همين سبك صبا كه در كمانچه نوازي استاد رحمت الله بديعي خيلي نمود داره دقيقا سبك حسين خان اسماعيل زاده هست بدون كوچكترين ترديدي. پس بريد صبا بزنيد و حالشو ببريد و اصلا فكر نكنيد كه داريد ويولن ميزنيد. اينم بايد بگم كه حسين ياحقي كه ميشه دايي پرويز ياحقي (اسم اصليش پرويز پارسي صديقي بود) در كمانچه نوازي شاگرد اسماعيل زاده بود و رديف كمانچه اسماعيل زاده رو به نت نوشت ولي چاپ نشد و دست نوشتش پيش پرويز ياحقي بود كه الان هم كه پرويز ياحقي مرد معلوم نيست چه بلايي سر اين دست نوشته ها اومده. شايد هم ياحقي از بين برده باشدشون.
    به هر حال ما ميريم سراغ چهارمضراب افشاري. يه مقدار چهار مضراب هاي صبا چون داراي پوزيسيون هستن برا كمانچه سخت ميشن. ولي با دقت بيشتر در مياد.

    [ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]
    پرویز این ردیف حسین یاحقی دست پسرش یعنی بهزاد یاحقی موجود هست و قرار بود که چاپ بشه ولی نمیدونم چی شد که چاپ نکردند

  23. کاربران زیر از faramarzlotfy به خاطر این پست تشکر کرده اند:


  24. #29
    m_rv_2008 آواتار ها
    کاربر نمونه

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    کاربر نمونه
    شماره عضویت
    24013
    تاریخ عضویت
    Feb 2010
    نوشته ها
    806
    میانگین پست در روز
    0.22
    تشکر از پست
    478
    3,439 بار تشکر شده در 657 پست
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    1 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 211/20
    Given: 76/14
    میزان امتیاز
    11

    مدال های دریافت شده

    پیش فرض گوشه قرايي عليه السلام


    0 Not allowed! Not allowed!
    سلام دوستان. همونطور كه شايد مطلع شده باشيد در ماه گذشته دوستان لطف كردن و منو به عنوان يكي از كاربران نمونه انجمن انتخاب كردن كه از دست اندر كاران اين قضيه تشكر مي كنم. خسته نباشن. از خودم هم تشكر مي كنم و حالا اينجا خيلي كم هستيم و در حقيقت يه محفل انسي هست اينجا و اين قضيه به راحتي از نظر سنجيه هفت نفرمون پيداست بذاريد براتون بگم كه اين امر علي رغم اين كه تحت تعقيب پليس انجمن ها هم هستم و مرتب ازش كارت هاي رنگي دريافت ميكنم به وقوع پيوسته. به هر حال از كساني كه در اين امر دخيل بودن و همكاري داشتن سپاسگذارم. اين از اين .

    چند روزي نبودم كه عذر ميخوام. طبق معمول مسافرت بودم. البته نه كاري. بلكه ...

    خدمت آقاي لطفي هم بايد بگم كه پس كي ميخواد چاپ كنه اينا رو ؟ گذاشته كنار واسه سر مزار ؟ خب اينا ميراث فرهنگي اين مملكته. عجب وضعيه ها ...

    اما طبق معمول از همه اينا كه بگذريم ميرسيم به گوشه قرايي. متاسفانه در رديف مكتوب صبا اون علامت سري كه باعث ايجاد لحن قرايي ميشه رو نگذاشتن. يعني تو چاپ قديم بكار نوشتن. البته رحمت الله بديعي اين كار رو انجام داده و تو اين مجلد ها كه ويرايش كرده علامت سر كليد براي اين گوشه رو درست گذاشته. يعني نت دو رو سري كرده. اگه اين دو سري گرفته نشه اين گوشه اصلا در نمياد. يعني به جاي قرايي يه چيزي شبيه فيلي بيات زند يا در نهايت بيات راجع اصفهان داريم. بهترين آوازي كه صبا براي اين گوشه نوشته به قول آقاي سپانلو كه نقل گفته خود استاد هست اينه كه يه روزي يه خدمت كار خانمي كه در منزل صبا كار مي كرده حين كار كردن يه بيت شعري رو داشته در قرايي ميخونده و صبا هم كه منتظر چنين فرصت هايي بوده هميشه اون خانومه رو صدا مي كنه و ازش درخواست مي كنه كه اين آواز رو شمرده شمرده براش بخونه تا اون هم ياد داشت كنه. متاسفانه اين آواز وارد در رديف نشده و ايني كه الان در رديفش هست احتمالا مثل مابقي اين گوشه هاي رديفش بايد دست نوشته اي براي تمرين يك از شاگردانش باشه. حالا اون آواز قرايي كه نوشته فكر نكنم يه چيز عجيب و غريبي براي حال حاضر ما به نظر بياد. ولي براي مردم اون وقت كه دستگاه هاي شنيداري و ديداري اين قدر پيشرفت نكرده بودن و اگر كسي ساعت مثلا 9 شب پاي راديو نبود نميتونست ديگه اون شب يه ذره موسيقي ايراني كه چه عرض كنم كلا موسيقي شنيده باشه خيلي اين الحان اگر تازه به نظر ميومدن جالب و محير العقول بوده. البته احتمالا. چون حد اقل براي مردم اون ناحيه كه اين طور نبوده. خب موسيقي محل خودشونه ديگه و طبعا براشون چندان عجيب نيست. مثل گروه تواشيح كه تقريبا هر سال گروه خوزستان اول ميشه. چون خب خودشون عرب زبان هستن و دارن موسيقي مادري خودشون رو اجرا مي كنن و ... . (اين نقطه چين ها رو هر جور ميخوايد پر كنيد.)

