-
Wednesday 6 August 2008
#1
مسئول بازنشسته
وضعیت
- افلاین
در نشست پژوهشی"سازها و شیوه ها"ویژه ساز کمانچه چه گذشت ؟
0
نشست پژوهشیسازها و شیوه ها در مهر برگزار شد
نخستین نشست پژوهشیسازها و شیوه ها ویژه ساز کمانچه عصر دیروز با حضور استادان و نوازندگان کمانچه در سالن اجتماعات خبرگزاری مهر برگزار شد.
به گزارش خبرنگارمهر، در این نشست که با حضورموسیقیدانان و استادان کمانچه نواز و برخی از هنرمندان جوان بعد ازظهر دیروز برگزار شد ابتدا بیاض امیرعطایی سازنده پیشکشوت ساز کمانچه در خصوص ویژگی و پیچیدگیهای ساخت این ساز صحبت کرد و در ادامه مصطفی کمال پورتراب در خصوص لزوم توجه به دستاوردهای علمی وهمچنین نقش آوندها در چوب مورد استفاده برای سازو... سخن گفت.
در ادامه این نشست مهدی آذرسینا به مسائل تکنیکی و توانایی نوازنده در ساز کمانچه اشاره کرد و گفت : داشتن تکنیک صرف و تسلط بر موسیقی ردیف دستگاهی ایران از اساسی ترین اصول کمانچه نوازی است اما شرط کافی و لازم نیست چرا که علاوه بر آن حس و حال نوازنده کمانچه در نواختن موسیقی ردیف دستگاهی ایرانی مهم است.
در ادامه نخستین نشست پژوهشی سازها و شیوه ها فرشاد صارمی(نوازنده جوان کمانچه) مطالب و مواردی را در قالب یک سوال مطرح کرد وسپس سجاد پور قناد(نویسنده ونوازنده) مطالبی را در زمینه سیر تحول کمانچه نوازی در چند دهه اخیرمطرح کرد .
در ادامه این نشست،محمد مقدسی،داود گنجه ای، شروین مهاجرو نگار خارکن قطعاتی از موسیقی ایران را با کمانچه نواختند و در پایان این بخش هادی منتظری به همراه علیرضا قربانی (خواننده) قطعه ایرا در آواز افشاری اجرا کردند.
آخرین بخش این نشست به جلسه پرسش و پاسخ اختصاص داشت که با حضور داودگنجه ای ،علی اکبر شکارچی و علیرضا پورامید(مجری) برگزار شد.
دراین برنامه استادان و هنرمندانی چون مصطفی کمال پورتراب (استاد دانشگاه ،عضو شورای عالی خانه موسیقی) ،درویش رضا منظمی (معاون موسیقی و تئاترپردیس هنرهای زیبای دانشگاه تهران) ،داود گنجه ای،علی اکبر شکارچی،مهدی آذرسینا، بهزاد میرلو، محمد مقدسی،هادی منتظری،امیر بکان (مدیر مرکزموسیقی حوزه هنری) پیمان سلطانی،نگار خارکن،علیرضا قربانی،شروین مهاجر،سینا سرلک، فرمان مرادی، بیاض امیرعطایی،فرشاد صارمی،شهرام صارمی،شیرین آبادی،سامان صمیمی، گیتی خسروی،جواد بطحایی، شهرام منظمی، سینا سرلک،حسین علیشاپور،فریبا داودی و... حضور داشتند.
این چه استغناست یا رب ! وین چه قادر حکمت است !
کاین همه زخم نهان هست و مجال آه نیست !
-
6 کاربر برای این پست از Kamanche تشکر کرده اند:
-
Wednesday 6 August 2008
# ADS
-
Wednesday 6 August 2008
#2
مسئول بازنشسته
وضعیت
- افلاین
این چه استغناست یا رب ! وین چه قادر حکمت است !
کاین همه زخم نهان هست و مجال آه نیست !
