تعرفه تبلیغات
آگهی های ویژه انجمن ها [ ثبت آگهی ]

لیست کاربران برچسب شده در تاپیک

نمایش نتایج: از 1 به 1 از 1

موضوع: نکاتی در خصوص تغییر پوزیسیون(شیفت)

  1. #1
    دوست خوب

    وضعیت
    افلاین
    عنوان کاربری
    دوست خوب
    شماره عضویت
    137906
    تاریخ عضویت
    Jan 2016
    نوشته ها
    203
    میانگین پست در روز
    0.11
    تشکر از پست
    29
    321 بار تشکر شده در 166 پست
    Mentioned
    0 Post(s)
    Tagged
    0 Thread(s)
    Thumbs Up/Down
    Received: 120/1
    Given: 1/0
    میزان امتیاز
    5

    پیش فرض نکاتی در خصوص تغییر پوزیسیون(شیفت)


    0 Not allowed! Not allowed!
    هدف این مقاله ی اموزشی با محوریت تکنیک نیست و بیشتر با فرض اینکه نوازنده تکنیک و مکانیزمهای صحیح دست چپ را میشناسد نوشته شده.


    در این مقاله بیشتر قصد دارم به این سوال بپردازم که چه زمانی باید تغییر پوزیسیون انجام دهیم و چرا؟ از انجا که اموزش پوزیسیونها در سیستم مرسوم در ایران, عموما(دقت کنید نوشتم عموما, احترام استاد شما از واجبات است) بسیار خطی و ریاضی وار دنبال میشود که متعاقبا هم نیاز به اصلاحات بسیار خواهد داشت, پرداختن به تکنیک تغییر پوزیسیون را در مقاله ای دیگر عنوان خواهم کرد. اساسا دغدغه ی یک هنرجوی ویولن با فرض اموزش صحیح, نباید حفظ کردن شماره ی انگشت و عدد برای هر نت باشد.


    ویولنیست المانی معروف(کریستین تتزلاف) در مصاحبه ای میگفت خوشحالم که نزد استادی اموزش دیدم که هیچوقت به من نت ادیت شده نمیداد و تنها چیزی که من دریافت میکردم, پارتیتور اثر بود!
    اهمیت این حرف از این جهت هست که نشان میدهد علم ادیت, نه عدد گذاری صرف و راحت کردن کار برای هنرجو, بلکه به مثابه زبانی میماند که تعیین کننده ی بیان و صدادهی اثر هست.


    با این مقدمه بپردازیم به این بحث که چه زمانی و چرا تغییر پوزیسیون انجام میدهیم؟


    1) کیفیت صدادهی نت یا جمله ی مربوطه: این نکته بستگی به این دارد که چه رنگ صوتی مناسب اثریست که مینوازیم. ایا صدای شفاف میخواهیم یا صدای تیره. یک مثال ساده میزنم تا متوجه این کیفیتها بشوید. شما میتوانید نت لای 440 هرتز را با سیم دست باز بنوازید, میتوانید در پوزیسیون اول روی سیم ر با انگشت چهارم بنوازید, یا مثلا پوزیسیون هشتم روی سیم سل با انگشت اول. در هر سه حالت شما دارید نت لای 440 مینوازید اما کیفیت صدا(و نه رنگ یا تمبر چون این مورد مربوط به اجرای نت مشترک با دو ساز متفاوت میشود) بسته به قطر سیم و طول ارتعاش(فاصله ی انگشت از خرک) متفاوت است. این انتخابها به دلایل زیبایی شناختی و البته تکنیکی متعددی ربط دارند. فرضا شما دارید یک پاساژ از یک اثر رومانتیک نظیر سوناتهای برامس مینوازید. از یک نت تا انتهای جمله ی موسیقایی, زیر نتها کلمه sul و متعاقبا اسم یکی از سیمها به چشم میخورد(مثلا sul G یعنی روی سیم سل باقی بمانید). یعنی اهنگساز صدادهی تیره تری خواسته. حال اگر شما چند نت را روی سیم سل بنوازید و مثلا نت اخر را بیایید روی جایگاه معادلش در پوزیسیونهای پایینتر روی سیمهای زیرتر بنوازید, صدای ان نت بیرون خواهد زد و ناخوشایند شنیده خواهد شد. مخصوصا برای نتهای فرکانس بالا. برعکس فرضا در موسیقی باروک نمیخواهیم گلیساندو و و تغییر پوزیسیون شنیده شود بنابرین تلاش برای عدم تغییر پوزیسیون در وهله ی اول مطرح است (البته در موسیقی باروک هم تکنیکهایی نظیر شیفت کروماتیک داریم). همینطور که میبینید مسائل زیبایی شناختی در تکنیک تاثیر مستقیم دارند.


