آموزش نوازندگی گیتار ( سبک فلامنکو)

[Atta-Flamenco]

نکات قابل توجه :
1- درس های در نظر گرفته شده برای آموزش :
شیوه نواختن صحیح دستگاه های فلامنکو بر پایه کمپاس و اصول نوازندگی گیتار فلامنکو در دستگاه های سولئا (solea) ، تانگو (Tango) ، رومبا (Rumba) ، سگریاس (segerias) ، آلگریاس (Alegrias) ، گوآخیراس (guajiras) و بولریاس (Bulerias) می باشد که در حدود 20 جلسه ادامه خواهد داشت



2- کتاب های مورد نظر :

این دروس از روی کتاب های آموزش گیتار خوان مارتین و کتاب 42 قطعه خوان مارتین تهیه و تنظیم شده است که به علاقه مندان جهت یادگیری گیتار فلامنکو توصیه می کنیم این کتاب ها را تهیه کنند
این کتب در اکثر کتاب فروشی معتبر در ایران موجود می باشد (آموزش گیتار خوان مارتین) و (42 قطعه از خوان مارتین) ، هر دو کتاب ترجمه و تالیف فرزاد امیرانی
علاقه مندان به یادگیری نوازندگی در سبک فلامنکو با پیگیری ، تمرین و دقت در این مطالب می توانند به سطح مطلوبی از نوازندگی برسند
(لازم به ذکر است به همراه کتاب 2عدد Cd تصويري وجود دارد که اجراي تمام قطعات توسط خوان مارتين مي باشد- حتما توجه کنيد که cd ها همراه کتاب باشد - چون به يادگيري کمک شاياني مي کند)

آموزش مقدماتی نوازندگی گیتار در سبک فلامنکو
(قسمت اول . سولئارس)
آموزش گیتار خوان مارتین درس اول

نکات قسمت اول :
1 – کمپاس سولئا : (مدرن و سنتی)
2 – سولئا 1 (خوان مارتین) بدون کمپاس
3 – فالستا اول (سولئا 1) (خوان مارتین) (همراه با کمپاس)
4- یامادا و کمپاس اول (سولئا 1) (خوان مارتین) (همراه با کمپاس)

کمپاس در سولئا :

به طور كلي كمپاس ها در غالب دو فرم اجرا مي شود
1 – سنتي : فرم اصلي كمپاس مي باشد ، كه ضرب هاي قوي در آن روي ضرب هاي 3 ، 6 ، 8 ، 10 و 12 مي باشد

› › › › ›
1 . 2 . 3 . 4 . 5 .6 . 7 . 8 . 9 . 10 . 11 . 12

2 – مدرن : تفاوت كمپاس مدرن با سنتي در ضرب 6 مي باشد . به اينگونه كه ضرب ششم قوي زده نشده و به جاي آن ضرب هفتم را قوي مي زنيم . پس ضرب هاي قوي در كمپاس مدرن در ضرب 3 ، 7 ، 8 ، 10 و 12 شنيده خواهد شد

› › › › ›
1 . 2 . 3 . 4 . 5 .6 . 7 . 8 . 9 . 10 . 11 . 12

شمارش كمپاس در تئوري و نوشتار ، از ضرب يك شروع مي شود ، در صورتي كه هنگام همراهي ضرب 12 ضرب مبدا قرار مي گيرد

› › › › ›
12 .1 . 2 . 3 . 4 . 5 .6 . 7 . 8 . 9 . 10 . 11

علامت آكسان (نشان دهنده تاكيد) (منظور از تاكيد ضرب قوي مي باشد) ›

سولئا 1

يا مادا و كمپاس اول :