-
7 کاربر برای این پست از Kamanche تشکر کرده اند:
-
Wednesday 6 August 2008
#3
مسئول بازنشسته
وضعیت
- افلاین
هیچگاه صدای ساز کمانچه به ویولن شبیه نبوده است
0
هریک از سازهای موسیقی رنگ و بوی خاص خودش را دارد و هیچگاه صدای ساز کمانچه به ویولن شبیه و یا نزدیک نبوده و اساتید موسیقی ایران هم نظریه ای مبنی بر شباهت صدای این دو ساز به یکدیگر مطرح نکرده اند.
به گزارش خبرنگار مهر ،مصطفی کمال پورتراب استاد دانشگاه ضمن با بیان این مطلب درادامه صحبت های بیاض امیرعطایی گفت : آقای امیرعطایی در صحبت های خود اشاره کرد که برخی معتقدند صدای کمانچه به ویولن نزدیک است که به نظرمن این نوع نگاه به ساز موسیقی ایرانی به هیچ عنوان صحیح نیست چراکه کمانچه یک ساز ایرانی است و دلیلی ندارد که صدایی شبیه به ویولن از این ساز شنیده شود اما نکته قابل توجه این است که باید از تکنیک به گونه ای استفاده شود که کیفیت صدا بهتر و رسا تر شنیده شود؛ ما در دنیا سازهای مختلفی داریم که هریک از آنها صدای مخصوص به خودشان را دارند.
وی در ادامه به رابطه بین علم و تجربه اشاره کرد و گفت : استفاده از تکنولوژی روز دنیا در مسائل سنتی با حفظ اصالت های موجود لازمه تحول در پدیدهای علمی ،فرهنگی و هنری است که هنرموسیقی نیز از این قاعده مستثنی نیست به همین منظور اصالت هنر موسیقی در سایه پیشرفت تکنولوژی نباید تغییر کند بلکه برای بهبود کیفی آن باید ازعلومی که روز به روز در حال گسترش هستند استفاده کنیم .
این پژوهشگر موسیقی در خصوص نقش آوندها در چوب مورد استفاده برای ساخت ساز کمانچه گفت : آوندهای یک درخت راههایی برای غذارسانی به درخت هستند که به طور موازی و به صورت رشته های نازک مو کنار هم قرار گرفته اند که شیوه برش چوب و چگونگی قرارگرفتن آوندها هنگام بریدن از مهمترین عوامل صدادهی یک ساز است به این معنا که هرچه آوندهای چوب موازی تر باشند صدادهی ساز به مراتب بهتر خواهد بود و اگر این آوندها را به صورت عمودی ببرند درصدا اخلال به وجود می آید و باید به صورت افقی و در جهت یکدیگر برش بخورند تا صدا را قطع نکند .
وی در پایان افزود : آوندها مانند یک جعبه صوتی در جهت تقویت صوت عمل می کنند و به نوعی هارمونیک ایجاد می کند و چوب درسازهایی مانند کمانچه و ویولن تشدید کننده این هارمونیک ها هستند.
این چه استغناست یا رب ! وین چه قادر حکمت است !
کاین همه زخم نهان هست و مجال آه نیست !
-
6 کاربر برای این پست از Kamanche تشکر کرده اند:
-
Wednesday 6 August 2008
#4
مسئول بازنشسته
وضعیت
- افلاین
این چه استغناست یا رب ! وین چه قادر حکمت است !
کاین همه زخم نهان هست و مجال آه نیست !
-
6 کاربر برای این پست از Kamanche تشکر کرده اند:
-
Wednesday 6 August 2008
#5
مسئول بازنشسته
وضعیت
- افلاین
تقسیم وظایف بین دو دست کمانچه نواز عادلانه نیست
0
تقسیم وظایف بین دو دست در کمانچه نوازی یکسان نیست ؛دست چپ هنگام نواختن هم سیم ها را انتخاب و انگشت گذاری می کند و هم تغییر پوزیسیون می دهد و دست راست تنها یک حرکت رفت و برگشت ساده آرشه کشی را انجام می دهد که به نظرمن این تقسیم بندی عادلانه نیست.
