موسیقی زیرزمینی چیست؟

[s_guitar]

آیا می دانید موسیقی زیر زمینی به چه موسیقی گ�? ته می شود؟
نظر شما در رابطه با موسیقی زیرزمینی چیست ؟

[n.jelveh]

تو ایران موسیقی زیر زمینی موسیقی تعری�? شده که از طر�? دولت ممنوعه!
ولی من نمی دونم در خارج چه جوری تعری�? شده �? قط می دونم که اونجا تعری�? ش با مال ایران �? رق داره.

[Hes_r]

من اونطوری که یه بار شنیدم گروه هایی هستن که هد�? شون جلب توجه اون شرکت هایی که آلبوم تهیه میکنن هست

بازم کامل مطمئن نیستم

حسام cheshm

[n.jelveh]

�? کر می کنم این درست باشه که آقا حسام گ�? تند.

[Hes_r]

والا من باید تو اینترنت بگردم

اگه صنم خانوم اجازه بده اگه چیز دیگه ای هم پیدا کردم بذارم تا همه بدونن

[shbaharehs]

موسيقي زيرزمين موسيقي هست كه خوانندها يا بهتر بگم رپرا شناخته نميشن. يعني اهنگي كه ميدن به اسم خودشون نيست و لقب دارن.

ممنون

[s_guitar]

من یک مطلب پیدا کردم
راجع به موسیقی زیر زمینی مطلب خوبیه

[s_guitar]