تكنيك هاي لازم براي اجرا :
1- ضربه زدن با انگشت (i) يا (a و m) :
نكته مهم درضربه زدن (I) يا (a و m) ، نواختن نه محكم ضربه زدن مهمترين نكته در ضربه شلاقي (i) مي باشد
در اين حركت انگشت (i) به صورت شلاقي به سمت سيم ها پرتاب مي شود . بايد دقت كنيد در اين حركت ، براي قدرت بيشتر در ضربه زدن از گير دادن انگشت به كف دست استفاده نكنيد .
سعي كنيد به طور كلي از مفصل انگشت براي قدرت ضربه استفاده كنيد . اينگونه تمرين كردن باعث ورزيده شدن انگشتان براي اجراي تكنيك هاي آينده مي گردد .
به طور مثال براي اجراي تكنيك راسگوادو پيوسته احتياج به قدرت مناسب در مفاصل انگشتان خواهيد داشت و با گير دادن انگشت به كف دست قادر به انجام صحيح آن نخواهيد بود (اين تكنيك در زمان مورد نظر توضيح داده خواهد شد)

2 – راسگوادو (تكنيكي حياتي در نواختن قطعات و انتقال درست حس موسيقي فلامنكو به شنونده)

حركت متوالي انگشتان (e ، a ، m ، i) راسگوادو نام دارد . دقت كنيد كه اين حركات بر پايه توضيحاتي كه در بالا ذكر شد بايد انجام شود . به خصوص نكته مهم گير ندادن به كف دست
توجه داشته باشيد در اجراي اين تكنيك تمامي انگشتان همزمان نبايد به سيم ضربه بزند و تفكيك بودن ضربات حائز اهميت است

چگونه تفكيك شده ضربه بزنيم ؟

مترونم ، ضرب پا و شمارش با ثانيه هاي ساعت. به اينگونه كه با هر ضرب يكي از انگشتان را بدون حركت مچ دست به سمت سيم پرتاب مي كنيم
در انتهاي يامادا با حركت انگشت p بر روي سيم ها دو آكورد به صورت متناوب صدا در مي آيد . نكته مهم در اجرا اين آكورد ها بايد دقت شود كه فقط نت هاي خواسته شده به صدا درآيد

مثلا در آكورد مي ماژور چهار سيم زير گيتار را به صدا در مي آوريم و دو سيم بالا به صدا در نمي آيد

فالستا اول :
نكات مهم در نواختن فالستا اول :
1 - رعايت دقيق تكنيك p :
در اين تكنيك كه با انگشت شصت نواخته مي شود ، مچ دست راست كمي به سمت بيرون متمايل مي شود و شصت به سمت داخل متمايل مي گردد
نكته :
ضربه اي كه با انگشت شصت به سيم وارد مي شود با يد به شكلي نواخته شود كه صداي ايجاد شده را گوشت دست به پشتوانه ناخن دست ايجاد كند
ضربه p تركيبي از فشار وارد شده با گوشت شصت و در نهايت اصابت ناخن به سيم مي باشد

تفاوت ضربه p در كلاسيك و فلامنكو :

در فلامنكو صدايي كه توليد مي شود توسط گوشت انگشت شصت است نه ناخن آن اما در گيتار كلاسيك صداي ايجاد شده توسط شصت ، با ناخن مي باشد

2 – آرپژ (p. i) :
دراين نوع آرپژ انگشت شصت همانند تكنيك p عمل ميكند و انگشت I به طرف داخل مايل مي شود و با قسمت كناري انگشت ضربه زده مي شود




(لازم به ذکر است به همراه کتاب 2عدد Cd تصويري وجود دارد که اجراي تمام قطعات توسط خوان مارتين مي باشد- حتما توجه کنيد که cd ها همراه کتاب باشد - چون به يادگيري کمک شاياني مي کند)

[Atta-Flamenco]

1 – تاكيد ها را چگونه متوجه شويم ؟
در هر كمپاسي كه مي شنويد صداي ضرب هاي قوي و تاكيد ها ، همانگونه كه از تعريفش بر مي آيد از صداهاي ديگر بلند تر شنيده مي شود . اين صداي بلند امكان دارد توسط كاخن ، پالماس و يا هر دو ي آنها ، به گوش برسد