به گزارش خبرنگار مهر، فرشاد صارمی(نوازنده جوان کمانچه) ضمن بیان این مطلب برخی از پژوهش های خود را در نشست سازها و شیوه ها درقالب سوال هایی مطرح کرد و گفت : همانطور که استاد پورتراب متذکر شد مسائل مختلف در حوزه هنر و موسیقی را باید به صورت علمی بررسی و از کلی گویی پرهیز کرد، به همین دلیل ترجیح می دهم با طرح سئوال های مشخص مباحث مربوط به کمانچه نوازی را مطرح کنم ؛ همانطور که می دانیم آهنگ تغییرات ظاهری و ماهوی ساز کمانچه اندک بوده است و شکل سنتی خودش را همچنان حفظ کرده است که خود این مسئله سئوال های دیگری را نیز به دنبال دارد.
این دانشجوی موسیقی ضمن طرح سئوال دیگر خاطرنشان کرد : وقتی ساز به دست می گیریم وزن آرشه به دلیل جاذبه رو به زمین است و همین مسئله موجب بروز مشکلاتی هنگام نواختن کمانچه می شود در صورتی که در سازهایی مثل ویلون و یا ویلنسل قسمتی از وزن به ساز منتقل می شود ؛ نکته بعدی چرخش ساز است که خیلی مشکل ساز است و زمانی که نوازنده ساز را می چرخاند مچ دست دچار شکستگی می شود و این شکستگی تا اندازه ای حرکت انگشتان را به هم می زند البته این مشکل به مرور زمان برطرف می شود و خود به خود هماهنگی بین آنها به وجود می آید؛ اما وقتی قطعه سخت تر می شود شیوه نواختن آن به مراتب نیز پیچیده تر می شود و مشکلاتی را برای نوازنده به وجود می آورد.
صارمی در ادامه افزود : زمانی که ساز را می چرخانیم حرکت ساز خیلی کند می شود و به جای اینکه آرشه حرکت کند ساز می چرخد و وزن ساز سنگین تر از آرشه می شود که منطقی نیست ؛ این پدیده درست مثل این می ماند که وقتی می خواهیم مسواک بزنیم به جای اینکه مسواک را به دندان ها بکشیم با چرخاندن سر دندانها را به مسواک می کشیم که همین عامل کنترل وزن ساز را برای نوازنده مشکل می کند.
وی در پایان به دیده نشدن ساز هنگام نواختن اشاره کرد و گفت : یکی از مشکلاتی که کمانچه نواز با آن روبرو است این است که نوازنده پشت به ساز نشسته و هیچ دیدی نسبت به آن ندارد و نمی داند که کجا انگشت می گذارد و کجا آرشه می کشد البته این مسئله برای کسی که 15 سال کمانچه می زند مشکل نیست چراکه به طور تجربی شیوه نواختن ساز کمانچه را آموخته و متوجه فوت و فن های آن شده است اما این مسئله برای کسی که تازه ساز به دست گرفته خیلی سخت است و باید تمام حس و تمرکز خود را معطوف به این نکته کند که کجا آرشه بکشد و یا کجا انگشت گذاری کند.
این چه استغناست یا رب ! وین چه قادر حکمت است !
کاین همه زخم نهان هست و مجال آه نیست !
-
6 کاربر برای این پست از Kamanche تشکر کرده اند:
-
Wednesday 6 August 2008
#6
مسئول بازنشسته
وضعیت
- افلاین
سازنده بی احساس نمی تواند ساز خوب بسازد
0
آگاهی و دانش سازنده ساز نسبت به چوبی که برای ساخت انتخاب می کند مهم است اما احساس او هنگام ساخت در میزان صدادهی ساز نیز تاثیر بسزایی دارد و قطعا سازسازنده بی احساس کیفیت لازم را ندارد.