    2) تعویض سیم: گاهی اوقات تغییر پوزیسیون به شما کمک میکند تا از تعویض سیمهای مکرر و بی مورد و نا مناسب برای استایل موسیقی مربوطه جلوگیری کنید. این مورد به خصوص در پاساژهای سریع دتاشه یا حتی لگاتوی سریع که نتهای نا مجاور و فواصل دور تکرار شونده دارید, به شما کمک می کند. (مثلا پارتیتای شماره 3 باخ موومان اول, میزانهای 13 تا 29 را گوش کنید و عمدا به اشتباه یکبار سعی کنید این قسمت را در پوزیسیون اول بنوازید تا بهتر متوجه قضیه شوید. گاهی اوقات یک یا دو پوزیسیون بالا رفتن, انگشت گذاری راحت تری در اختیار شما قرار میدهد و فواصل دور و نامجاور و متجاوز از چهارم درست, که در غیر اینصورت نواختنشان مشکل میشد, روی سیمهای مجاور هم قرار میگیرند. مخصوصا در اثار ارکسترال و موسیقی مجلسی بسیاری از اوقات به این افکت و تغییر رنگ ناشی از تعویض سیم نیاز داریم.


    3) الزام: برای نتهای روی سیم می, سیم مجاور با صدای زیر تری نداریم. پس ناگزیریم تعویض پوزیسیون انجام دهیم.


    به کدام پوزیسیون شیفت کنیم؟
    این موضوع هم بستگی به چند عامل دارد.


    1) فاصله ی بین نت مبدا تا نت مقصد که با تغییر پوزیسیون میخواهیم به ان برسیم: الزاما نه; اما به عنوان یک قاعده ی کلی, تغییر پوزیسیون بین نتهای نزدیک به هم دقت بیشتری دارد. (مگر اینکه راه حلی باقی نماند و مجبور به تعویض پوزیسیونهای خیلی دور یا بزرگ بسته به کیفیت صدا یا خواسته ی اهنگساز باشیم(به عنوان مثال کنسرتو ویولن سیبلیوس, اولین نت کادانس روی سیم سل نت سی بمل به پوزیسیون هشتم روی سیم می). معیار نهایی در این قضیه در کنار جنبه ی زیبایی شناختی و صدادهی و البته منطق, راحتی نوازنده است.


    2) جایگاه تغییر پوزیسیون: به طور عمومی راحت تر خواهد بود اگر تغییر پوزیسیون را بین دو پاساژ انجام دهیم تا در میانه ی پاساژ. بدین شکل از شنیدن صدای اسلاید جلوگیری خواهد شد(به عنوان مثال در موسیقی موتزارت این نکته بسیار مهم است)


    3) راحتی: گاهی اوقات تغییر پوزیسیون قبل از رسیدن به یک جمله ی موسیقایی, کار را برای نواختن ان قسمت راحت تر خواهد کرد.


    4) لغزش: بر خلاف مورد دوم, بنا بر دلایل موسیقایی(به خصوص در موسیقی رومانتیک) میخواهیم تغییر پوزیسیون شنیده شود. پس تغییر پوزیسیون را به وضوح انجام میدهیم. در صورت امکان این افکت میتواند از نتی به نتی با اهمیت هارمونیک بالا یا درجات اصلی و مواقعی که تغییر هارمونی داریم انجام شود.


    نکات کلی در پاسخ به سوال چرا و چه زمان تغییر پوزیسیون انجام دهیم؟


    1) راحتی(توانایی فیزیکی و اناتومی هر نوازنده)
    در یک اثر موسیقایی یکسان که توسط دو نوازنده متفاوت اجرا میشود, انگشت گذاری متفاوت و تغییر پوزیسیونهای متفاوتی را شاهد هستیم. سایز دست و تکنیک هر نوازنده ای در این انتخابها دخیل هستند. گاهی اوقات تغییر پوزیسیون باعث میشود از انگشت قویتری برای اجرای یک نت استفاده کنید به جای انگشت چهارم که ضعیف تر هست.