2 – هنگامي كه كمپاس از سر ضرب شروع نمي شود چگونه با شمارش شروع آن را پيدا كنيم ؟
حال امكان دارد در يك زمان كمپاسي در حال پخش و ما بخواهيم با شمارش ضرب آن را پيدا كنيم ؟ در اين حالت را حل مناسب را توضيح مي دهيم
براي سهولت كار در شناخت شمارش كمپاس كافيست كه شمارس كمپاس را به دو بخش تقسيم كنيم
در شش ضرب اول كمپاس صداي تاكيد ها با فاصله زماني بيشتري شنيده مي شود (هر سه ضرب) و در شش ضرب دوم فاصله زماني تاكيد ها كمتر ميباشد (هر دو ضرب يا تك ضرب)
پس در نتيجه بهترين راه براي پيدا كردن ضرب كمپاس قسمت دوم (شش ضرب دوم) مي باشد
در كمپاس سنتي در بخش دوم صداي تاكيد ها يك ضرب در ميان شنيده مي شود يعني ضرب هاي 6 ، 8 ، 10
در كمپاس مدرن در بخش دوم تاكيد ها در ضرب 7 و 8 پشت سر هم و ضرب 10 با يك ضرب فاصله تاكيد مي شود
با اين روش شمارش به سادگي و به دور از هرگونه پیچیدگی مي توانيد سر ضرب كمپاس را پيدا كرده و نواختن خود را با آن تطبيق دهيد .

3- فالستا دوم .

نكات مهم در اجرا :

شيوم نواختن آرپژ صحيح در فلامنكو :
مهمترين نكته در نواختن آرپژ : مچ دست نبايد به بيرون متمايل شود
برای حرکت صحیح مچ دست ، پشت دست باید موازي با صفحه گيتار باشد و انگشتان دست راست نسبت به سيم هاي گيتار حدودا عمود باشند

شيوه حركت انگشتان در نواختن آرپژ :

P : در هنگام آرپژ زدن در فلامنكو انگشت شصت كاملا با پهلو به سيم ضربه ميزند توجه داشته باشيد ضربه وارد شده به سيم توسط گوشت انگشت شصت مي باشد و ناخن از آن پشتيباني مي كند

5- فالستا سوم .

نكات مهم :

(I ، m ، a) :
درست سوهان زدن ناخن ها

ناخن هاي دست بايد به صورت كاملا گرد و مسطح ، بدون هر گونه برامدگي سوهان زده شود . دقت كنيد كه تمامي سطوح بر روي ناخن حتا كناره هاي آن به صورت گرد سوهان خورده باشد .
چگونه متوجه بلند بودن ناخن شويم ؟
گيركردن ناخن ها در بين سيم ها يكي از نكاتي است كه مي توان با استناد به آن به بلندي ناخن ها پي برد . البته اين مورد در حالتي درست است كه شما موارد گذشته يعني استيل دست ، سوهان زدن ناخن و با وسط انگشت به سيم ضربه زدن را رعايت كرده باشيد
درست ضربه زدن با انگشتان
ضربه هاي وارد شده با انگشتان به سيم ها در هنگام آرپژ ، بايد با وسط انگشتان نواخته شود . ضربه زدن با كناره ها و يا به صورت كج به سيم ها ، از سرعت و كيفيت كار مي كاهد



گفتاری از امین روحانی (ساختار هارمونیک سولئارس)
مُد اصلي سولئا ، مد فريژيَن(Phrygian) است كه در تتناليته مي(مي فريژين) و گاهي لا (لا فريژين) ، بسته به محل كاپو(Capo) ، استفاده مي شود . گيتاريستي كه يك خواننده را همراهي مي كند ، براي اينكه بتواند در كليه تناليته هاي مورد استفاده خواننده بنوازد ، از وسيله اي به نام كاپو يا سِخيّا (Cejilla)استفاده مي كند.
توالي آكورد سنتي فلامنكو در سولئارس (و بسياري ديگر از پالوها) « كادِنس اَنْدَلُسي » نام داشته ، به صورت زير است :


«««« ««««« «««««
می ماژور ، مینور فا ماژور سل ماژور لا

اين توالي آكورد ، بارها و بارها در اجراي يك آواز سولئارس شنيده مي شود . البته امروزه نوازندگان مدرن پوزيشن هاي جديدي را براي آكوردها و توالي آنها ابداع مي كنند كه حس و حالي دور از فضاي سنتي دارد ، ولي ساختار بنيادينش همان كادنس اندلسي ست.