به گزارش مهر، فرمان مرادی سازنده ساز با بیان این مطلب درخصوص تاثیرات آب و هوایی در صدا دهی ساز کمانچه در نشست شیوه ها و سازها که در محل خبرگزاری مهر برگزار شد گفت : چوب مناطق مختلف در کیفیت صدادهی ساز تاثیر فراوانی دارد و طبیعتا چوب های حاشیه کویری با چوبهای حاشیه البرزی متفاوت است و همانطور که استادپورتراب متذکر شد چگونگی برش آوندهای چوب نیز تاثیر بسیاری در صدای ساز دارد؛ این آوندها لوله های باریکی هستند که وظیفه غذارسانی به شاخه های درخت را دارند و هرچقدر که منظم، یکنواخت و به عبارتی رگ راست باشند در صدای ساز خیلی تاثیردارد و در مقابل چوبی که گره دار به درد ساخت ساز نمی خورد ،حتی اگریک گلوله سربی به چوب وارد شده باشد امواج بدنه آن را تغییر داده و چوب را نامنظم می کند.
وی در خصوص همراهی علم و تجربی در حرفه ساز سازی گفت : علم و تجربه مکمل یکدیگر هستند و هیچ یک از آنها بدون دیگری معنا و مفهومی ندارد به خوبی به یاد دارم سال 49 که حرفه ساز سازی را در مرکز حفظ و اشاعه با حضور استاد صفوت آغاز کردم ، سالها به عنوان مدرس و سرپرست کارگاه ساز سازی آنجا فعالیت می کردم ؛استاد صفوت همیشه بر کیفیت ساز تاکید داشت برهمین اساس نامه ای به من نوشت و دکتر ناجی را که فیزیک خوانده بود معرفی کرد تا با همراهی علم و تجربه در ساز سازی به نتایج بهتری دست یابیم.
این سازنده ساز در ادامه افزود : همراهی علم و تجربه در خارج از کشور بیشتر به چشم می خورد به عنوان مثال در کشورهای اروپایی درخت های ویژه ای را برای ساخت ویولن پرورش می دهند که باشماره گذاری هریک از آنها از هم تفکیک می کنند و دقیقا مشخص می کنند که این سازها قرار است به وسیله چه کسانی نواخته شود و چه ویژگی هایی دارد بنابراین دانستن این مطلب از سوی ساز ساز و توجه به این نکته که در نهایت قرار است چه کسانی و با چه شیوه ای ازسازآنها استفاده کنند مهم و درکیفیت ساز بسیار تاثیر گذاراست ؛به عنوان مثال نحوه مضراب استاد شریف با زنده یاد علی اکبرشهنازی متفاوت است بنابراین سازهایی که این دو استاد با آنها موسیقی اجرا می کنند باید فرق کند.
دانستن این مطلب از سوی ساز ساز و توجه به این نکته که در نهایت قرار است چه کسانی و با چه شیوه ای ازسازآنها استفاده کنند مهم است
مرادی در خصوص تاثیرات طول دسته ساز و تغییرات به وجود آمده در ساخت ساز کمانچه گفت : سازهایی که طول دسته آنها بیشتر باشد معمولا سازهایی نرم و ملایم هستند و اگر سازی بم خوان می خواهیم باید از صفحه ای نازک و یا پوستی نازک استفاده کنیم البته ناگفته نماند همانطور که گذشت زمان در همه موجودات تاثیر دارد در کیفیت چوب سازهم تاثیر دارد؛از سوی دیگر باید متذکر شوم درحال حاضر با تغییراتی که انجام شده سازهای خوبی ساخته می شود در گذشته از قالب های چوبی استفاده می شد که با مشکلات عدیده ای در ساخت ساز با این قالب ها مواجه بودیم و نمی توانستیم آنها را روی حرارت قرار دهیم و یا به مرور زمان دچار رطوبت می شد ولی درحال حاضر این مشکل حل شده و از قالب های آلمینیومی برای این کار استفاده می کنند و به راحتی می توان آن را حرارت داد و در دمای 50 درجه خشک کرد.