موسیقی زیر زمینی
معني دوم و متراد�? اصطلاح موسیقی زيرزميني underground music واژه �? رهنگ متقابل Counter Culture است که به درستي براي مخاطبان معنا نشده است و عمده برداشت مخاطبان از چنين اصطلاحي منحصر مي شود به آن چه كه در رسانه هاي جمعي به نمايش گذاشته مي شود. همان طور كه در يك مقاله از كتاب م�? اهيم كليدي در موسيقي مردمي آمده است، رسانه هاي جمعي صر�? ا به برخي از نكات من�? ي �? رهنگ متقابل گرايش نشان داده اند، در صورتي كه �? رهنگ زيرزميني يا متقابل داراي ويژگيهاي مهمي است كه بهتر است از نظر اقتصادي به بررسي آنها پرداخت؛ چرا كه پس از نظريه پرداز مهم مكتب �? رانك�? ورت، تئودور آدورنو، مهم ترين روش براي طبقه بندي سبك هاي مختل�? موسيقي، طبقه بندي اقتصادي است.
موسيقي زيرزميني يا متقابل مجموعه اي از سبك هاي موسيقي است كه در زمان توليد خود مورد توجه تهيه كنندگان و ناشران قرار نمي گيرند و معمولا با سبك زندگي ارزش هاي طبقه متوسط دنياي سرمايه داري در تضاد است. اين سبك هاي موسيقي معمولا پس از آن كه توسط ا�? راد و شركتهاي مستقل كوچك به عموم مردم عرضه مي شود، از سوي جمع (و حتي طبقه متوسط) مورد پذيرش قرار مي گيرد و شركتهاي مهم ضبط و پخش موسيقي، روي به عرضه گسترده آن آثار مي آورند.
آن دسته از ويژگيهاي �? رهنگ متقابل كه اما از سوي رسانه هاي گروهي معمولا مورد توجه قرار مي گيرد مربوط به هنرمندان اين سبك هاست. از نسل بيت ها به بعد عمده هنرمندان و مخاطبان �? رهنگ متقابل به است�? اده از واژه هاي نامطلوب رسانه هاي رسمي و مواد مخدر شهرت داشته اند. اين شهرت عمدتا موجب مي شود ارزش هاي موسيقايي و جامعه شناختي اين گروه ها (حتي به رغم توجه ا�? رادي ماند ماركوزه به اين جنبه ها) مغ�? ول باقي بماند و وقتي در رابطه با اين موضوع به ايران نگاه كنيم، مي بينيم كه اوضاع قدري پيچيده تر هم مي شود.
در ايران قسمت كمي از تبليغات رسانه هاي جمعي غرب (كه معمولا باز هم بيشتر به جنبه هاي من�? ي سبك زندگي هنرمندان �? رهنگ متقابل اشاره دارد) به مخاطبان اين �? رهنگ منتقل مي شود. به اين ترتيب چهره هنرمندان �? رهنگ متقابل در ايران به كلي چهره اي مخدوش، نامطلوب و نامتناسب با جامعه ما جلوه داده مي شود. اين در حالي است كه بسياري از ناشران و �? عالان عرصه نشر در ايران، به صورتي كه كاملا من�? علانه با تقريبا همه انواع موسيقي نامتعار�? سر ناسازگاري مي گذارند و نتيجه �? عاليت آنها در عرضه محصولات زيرزميني بسيار اندك است. مشكل اصلي جامعه موسيقي جامعه تهيه كنندگان و جامعه مخاطبان موسيقي در ايران را مي توان در اصطلاح رجوع به خاطره خلاصه كرد. آن دسته از هنرمندان موسيقي در ايران كه معمولا داراي توان پيداكردن تهيه كننده و عرضه آثار بر جامعه اند به زنده كردن خاطرات مردم گرايش �? راواني دارند. بسياري از هنرمندان به بازخواني آثار گذشتگان مي پردازند و بسياري ديگر، دست به ارائه كپي هاي دست چندم از آثار اصلي توليدشده در گذشته مي زند. حتي كار به جايي رسيده است كه در هنگام بررسي يك اثر موسيقي كه بديهي است (و حتي ممكن است جالب هم نباشد، اما داراي مول�? ه هاي تكراري از اجراهاي قديمي نيست) منتقدان و مخاطبان به جاي آن كه به توصي�? ويژگيهاي موسيقايي �? رد نوآور بپردازند، صر�? ا وي را با عبارت هايي از قبيل شبيه كسي اجرا نمي كند و طرح ژنريك نيست توصي�? مي كنند.
تهيه كنندگان كه چندان ميلي به ريسك كردن ندارند نيز در عمده موارد دل مي بندند به امنيت ناشي از قطعيت �? روش آثار هنرمندان زنده كننده خاطره و در اين ميان حاشيه عظيمي از هنرمندان توليد مي شود كه نمي توانند صداي خود را به گوش مخاطبان برسانند.
در اروپا و در ايران، گذشته موسيقي زيرزميني خيلي درخشان نبود. هنرمندهايي كه به �? عاليت در اين سبك ها مشغول بودند �? قط از راه هاي سنتي براي عرضه آثار خود به مخاطبان بهره مي بردند. آنها مجبور بودند خود را باب ميل و سليقه مسئولان راديو و تلويزيون ها ويرايش كنند تا آثارشان از راديوها و تلويزيون ها پخش شود يا بايد قدري با تهيه كننده ها كنار مي آمدند و صدايي را توليد مي كردند كه تهيه كننده ها ميلي به شنيده شدن آن داشتند و راه سوم -البته در غرب- اين بود كه گروه هاي موسيقي به آرامي در گوشه و كنار كا�? ه ها و تالارهاي كوچك اجراي موسيقي، براي مخاطبي چند صد ن�? ره بنوازند و دل خوش كنند كه دارند موسيقي مي نوازند . اما ات�? اقي كه در صنعت ضبط و پخش موسيقي ات�? اق ا�? تاد ناگهان همه چيز را عوض كرد. �? قط با عرضه نوارهاي كاست در غرب، هنرمندان موسيقي زيرزميني وسيله اي را به دست آوردند كه اولا ارزان قيمت بود، ثانيا كاركردن با آن راحت بود و ثالثا تكثير آن در هر خانه اي ممكن بود. به اين ترتيب در دهه ۱۹۸۰ ميلادي در هر گوشه اي از شهرهاي مهم �? رهنگ متقابل، عده اي از جوانان كه تا چندي قبل نمي دانستند چگونه مي توانند صداي خود را به مخاطب هايشان برسانند، دور هم جمع شدند تا با وسايلي كه امروزه ابتدايي به نظر مي رسد، صدايي را توليد كنند كه گرچه در استوديو توليد نشده بود و كي�? يت استاندارد آثار رسمي را نداشت، اما پر بود از شور و هيجان و نوآوري و صدالبته مت�? اوت بود.
اين صداي مت�? اوت ظر�? چندين سال راه خود را به صحنه هاي اجراي موسيقي در راديو و تلويزيون و تالارهاي بزرگ و حتي استاديوم هاي ورزشي گشود و الان، تهيه كننده ها عموما آن قدر با �? روش هاي چشمگير و غيرقابل انتظار گروه هاي زيرزميني روبرو شده اند كه ديگر خود چراغ به دست هنرمندان زيرزميني را جست و جو مي كنند. در عين حال با اجراي مكرر ترانه هايي كه روزگاري زيرزميني تلقي مي شدند، شاهد اين پارادوكس هستيم كه آثار زيرزميني قديمي، آثار معيار و رسمي به شمار مي آيند و مدام آثار زيرزميني ديگري كه توليد مي شوند به رقابت با اين كلاسيك ها برمي خيزند و اين شده است كه هر چند سال به مرور آثار زيرزميني به آثار مورد توجه طبقه متوسط تبديل مي شوند و دقيقا در اين تغيير مخاطب است كه تعري�? قديمي از آنها ديگر با واقعيت امروزي آنها جور درنمي آيند.
حالا ببينيم در ايران چه رخ داده است و چه چيز در حال رخ دادن است؟ گ�? تن خاطره در موسيقي در ايران را احتمالا هنوز از ياد نبرده ايد. تعدادي از تهيه كننده هاي بزرگ كه از قبل از انقلاب به �? عاليت موسيقي مشغول بوده اند كه امروز نيز در حال توليد موسيقي اند. با استثناءهايي اندك، تهيه كننده هاي جديد هم به همان سبك قديمي و امن تهيه كننده هاي كهنسال ارادت دارند و طبق همان سبك كار مي كنند، از سوي ديگر ميانگين سني جامعه ما كم است و جوانان �? راوان جامعه ما در حال رويارويي با وضعيت هاي جديدي (هم در حوزه هاي �? ردي و هم در حوزه هاي اجتماعي) هستند كه در نسل هاي قبلي سابقه نداشته است. به اين ترتيب حتي اگر بپذيريم كه توليدات رسمي سنتي و كلاسيك موسيقي در جامعه ما در زمان هاي گذشته به لطاي�? الحيل مي توانست پاسخگوي نيازهاي جامعه و صداي واقعي جامعه باشد، امروزه ديگر با وضعي مواجهيم كه موسيقي جديد و نويي را مي طلبد.
در سوي ديگر قضيه ، اين واقعيت وجود دارد كه تعداد جواناني كه به هر دليل روي به موسيقي مي آورند بسيار چشمگير است. آمار غيررسمي واردات سازها و همچنين ميزان قابل توجه توليد ساز در ايران نشان مي دهد كه در كنج خانه ها، هنرمندان �? راوان به كار مشغول اند و از ميان اين تعداد �? راوان هنرمندها، لاجرم تعدادي اثر جالب توجه توليد مي شود كه اين آثار به دست مخاطبان نمي رسد. من �? قط درباره تكنولوژي نوار كاست در غرب صحبت كردم، اما امروزه ورود تجهيزات و امكانات كامپيوترهاي خانگي، هر كس به محض خريدن يك ميكرو�? ون مناسب مي تواند يك استوديوي خانگي ضبط موسيقي داشته باشد و با توجه به حجم كم آهنگ ها در �? رمت Mp3، آهنگ هاي خود را به راحتي از طريق اينترنت، سي دي و روشهاي متنوع ديگر به گوش ديگر ا�? راد برساند.
نویسنده : ادیب وحدانی
منبع : سایت خانه موسیقی