[Atta-Flamenco]

سولئا 2

توضيح اوليه :
فرق اين سولئا با سولئا (اول) اضافه شدن تكنيك هاي جديد در فالستا ها (لگاتو) و تغير در نواختن يامادا ها با حفظ چهارچوب (سولئا اول) مي باشد

يامادا :

استفاده از تكنيك لگاتو و رعايت اصول اين تكنيك :
1- لگاتو :
كشيده شدن صداي يك نت بر روي نت بعدي
اين تكنيك در شروع فالستا اول به كار برده مي شود . در انجام دادن اين تكينيك بايد به موارد زير توجه داشته باشيد
در هنگام كوبش و كشش در اجراي اين تكنيك نبايد دچار هيجان و سرعت شد . توجه داشته باشيد كه اجراي سريع اين تكنيك آن هم براي دفعات آغازين باعث خستگي مفرط در انگشتان دست مي شود
قدرت تمام انگشتان اجرا كننده اين تكنيك بر روي دسته گيتار بايد در هنگام كوبش و كشش بايد با هم برابر باشد تا صداي مورد نظر از گيتار شنيده شود

فالستا اول :

استفاده از تكنيك p به همراه لگاتو :
2- رعايت دقيق تكنيك p :
در اين تكنيك كه با انگشت شصت نواخته مي شود ، مچ دست راست كمي به سمت بيرون متمايل مي شود و شصت به سمت داخل متمايل مي گردد
نكته :
ضربه اي كه با انگشت شصت به سيم وارد مي شود با يد به شكلي نواخته شود كه صداي ايجاد شده را گوشت دست به پشتوانه ناخن دست ايجاد كند

ضربه p تركيبي از فشار وارد شده با گوشت شصت و در نهايت اصابت ناخن به سيم مي باشد

فالستا سوم : استفاده از تكنيك p و i
دراين نوع آرپژ انگشت شصت همانند تكنيك p عمل ميكند و انگشت I به طرف داخل مايل مي شود و با قسمت كناري انگشت ضربه زده مي شود

»» سولئا دوم

استفاده از راسگوادو 6 تايي

در سوئا اول راسگوادو به صورت چهار تايي اجرا شد (e. a. m. i) . در سولئا دوم به صورت شش تايي (e. a. m. i. i. i) اجرا مي شود .
اجراي اين راسگوادو در اين دستگاه بسيار تفكيك شده مي باشد و ضربات شما بايد بدون كمك گرفتن از كف دست ، به صورت شلاقي به سمت سيم ها پرتاپ شود

»» سولئا دوم

[Atta-Flamenco]

درس پنجم ، كتاب آموزش گيتار خوان مارتين (42 قطعه) ، تانگو

كمپاس در دستگاه تانگو :

اين دستگاه در ميزان 4/4 نوشته مي شود ، البته با تفاوت در ضرب هاي قوي و ضعيف

ضربهاي قوي و ضعيف در تانگو :

همانطور كه مي دانيد در ميزان 4/4 ضرب اول ضرب قوي ، ضرب سوم نيمه قوي و بقيه ضرب ها ضعيف مي باشند

>>

1 2 3 4

كمپاس در تانگو :

تفاوت ضرب 4/4 عادي با تانگو در ميزان 4/4 : (كمپاس تانگو . فرم اول)

در تانگو به طور معمول ضرب اول قوي اجرا نمي شود و ضرب دوم ، سوم و چهارم قوي اجرا مي شود .