ویرایش توسط Kamanche : Wednesday 6 August 2008 در ساعت 10:00 AM
این چه استغناست یا رب ! وین چه قادر حکمت است !
کاین همه زخم نهان هست و مجال آه نیست !
-
6 کاربر برای این پست از Kamanche تشکر کرده اند:
-
Wednesday 6 August 2008
#7
مسئول بازنشسته
وضعیت
- افلاین
کمانچه نوازی به لحاظ تکنیک پیشرفت کرده است
0
کمانچه از سازهای اصیل موسیقی ایران است که با وجود همه محدودیتها در طول زمان به لحاظ تکنیک و صدادهی پیشرفتهای قابل توجهی داشته است و خوشبختانه نوازندهای خوبی در این حوزه پرورش پیدا کرده اند.
به گزارش خبرنگار مهر ،داود گنجه ای نوازنده پیشکسوت کمانچه با بیان این مطلب درخصوص کم و کیف کمانچه نوازی در نشست شیوه ها و سازها که در محل خبرگزاری مهر برگزار شد گفت : بی شک حضور جوانان علاقه مند در حوزه کمانچه نوازی و بحث ها و پژوهشهایی که دراین زمینه انجام شده بیانگر پیشرفت جوانان فعال در این عرصه است وخوشبختانه نمونه های عینی استعدادهای جوان را در این جلسه، با حضور نوازنده هایی چون شروین مهاجر، نگارخارکن ، شهرام صارمی و ... مشاهده کردیم .
عضوهیئت مدیره کانون مدرسان خانه موسیقی در ادامه افزود : با وجود همه پیشرفت هایی که در این ساز صورت گرفته این مطلب را نباید از نظردور کرد که در موسیقی شرق مهم این نیست که نوازنده چه سازی را چطورو چگونه می نوازد بلکه آنچه اهمیت دارد اندیشه و پشتوانه های معنوی و فکری فردی است که پشت ساز نشسته، به این معنا که نواختن ساز علاوه برعشق وعلاقه ای که نوازنده به ساز زدن دارد مرام و معرفت می خواهد و در سایه این معرفت است که موسیقی با محتوا و با جمله بندی های مناسب خلق می شود .
وی در ادامه افزود : ناگفته نماند که معرفت وجودی موسیقی از جمله مسائلی است که درهنرمندان جوان کمترمی بینیم و متاسفانه در برخی موارد شاهد هستیم که با تعریف وتمجیدهای بیش از حد و بی مورد روحیه پرورش معرفت موسیقایی و خودسازی را در جوانان از بین برده ایم و اینها موجب شده تا نوعی خودشیفتگی دربرخی ازآنها به وجود بیاید که در نهایت به ضرر آنها است.
این موسیقیدان و ردیفدان با اشاره به رشد قدرت نوازندگی ساز کمانچه در بین جوانان گفت : یکی از نکات مثبت، خلاقیت ،جستجوگری و ایجاد روشهای تازه درنوازندگی کمانچه است و هنرمندان جوان دراین حوزه بسیار خوش درخشیدند که یکی ازهمان استعدادها اردشیرکامکار و ابداعاتی است که او در شیوه نوازندگی ایجاد کرده است و اگر این قدرت در نوازندگی با معنویتی که درگذشته بوده ادغام شود می توان به دور از خودخواهی ادعا کرد که هنر کمانچه نوازی هنری رو به تکامل و کم نظیراست.