[Hes_r]

در ابتدا باید این نکته را به عرض برسانم و تاکید کنم که موسیقی زیرزمینی آن گونه که در همه جای دنیا شناخته شده و پیروان خود را دارد به همین شکل های ساده موسی�? ی غیر حر�? ه ای گ�? ته نمی شود چنین �? رهنگی در هیچ کجای دنیا پیدا نمی شود که به گروه هایی که تمام تلاششان رسیدن به درجه ای از محبوبیت عام باشد, به گروه هایی که دنبال جلب توجه شرکت های تهیه کننده البوم های موسیقی باشند و …, زیرزمینی گ�? ته شود . مسئله ضبط در استودیوی خانگی نیز عالمی دارد که نباید آن را با زیرزمینی بودن کار اشتباه کنیم و اگرنه باید موسیقی زیرزمینی را معادلی برای موسیقی پاپ مبتدی بدانیم و راه را تا نهایت به اشتباه برویم. متاس�? انه در ایران همیشه عنوان های عجیب , بدون تحقیق و مطالعه به کار گر�? ته می شوند و موجبات شکل گیری جریان های غلط را پیش می آورند. جریان موسیقی آندرگراند بیش از آنکه به جریان موسیقی بازار و موسیقی پرمخاطب روز وابسته باشد با جریانات هنری -�? رهنگی در دل شهر های بزرگ تنیده گشته است. این گونه از موسیقی در حقیقت زیر شاخه است که از هنر مدرن و �? رهنگ جاری بر روزگار مدرن و پسا مدرن به یادگار مانده است و با انارشیسم , �? رهنگ پانک و هنر آوانگارد در شرق و غرب جهان پیوند خورده است نه با شبکه های غربی و شرکت های بزرگ تهیه کنندگی . هنرزیرمینی به عنوان یکی از عنواع هنر مستقل (ایندپندنت میوزیک) نه تنها بر پایه سرمایه گذاری مستقل و کم خرج (مانند ضبط خانگی) که بر پایه ت�? کر و بینشی مستقل نیز شکل می گیرد و بر همین اساس است که گروه حاضر به اعمال نظرات مختل�? تهیه کنندگان و مخاطبین نیست بلکه �? کر و بینشی تجربی را دنبال می کند بدین طریق است که موسیقی تجربه گرا(اکسپریمنتال), پیشرو (الترنیتیو), زیرزمینی و مستقل همه یک معنا می یابند و از تاریحچه ای یکسان رنگ می گیرند. بهتر است در این بحث کوتاه به چند �? اکتور اصلی که هنر و موسیقی زیرزمینی را از دیگر ژانر های هنری جدا می کند نگاهی داشته باشیم , شاید در آینده ای نزدیک با توجه به نظرات مخاطبین و دوستان عزیز مباحث بیشتری را در این خصوص و مشکلات آن در جامعه کنونی ایران مورد بررسی قرار دهیم.