>>>

1 2 3 4

فرمي ديگر از اجراي كمپاس تانگو : (كمپاس تانگو . فرم دوم)


> > >

4 و 3 و 2 و 1

اين نيز فرم ديگري در اجراي كمپاس تانگو مي باشد كه ضرب هاي قوي روي ضرب دوم و (و)(ضرب دوم) ، و ضرب چهارم مي باشد . اين دو نوع كمپاس در دستگاه تانگو به تناوب اجرا مي شوند

قطعه مورد نظر براي آموزش در اين دستگاه از كتاب 42 قطعه خوان مارتين انتخاب شده است

تانگو : (يامادا)

پيشنهاد مي شود قبل از شروع اين درس هنرجو به تمرين بر روي آكورد هاي سي بمل و لا ماژور بپردازد .
صداي آكورد ها را بوسيله شصت ايجاد كنيد و تبديل اين دو آكورد را بدون توقف تمرين نماييد

»» دانلود : يامادا . تانگو خوان مارتين . يامادا اول

نكات مهم در اجراي يامادا :

»اجراي ضربه p به سيم ها همراه با گلپ به صورت همزمان

در زدن گلپ دقت كنيد كه صداي ايجاد شده توسط گوشت و ناخن دست ايجاد مي شود و ضربه گلپ نبايد صرفا توسط ناخن به گيتار اصابت كند
اگر در كمپاس دقت نماييد ، اين نكته را متوجه خواهيد شد كه اجراي كمپاس در اين قطعه به شيوه دوم كمپاس در تانگو مي باشد كه ضرب هاي قوي در آن در ضرب 2 ، (و) (ضرب دوم) ، و ضرب چهارم مي باشد

دقت در ضربه P :
آكورد سي بمل (آكورد اول) ، كه انگشت p به آن ضربه ميزند ف از سيم چهارم به پائين بايد نواخته شود .
در شرايط عادي اين آكورد از سيم پنجم نواخته مي شود ، اما در نواختن اين قطعه چون خط ملودي ما از (ر) شروع مي شود ، اين آكورد از سيم چهارم نواخته مي شود .

يعني به اين شكل (ر . دو. سي . لا)

اجراي آكورد سي بمل و لا ماژور :

در اجراي آكورد سي بمل دقت نمائيد كه انگشت سوم و چهارم تا انتهاي ميزان ثابت نگه داشته شود

در اجراي آكورد لاماژور نيز دقت نماييد كه براي اجراي اين آكورد از انگشت يك و دو استفاده شود . سيم سوم و چهارم با انگشت يك و سيم دوم با انگشت دوم نگه داشته شود .

فالستا :

رعايت تكنيك لگاتو :
در هنگام كوبش و كشش در اجراي اين تكنيك نبايد دچار هيجان و سرعت شد . توجه داشته باشيد كه اجراي سريع اين تكنيك آن هم براي دفعات آغازين باعث خستگي مفرط در انگشتان دست مي شود
قدرت تمام انگشتان اجرا كننده اين تكنيك بر روي دسته گيتار بايد در هنگام كوبش و كشش بايد با هم برابر باشد تا صداي مورد نظر از گيتار شنيده شود


انگشت چهارم خود را قوي كنيد :
انگشت چهارم در گيتار نسبت به انگشت هاي ديگر ضعيف تر مي باشد . تقويت و پرورش درست حركت و قدرت اين انگشت كاربردي كليدي ، در اجراي قطعان فلامنكو ايفا مي كند

در اين قطعه و در پايان فالستا آكورد لا ماژور به همراه فرت چهارم در سيم پنجم (دو ديز) گرفته مي شود . براي گرفتن فرت چهارم در سيم پنجم بايد از انگشت چهارم استفاده كرد .

[Atta-Flamenco]

تكنيك هاي مورد نظر در اين درس :
راسگوادو 5 تايي ، راسگوادو 4 تايي ، لگاتو ، همزمان كندن سيم ها توسط (انگشتان I. m. a)
كمپاس در دستگاه گواخيراس (Guajiras) :



1 . 2، 1 . 2 ، 1 . 2 ، 1 . 2 . 3 ، 1 . 2 . 3

توجه داشته باشيد كه تمامي تاكيد ها بر روي ضرب اول مي باشد

شروع اين كمپاس با ريتم (8/6) (3 . 2 . 1) (3 . 2 . 1) مي باشد و در ميزان دوم ريتم با به (4/3) (2 . 1) (2 . 1) (2 . 1) تغير پيدا مي كند و اين دو ميزان به تناوب تا انتهاي قطعه تكرا مي شوند