در ادامه علی اکبرشکارچی یکی ازمدرسان وکمانچه نوازان پیشکسوت حاضر دراین نشست شیوه ها و سازها با اشاره به معضلات موجود در حوزه کمانچه نوازی گفت : آموزش کمانچه از نظر شیوه ساز دست گرفتن وهمچنین طریقه انتقال این هنر همواره با بحث ها و نظرهای متعددی مواجه بوده است در واقع با داشتن سرمایه غنی موسیقی ردیف دستگاهی هنوز نمی دانیم در کجا ایستاده ایم و باید راه و روش مشخصی برای پیشرفت این ساز اتخاذ کرد؛البته نباید فراموش کرد که جلوی رشد ذهن خلاق و تلاش جوانان را نمی توان گرفت.
وی در پایان افزود : یکی دیگر از مسائلی که هموراه مطرح بوده و من هم بد نمی بینم که از این فرصت استفاده کنم و بار دیگر متذکر شوم این است که هنرمندان به نشان ندادن ساز از تلویزیون بسیار معترض هستند.
ویرایش توسط Kamanche : Wednesday 6 August 2008 در ساعت 10:01 AM
این چه استغناست یا رب ! وین چه قادر حکمت است !
کاین همه زخم نهان هست و مجال آه نیست !
-
5 کاربر برای این پست از Kamanche تشکر کرده اند:
-
Wednesday 6 August 2008
#8
مسئول بازنشسته
وضعیت
- افلاین
این چه استغناست یا رب ! وین چه قادر حکمت است !
کاین همه زخم نهان هست و مجال آه نیست !
-
4 کاربر برای این پست از Kamanche تشکر کرده اند:
-
Wednesday 6 August 2008
#9
مسئول بازنشسته
وضعیت
- افلاین
گسست در شیوه های نوازندگی موجب رکود کمانچه نوازی است
0
گسستگی و عدم ارتباط بین شیوه های نوازندگی نسل گذشته و هنرمندان جوان کمانچه نواز مهمترین عامل رکود کمانچه نوازی است.
به گزارش خبرنگارمهر، بهزاد میرلو کمانچه نواز با بیان این مطلب درخصوص کم و کیف کمانچه نوازی در نشست سازها وشیوه ها که در محل خبرگزاری مهر برگزار شد گفت : یکی از مشکلات موجود در عرصه کمانچه نوازی اندیشه نکردن قبل از ساز زدن است به این معنا که منابع مطالعاتی دراین خصوص بسیار اندک است و به نوعی دچار فقر منابع هستیم ،همچنین بحثهای تخصصی مانند نشستی که خبرگزاری مهر برگزار کرده به ندرت برگزار می شود.
وی در ادامه افزود : در صد سال گذشته نوازنده های برجسته ای درعرصه کمانچه نوازی داشته ایم که به مرحله استادی رسیده اند ولی متاسفانه نامی از آنها برده نشده است و تنها دونفر از اهالی موسیقی دست به قلم بردند و مطالبی از کمانچه و کمانچه نوازی برای ثبت در تاریخ به رشته تحریر در آورده اند که یکی از آنها روح الله خالقی در کتاب سرگذشت موسیقی ایران و دیگری آقای آذرسینا در کتاب شیوه های کمانچه نوازی بود.
این کمانچه نواز با اشاره به مطالعات خود در این زمینه گفت : پس از مطالعه فراوان در سیر کمانچه نوازی در صد سال اخیر به این نتیجه رسیدم که بعد از نوازندگانی چون حسین خان اسماعیل زاده ،باقرخان رامشگر که به دوره قاجار برمی گردد ما باید به سبک نوازندگانی مانند استاد صبا و استاد بهاری به دیده تحقیق بنگریم به این معنا که استاد صبا با راهی که طی کرد توانست به ریشه های عمیق موسیقی ایران دست یابد و آنها را در اوج صلابت ،زیبایی و تکنیک به نمایش درآورد (اما اینکه چرا ویولن را انتخاب کرد بحث مفصلی را می طلبد) از سوی دیگر استاد بهاری توانست با مطالبی که از گذشتگان باقی مانده است نگاهی عمیق و موشکافانه به شخصیت صوتی ساز کمانچه داشته باشد و ما را به هزارتوی تلخ و شیرین قرون و اعصار گذشته ببرد .