    به هر حال در آلبوم آرام جان ميتونيد اين بيت شعر و بيت بعديش رو كه ميگه ، عنايت با من اولي تر كه تا ديدم جفا ديدم ، در گوشه قرايي با آواز دلپذير محمد رضا شجريان بشنويد كه فوق العادست. در آلبوم بوي باران هم در تصنيف گر عارف حق بيني ميتونيد يه تيكه كوچولو آواز وسط تصنيف داره كه خيلي خوب و قشنگ در اومده با اين ابيات كه : مغني كجايي نوايت كجاست / صداي خوش دلربايت كجاست / مغني از آن پرده رمزي بيار / بگو تا چه گفت از درون پرده دار / كه اينجا هم ميتونيد گوشه قرايي رو بشنويد.

    گوشه قرايي تقريبا ميشه گفت كه اوج آواز افشاريه. اين گوشه رو در اون دو نوع خوانش ديگه اين آواز كه مثنوي و صدري باشه هم ميتونيد اجرا كنيد و الان هم ميخونن و با ساز هم اجرا مي كنن. كه به وقتش توضيح ميديم. يه اوج ديگه هم داره افشاري كه بهش ميگن عراق و گوشه بعديمونه و البته براي مدولاسيون (علي نقي وزيري ميگه مُدگري و البته همون مركب خواني خودمونه) هم خيلي خوبه. ازش به راحتي ميشه رفت توي ماهور و البته با كمي تلطيف و فضا سازي به بيات زند هم ميشه سري زد و البته راست پنجگاه هم همين طور و ...

    حالا ميريم كه اين گوشه رو بشنويم.

    [ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]
    ای پادشاه ، سایه ز درویش وا مگیر
    ناچار خوشه چین بود آنجا که خرمن است


  25. 10 کاربر برای این پست از m_rv_2008 تشکر کرده اند:


  26. #30
    aftaban آواتار ها
    مسئول بازنشسته

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    مسئول بازنشسته
    شماره عضویت
    15063
    تاریخ عضویت
    Feb 2009
    نوشته ها
    137
    میانگین پست در روز
    0.03
    تشکر از پست
    536
    632 بار تشکر شده در 132 پست
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    4 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 110/0
    Given: 294/1
    میزان امتیاز
    12

    پیش فرض


    0 Not allowed! Not allowed!
    آقا کاربر نمونه شدی خیلی مبارک باشه و البته کارت خیلی درست تر از این حرفاست.
    به جان زنده دلان، سعدیا به ملک وجود/نیرزد آن که دلی را زخود بیازاری

  27. #31
    alireza_jafarian آواتار ها
    کاربر فعال انجمن

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    کاربر فعال انجمن
    شماره عضویت
    42772
    تاریخ عضویت
    Apr 2011
    سن
    29
    نوشته ها
    468
    میانگین پست در روز
    0.14
    تشکر از پست
    546
    1,087 بار تشکر شده در 381 پست
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    2 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 154/1
    Given: 101/1
    میزان امتیاز
    9

    مدال های دریافت شده

    پیش فرض


    0 Not allowed! Not allowed!
    مدال برتری گرفتی؟؟ یاد فیلم رالف خرابکار افتادم، رالف یه شخصیت بد توی یه بازی کامپیوتری بود که تصمیم گرفت آدم خوبی بشه و مثل شخصیت های خوب بازی ها مدال بگیره. آخرشم نتونست رفت یه مدال دزدید و ...
    مبارکه !
    -----

    من ردیف صبا رو نشنیدم برا همین برام جالبه. قرایی توی ردیف میرزا عبدالله هم همین شکلیه. تفاوت چندانی نداره. فقط برای میرزای عزیز یه کمی طولانی تره که اونم به خاطر اینه که خیلی با آب و تاب فرود میاد و یه سری به شورم میزنه توی فرودش.
    از آزادی "یواشکی" زنان