> > > > >


ميزان و 3 و 2 و(6/8) : 1 2 3 4 5 6 (3/4) : 1

كمپاس1 2 3 1 2 3 1 2 1 2 1 2

»» راسگوادو (4 تايي) :
توجه داشته باشيد در اجراي اين تكنيك تمامي انگشتان همزمان نبايد به سيم ضربه بزند و تفكيك بودن ضربات حائز اهميت است
چگونه تفكيك شده ضربه بزنيم ؟
مترونم ، ضرب پا و شمارش با ثانيه هاي ساعت. به اينگونه كه با هر ضرب يكي از انگشتان را بدون حركت مچ دست به سمت سيم پرتاب مي كنيم

»» لگاتو :
در هنگام كوبش و كشش در اجراي اين تكنيك نبايد دچار هيجان و سرعت شد . توجه داشته باشيد كه اجراي سريع اين تكنيك آن هم براي دفعات آغازين باعث خستگي مفرط در انگشتان دست مي شود
قدرت تمام انگشتان اجرا كننده اين تكنيك بر روي دسته گيتار در هنگام كوبش و كشش بايد با هم برابر باشد تا صداي مورد نظر از گيتار شنيده شود

»» ، همزمان كندن سيم ها توسط (انگشتان I. m. a) :
نكته حائز اهميت در اين تكنيك چه بصورت همزمان و چه بصورت آرپز گونه اين است كه لحن بوجود آمده فلامنكو باشد و نه كلاسيك كه براي بوجود آوردن اين لحن رعايت استيل صحيح در سبك فلامنكو الزاميست.

راسگودا (5تايي) :
اين تكنيك همانند نوع مشابه آن (4 تايي) و با رعايت همان اصول نواخته مي شود با اين تفاوت كه پس از حركت رو به پايين انگشتان (e. a. m. i) ، انگشت (i) از پايين به طرف بالا حركت مي كند و به سيم ها ضربه مي زند
نكته : اين حركت (5 ضربه به سيم) بايد با فاصله زماني يكسان انجام شود . امكان دارد در برگشت انگشت I به سمت بالا در اوايل كار ، با مشكل (از لحاظ زماني و سرعت عمل) مواجه شويد . پس با دقت و حوصله به نمرين اين تكنيك بپردازيد
مي توانيد براي تمرين اين تكنيك كف دست چپ خود را بر روي سيمها گذاشته (به طوري كه با ضربه زدن به سيم ها صداي گيتار شنيده نشود) و با دست راست اين تكنيك را بر روي گيتار اجرا كنيد و خود را براي اجراي اين تكنيك بر روي آكورد ها به مرز آمادگي مناسبي برسانيد

[Atta-Flamenco]

درس مورد نظر (42 قطعه خوان مارتين ، گريد 1 ، درس 3)
رومبا Rumba

دستگاه رومبا :

دستگاه رومبا ، دستگاهي متداول و papular در سبك هاي مختلف موسيقي مي باشد . اين دستگاه در عين زيبايي و سادگي داراي ضربي نسبتا پيچيده مي باشد .

ميزان اين دستگاه (4/4) مي باشد ، در حالي كه اصل ريتم آن ميزاني (8/8) لنگ مي باشد

كمپاس در رومبا

> > >


ميزان و 4 و 3 و 2 و(4/4) : 1

> > >
ميزان (8/8) : 1 2 3 4 5 6 7 8

> > >

كمپاس1 . 2 . 3 1 . 2 . 3 1 . 2

تكنيك هاي موجود در اجراي اين درس :

»» آكوردهاي مورد نظر :

(فاميج 7 . 7 F maj) ، (مي ماژور) ، (لا مينور) ، (سل ماژور) . سعي كنيد در شروع كار اين آكورد ها را تمرين كرده و به مرور زمان بر روي آن آرپژ بنوازيد
دقت نماييد هرگونه تاخير در روند تناوبي آكوردها ، رومبا را از ريتم و حس اصلي آن خارج مي كند


»» آرپژ (p. im p. i. m pi) :