وی در پایان افزود : چه خوب شد که بهاری کمانچه نواخت و چه می شد اگر صبا آنچه را که نواخت با کمانچه می نواخت و شاید کسی از بین ما سربلند باشد که از کوچه باغهای این دو استاد با آگاهی گذر کند!
ویرایش توسط Kamanche : Wednesday 6 August 2008 در ساعت 10:02 AM
این چه استغناست یا رب ! وین چه قادر حکمت است !
کاین همه زخم نهان هست و مجال آه نیست !
-
4 کاربر برای این پست از Kamanche تشکر کرده اند:
-
Wednesday 6 August 2008
#10
مسئول بازنشسته
وضعیت
- افلاین
این چه استغناست یا رب ! وین چه قادر حکمت است !
کاین همه زخم نهان هست و مجال آه نیست !
-
5 کاربر برای این پست از Kamanche تشکر کرده اند:
-
Wednesday 6 August 2008
#11
کاربر حرفه ای
وضعیت
- افلاین
-
6 کاربر برای این پست از arian تشکر کرده اند:
-
Saturday 9 August 2008
#12
کاربر حرفه ای
وضعیت
- افلاین
-
کاربران زیر از arian به خاطر این پست تشکر کرده اند:
-
Saturday 9 August 2008
#13
مسئول بازنشسته
وضعیت
- افلاین
0
با سلام خدمت جناب آرین و تشکر به خاطر پیگیری مطالب
اما نظر من در پاسخ به سوالات جنابعالی
بله امروزه ما در ایران بزرگترین اساتید کمانچه را داریم و استفاده کردن از نوازنده ی باکویی حتی اگر کمانچه رو به تسخیرشون هم در اورده باشن به نظر بنده هم خنده داره
بله کمانچه ایرانی سازیست ایرانی و نوازنده ی کمانچه ی باکویی صلاحیت اموزش کمانچه ایرانی رو ندارند
بله نه تنها اساتید کمانچه نواز بلکه اکثریت بیشتر اساتید موسیقی رغبت زیادی به رفتن به دانشگاه ها و کنار آمدن با انبوه مشکلات پیرامونش رو ندارند.
و متاسفانه نمیدونم مسئولان و مدیران بخش موسیقی دانشگاه هنر در چه اندیشه هایی سیر میکنند.
که برای آموزش ساز و موسیقی که لااقل اسمش ایرانیه با کلی ویژگی های خاص و پیچیدگی هایی که سالهای سال طول میشکه درکش، از اساتید کشور دیگه ای برای آموزش این موسیقی و این ساز استفاده می کنند.
من از همه ی این زوایا به اضافه ی چیزهایی که خودم اضافه کردم به قضیه نگاه میکنم
این چه استغناست یا رب ! وین چه قادر حکمت است !
کاین همه زخم نهان هست و مجال آه نیست !
-
کاربران زیر از Kamanche به خاطر این پست تشکر کرده اند:
-
Saturday 9 August 2008
#14
کاربر حرفه ای
وضعیت
- افلاین
0
نوشته اصلی توسط
Kamanche
[ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]
با سلام خدمت جناب آرین و تشکر به خاطر پیگیری مطالب
اما نظر من در پاسخ به سوالات جنابعالی
جناب كمانچه عزيز عرض سلام و ارادت
ممنون . چون هدف فقط نظر خواهي نيست و بيشتر ميخواهيم به تحليل آن بپردازيم ودر سايت هم هيچكس به خوبي شما به كمانچه و مشكلات آن واقف نيست ، اگر محبت بفرماييد و مطالب را (تا آنجايي كه امكان داره) بيشتر باز كنيد ممنون ميشم .