    2) سطح مهارت نوازنده: تمامی انچه که تا کنون گفته شد, صرفا تئوری و اموزه های کلی بود. توجه داشته باشید که هر تکنیکی باید با توجه به تسلط و سطح نوازنده انتخاب شود. مثلا در جملات موسیقایی که خواسته شده فقط روی یک سیم به خصوص تغییر پوزیسیون انجام دهیم(به عنوان مثال قطعه ای نظیر زیگان اثر راول) کیفیت صوتی مطلوب و حرفه ای را ایجاد خواهیم کرد ولی تنظیم اینتوناسیون و نقطه ی تماس ارشه و میزان مویی که با سیم تماس دارد و سرعت ارشه کشی هم مهارت بیشتری نیاز خواهد داشت. این مورد هم نیاز به گذر زمان, تمارین مداوم و مستمر جدی و هوشمندانه و عدم تکرار صرفا فیزیکی دارد.


    چند مثال از رپرتوار برای درک بهتر مفاهیم:


    سونات ویولن برامس/موومان دوم: تمامی نتهای موجود در نوزده میزان شروع این موومان را میتوان بدون شیفت روی سیمهای سل-ر-لا نواخت اما بسیاری از نوازندگان حرفه ای روی سیم سل باقی میمانند تا صدای مطلوب و تیره تری که مناسب این موسیقی است را تولید کنند. (اهمیت تمرین گام روی یک سیم اینجا مشخص میشود)


    سونات ویولن اشتراوس/موومان دوم: نت اول و دوم این موومان(می بمل به دو) میتوانند در پوزیسیون اول روی سیمهای ر و لا اجرا شوند اما بسیار مبتدی و نامناسب برای این اثر صدا خواهند داد. اما نوازندگان حرفه ای روی سیم ر بالا میروند. حتی قبل از رسیدن به نت مقصد میتوان روی نت سی بمل یک ایست گذرای کوچک انجام داد تا لغزش هرچه بیشتری شنیده شده و فضای رومانتیسیزه ایجاد شود.


    کوارتت امریکایی دورژاک/موومان اول/پارت ویولن دو: به میزان سوم نگاه کنید. قطعا نمیخواهید برای نواختن نت لا از سیم دست باز استفاده کنید چون صدا بیرون خواهد زد و صدا بسیار شفاف خواهد بود.

  2. 3 کاربر برای این پست از sigismond تشکر کرده اند:


  3. # ADS
     

اطلاعات موضوع

کاربرانی که در حال مشاهده این موضوع هستند

در حال حاضر 1 کاربر در حال مشاهده این موضوع است. (0 کاربران و 1 مهمان ها)

موضوعات مشابه

  1. توضیحاتی در مورد تغییرات جدید و پروفایل ها!
    توسط Khashayar در انجمن اخبار و اعلانات انجمن ها
    پاسخ: 61
    آخرين نوشته: Tuesday 3 May 2011, 05:43 PM
  2. اطلاعیه دوم حدفاصل اعلام تغییرات جدید سایت و رفع مشکلات فعلی
    توسط Amir در انجمن اخبار و اعلانات انجمن ها
    پاسخ: 34
    آخرين نوشته: Friday 29 April 2011, 06:31 PM
  3. اطلاعیه بسیار مهم در مورد تغییرات فاز 2 نت آهنگ
    توسط Amir در انجمن اخبار و اعلانات انجمن ها
    پاسخ: 27
    آخرين نوشته: Sunday 24 April 2011, 01:38 AM
  4. لطفا ببینید و نظرتون رو بفرمایید
    توسط asana در انجمن کیبورد الکتریک
    پاسخ: 2
    آخرين نوشته: Thursday 31 March 2011, 01:48 PM
  5. پاسخ: 3
    آخرين نوشته: Thursday 2 September 2010, 05:07 PM

علاقه مندي ها (Bookmarks)

علاقه مندي ها (Bookmarks)

مجوز های ارسال و ویرایش

  • شما نمیتوانید موضوع جدیدی ارسال کنید
  • شما امکان ارسال پاسخ را ندارید
  • شما نمیتوانید فایل پیوست کنید.
  • شما نمیتوانید پست های خود را ویرایش کنید
  •