جاودانگی و محبوبیت : نگاه هنر آندارگراند به مسئله جاودانگی کاملا با نگاه گروه هایی چون بیتلز , رولینگ استونز , دورز , نیرواناو مت�? اوت است. جاودانگی در موسیقی آندرگراند امری است درونی که به تجربه عمیق حال و هوای موسیقی هنری و �? رهنگ حاکم برآن بسته است. بدین معنی که جاودانگی یک آلبوم یا یک قطعه آندرگراند نه از پر�? روش شدن یا مهارت در نواختن نوازندگان ان بلکه از نحوه ایده پردازی و جدیت در تجربه گری آثار حاصل می شود. بیشتر گروه های زیرزمینی از مصاحبه با رسانه های عمومی و بزرگ انصرا�? می دهند و تمایلی به نشان دادن خود در جمع عام جامعه نیستند

حقوق مادی : گروه های آندرگراند , نه برای خبر سازی بلکه برای جلوگیری از هرگونه خبر سازی و اقدام تبلیغاتی به طور معمول تمایلی به ارتباط با تهیه کنندگان و �? روشندگان مخصولات �? رهنگی نداشته و �? درت خود را بر هنر و بینش خود استوار می کنند تا بر تعداد آلبوم ها ولیبل انتشار آلبوم هاشان . در هنر زیرزمینی حقوق مادی چیزی است که از جانب اعضای گروه تعیین می شود و به هیچ وجه تحت شرایط حقوقی پیچیده �? رار نمی گیرند چراکه در موسیقی آندرگراند هنر بر ثروت اولویت داشته و جدی تر است



ارتباط : گروه های موسیقی زیرزمینی به طور معمول به طور جناحی پیش می روند و همیشه طر�? داران و نزدیکان خود را در جامعه هنری ح�? ظ کرده به انان �? درت می دهند, در حقیقت هنر زیرزمینی , انرژی وجودی خود را از ارتباطات تنگاتنگ هنرمندان مختل�? در زمینه های مختل�? هنری بدست می آورند که به طور مستقل سربرآورده و به یاری یکدیگر صدایشان را بلند و بلند تر می کنند. هنر زیرمینی و در حقیقت هنرمند زیرزمینی در هر رشته ای به مواضع و اصولی معین و مشترک پایبند بوده و هرگز �? لس�? ه �? است�? اده از هر تریبونی برای رساندن صدا به مردم�? پیروی نمی کند درحقیقت هنرمند آندرگراند با نوعی دیدگاه �? لسقی و جامعه شناسانه پیش می رود تا با شوق و آرزویی کودکانه برای شهرت

به هر حال در همین بحث کوتاه , که امیدوارم مجال گسترش آن در آینده بسته به نظرات دوستان و کارشناسان پیش آید, مشهود است که عرصه آندرگراند را نباید با عرصه موسیقی ساده روز ترکیب کرد و بد نیست که اندکی به آسیب های �? رهنگی ناشی از بی توجهی به اینگونه نکات توجه شود
در پایان باید از تمامی دوستان و همکارانی که طی یکسال اخیر با انرژی �? راوان نسبث به تقویت موسیقی جوان ایران زمین تلاش کرده اند �? دردانی کرده و به همه این دوستان خسته نباشید گغت
به امید روزی که چیز ها به جای خود بازگردندŠ

منبع : سایت کلاش استدیو

[moomak]

دیگه چی؟
کسی در مورد موسیقی زیر زمینی چیزی میدونه؟
واقعا چرا میگن موسیقی زیر زمینی؟
ببینید نظر خودتون

[خان]

فکر کنم که جدیدا leon یه تاپیک در همین مورد باز کرد که کامل هم توش بحث کردیم.

[Leon]

فکر کنم ،منظوره خان عزيز،اين تاپيک هست!

[ میهمان گرامی برای مشاهده لینک ها نیاز به ثبت نام دارید]

[beatbox]

موسیقیه زیرزمینی موسیقیه که خواننده در برابر اهنگی که خونده پولی دریافت نمیکنه و شرکتی هم نیست که البوم و یا اهنگها رو بخره و گروه یا خواننده اهنگها رو تکی ضبط میکنن و به بازار میدن لازم به ذکر که این موسیقی فقط مخصوص رپ نیست بلکه برای همه سبکهاست.