-
کاربران زیر از arian به خاطر این پست تشکر کرده اند:
-
Saturday 23 August 2008
#15
مسئول بازنشسته
وضعیت
- افلاین
0
نوشته اصلی توسط
arian
[ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]
جناب كمانچه عزيز عرض سلام و ارادت
ممنون . چون هدف فقط نظر خواهي نيست و بيشتر ميخواهيم به تحليل آن بپردازيم ودر سايت هم هيچكس به خوبي شما به كمانچه و مشكلات آن واقف نيست ، اگر محبت بفرماييد و مطالب را (تا آنجايي كه امكان داره) بيشتر باز كنيد ممنون ميشم .
عرض ادب خدمت جناب آرین و دوستان گرامی
من قصدم این بود که به این تاپیک بیشتر بپردازیم ولی وقت نشد
چند روز پیش مطلبی می خوندم از جناب فرج پوری که دیدم بی ربط به این سوال شما نیست.
وبه نظر من هم یکی از دلایل موجود بر اتفاق پیش امده می تونه توضیحی باشه که جناب فرج پوری دادند.
فعلا مطلب ایشون رو اینجا میزارم تا خودم نوشته ای رو دست و پا کنم.
امیدوارم دوستان هم مشارکت کنند.
= = = = = = = = = = = = = = =
- چند وقت پيش صحبتي شد و مقايسه اي انجام شد بين کمانچه نوازان ايراني و آذربايجاني و اين طور نتيجه گرفته شد که آنها خيلي قدرتمندتر و قوي تر هستند. آيا شما هم به اين مساله اعتقاد داريد؟
اين مشکلي که الان در موردش صحبت شد در آذربايجان نبوده و اين طور نيست که به محض اينکه کمانچه از نظر قدرت و سرعت تغيير کند نتيجه بگيرند اين ديگر ويولن است. آنها خوشبختانه اين مشکل را نداشته اند و براي همين سال هاي زيادي است که کمانچه کار مي کنند. بر فرض اگر ما نزديک سه دهه است که روي کمانچه کار مي کنيم آنها حداقل 100 سال است روي اين مساله کار مي کنند. همين طور استادان آنها به دنبال هم آمده اند، به هم وصل شده اند و به سمت جلو حرکت کرده اند. طبيعتاً به نظر من، هم تعداد نوازنده هايشان بيشتر است و هم بيشتر کار کرده اند و زحمت کشيده اند، اما من موافق نيستم که بگوييم آنها جلوترند. اين مسابقه ورزشي نيست که يکي قوي تر باشد و يکي ضعيف تر. علاوه بر اين، نوع موسيقي ما هم با موسيقي آذربايجان فرق مي کند. موسيقي ما خيلي درونگراست و تحرک و حرکتي که در موسيقي آذربايجاني مي بينيد در آن وجود ندارد. هر کدام شان خاصيت و زيبايي هاي خودشان را دارند. با اين حساب موافق نيستم که بگوييم آنها قوي ترند. در ايران هم کارهايي اجرا شده، خيلي خوب است مخصوصاً اينکه ما در اينجا فواصل ربع پرده را داريم و آنها ندارند. اين مساله کار آنها را راحت تر مي کند و به جاي ربع پرده در فواصل سازي شان (کمانچه) نيم پرده مي گيرند. به نظرم آنها در کنسرواتوار و در دانشگاه هايشان بيشتر از ما زحمت کشيده اند و دليلش هم اين است که برخوردي را که ما الان با ساز کمانچه داريم و من مطمئن هستم تا 20 سال ديگر اين هم فراموش مي شود، نداشته اند. در آنجا هم ويولن رفته است اما هيچ کس به آنها نمي گويد کمانچه اي که تو مي زني ويولن است اما در کشور ما قضيه فرق مي کند.
این چه استغناست یا رب ! وین چه قادر حکمت است !
کاین همه زخم نهان هست و مجال آه نیست !
-
4 کاربر برای این پست از Kamanche تشکر کرده اند:
-
Saturday 23 August 2008
#16
کاربر حرفه ای
وضعیت
- افلاین
-
2 کاربر برای این پست از arian تشکر کرده اند:
علاقه مندي ها (Bookmarks)