    حمایت کنیم

  28. #32
    m_rv_2008 آواتار ها
    کاربر نمونه

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    کاربر نمونه
    شماره عضویت
    24013
    تاریخ عضویت
    Feb 2010
    نوشته ها
    806
    میانگین پست در روز
    0.22
    تشکر از پست
    478
    3,439 بار تشکر شده در 657 پست
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    1 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 211/20
    Given: 76/14
    میزان امتیاز
    11

    مدال های دریافت شده

    پیش فرض


    0 Not allowed! Not allowed!
    نقل قول نوشته اصلی توسط alireza_jafarian [ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]
    مدال برتری گرفتی؟؟ یاد فیلم رالف خرابکار افتادم، رالف یه شخصیت بد توی یه بازی کامپیوتری بود که تصمیم گرفت آدم خوبی بشه و مثل شخصیت های خوب بازی ها مدال بگیره. آخرشم نتونست رفت یه مدال دزدید و ...
    مبارکه !
    -----

    من ردیف صبا رو نشنیدم برا همین برام جالبه. قرایی توی ردیف میرزا عبدالله هم همین شکلیه. تفاوت چندانی نداره. فقط برای میرزای عزیز یه کمی طولانی تره که اونم به خاطر اینه که خیلی با آب و تاب فرود میاد و یه سری به شورم میزنه توی فرودش.
    سلام عليرضا. مرسي محمد آقا . والا ما كه ميايم اينجا طبق معمول فك ميزنيم و ميريم پي زندگي عاديمون. حالا دوستان اين جوري تصميم گرفتن. از شما چه پنهون اين مدال هم مال من نبود. چيزي نمي گذره كه به خاطر عكس پروفايلم بازداشت شدم و يه شب تو بازداشتگاه خوابيدم. ولي خب تصميم دارم كه برم اسم شناسنامه رو هم رالف كنم كه ظاهر و باطن بشه يكي...

    علي رديف ميرزا عبدالله يه تاريخ به اندازه همه موسيقي ايران پشتشه. اما رديف صبا كه به اعتقاد من تقريبا يه برداشت از رديفه فقط تاريخ دوره زندگي خودش پشتشه. اونا كه ساز كششي كار مي كنن اين رديف رو براي اين نوع سازها عالي ميدونن. حتي ني نواز ها هم حتما بايد اين دوره رو براي اين كار بگذرونن. حسن ناهيد كه فقط همين رديف رو براي ني خوب و مناسب ميدونه. حسن كسايي هم خيلي از اين رديف برداشت كرده. جليل شهناز رو من كه گوش مي كنم خيلي از اين جملات صبا توش هست. يعني صبا متن موسيقي مجلسي اون دوره رو مي نوشت. اونجا ها هم كه ساده تر نوشته باز مجلسيه. رديف ميرزا رو نميشه توي يه محفل زد. ولي از صبا رو مي شه. البته تا چند سال ديگه اين هم بايد برداشته بشه. چون به عصر ما هنوز نزديكه شايد هنوز قابل هضمه . اونجا ها كه خيلي قديمي تر ميشه مثل راست پنجگاه. اونجا ها ديگه كاملا خيل جاهاش با رديف ميرزا برابري مي كنه. چون اين صبا در كودكي رديف رو با همين ميرزا عبدالله شروع كرده. از سه تار نوازيش كه زياد سر در نميارم. فقط ميدونم خيلي زيباست سه تارش. شايد من تا يه سال هر وقت دوستمو كه سه تار گرمي ميزنه ميديدمش ميگفتم اين چهارمضراب صبا رو برام بزن. يه چهار مضرابه توي افشاري.

    ايشالا يه كم فراقت پيدا كنم از نمونه كار هاي خود استاد صبا هم اينجا آپلود مي كنم و روش حسابي بحث مي كنيم. اين هار مضراب افشاري هم ميذارم . خيل قشنگه. اتفاقا توي افشاري هم هستيم و به جاست.
    ویرایش توسط m_rv_2008 : Monday 26 August 2013 در ساعت 01:25 PM دلیل: افشاري رو نوشته بودم افاشاري :)
    ای پادشاه ، سایه ز درویش وا مگیر
    ناچار خوشه چین بود آنجا که خرمن است


  29. 6 کاربر برای این پست از m_rv_2008 تشکر کرده اند:


صفحه 2 از 4 نخستنخست 1234 آخرینآخرین

اطلاعات موضوع

کاربرانی که در حال مشاهده این موضوع هستند

در حال حاضر 1 کاربر در حال مشاهده این موضوع است. (0 کاربران و 1 مهمان ها)

کلمات کلیدی این موضوع

علاقه مندي ها (Bookmarks)

علاقه مندي ها (Bookmarks)

مجوز های ارسال و ویرایش

  • شما نمیتوانید موضوع جدیدی ارسال کنید
  • شما امکان ارسال پاسخ را ندارید
  • شما نمیتوانید فایل پیوست کنید.
  • شما نمیتوانید پست های خود را ویرایش کنید
  •