نكته بسيار مهم در اجراي اين آرپژ ضربات قوي با انگشت شصت مي باشد . دقيقا كمپاس در اين دستگاه در هنگام آرپژ بر روي ضربات انگشت شصت قرار مي گيرد ، پس در نتيچه صداي ضربات انگشت شصت قوي تر انگشتان (I. m) بايد شنيده شود

»» به صدا در آوردن سيم ها از پايين به بالا :

در انتهاي آرپژ و بر روي آكورد (مي ماژور) ، انگشت a حركتي را از پائين به بالا بر روي سيم ها انجام مي دهد (از سيم اول تا ششم)

مفصل انتهايي انگشت a را منقبض نكنيد و اجازه دهيد انگشت بر روي سيم ها سر بخورد

»» آكورد هاي فالستا :

(لامينور) ، (سل ماژور) ، (فا ماژور) ، (مي ماژور) (آكوردهاي معروف به اسپانيشspanish)

اين آكوردها را نيز به تناوب تمرين كرده و بر روي عوض كردن آنها تمركز نماييد

دو آكورد پاياني قطعه (مي ماژور) (ضربه از سيم 6) و (لامينور) (از سيم 5) ضربه مي خورد

[Atta-Flamenco]

درس مورد نظر (42 قطعه خوان مارتين ، آموزش گيتار خوان مارتين ، درس دوم)
Seguiriyas

كمپاس در دستگاه سگرياس :
كمپاس در اين دستگاه همانند سولئا و گواخيراس 12 ضرب مي باشد
تفاوت شروع 12 ضرب در سگرياس با دستگاه هاي گواخيراس و سولئا :
همانطور كه در درسهاي گذشته مطالعه نموديد شروع ضرب در سولئا از ضرب 1 و در گواخيراس در ضرب 12 مي باشد ، اما در سگرياس شروع 12 ضرب از ضرب هشتم مي باشد
شباهت 12 ضرب اين سه دستگاه در تاكيد هاي آنها مي باشد . كليه تاكيد ها در اين سه دستگاه بر روي ضرب هاي ، 3 ، 6 ، 8 ، 10 و 12 قرار مي گيرد

نمودار كمپاس در سگرياس :

دقت نمايد شروع كمپاس در ضرب 8 مي باشد 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

با توجه به نمودار بالا نحوه خواندن كمپاس به اين شكل مي باشد
> > > > >

8 9 10 11 12 1 2 3 4 5 6 7

كمپاس اول :
نكات مهم :
گرفتن آكورد لاماژور : اين آكورد را در نواختن موسيقي فلامنكو حتما بايد با دو انگشت يك و دو گرفته شود . اين كار به اين دليل است كه قدرت مانور براي انگشت سه و چهار در نواختن دستگاه هايي همانند آلگرياس و بولرياس افزايش پيدا كند . با اندكي صبر و حوصله ، همچنين با تمرينات منظم مي توانيد با دو انگشت صداي مطلوب را از اين آكورد به اجرا در بياوريد

راسگوادو چهار تايي :
توجه داشته باشيد در اجراي اين تكنيك تمامي انگشتان همزمان نبايد به سيم ضربه بزند و تفكيك بودن ضربات حائز اهميت است
چگونه تفكيك شده ضربه بزنيم ؟
مترونم ، ضرب پا و شمارش با ثانيه هاي ساعت. به اينگونه كه با هر ضرب يكي از انگشتان را بدون حركت مچ دست به سمت سيم پرتاب مي كنيم

لگاتو :
اين تكنيك در شروع كمپاس به كار برده مي شود . در انجام دادن اين تكينيك بايد به موارد زير توجه داشته باشيد
در هنگام كوبش و كشش در اجراي اين تكنيك نبايد دچار هيجان و سرعت شد . توجه داشته باشيد كه اجراي سريع اين تكنيك آن هم براي دفعات آغازين باعث خستگي مفرط در انگشتان دست مي شود
قدرت تمام انگشتان اجرا كننده اين تكنيك بر روي دسته گيتار بايد در هنگام كوبش و كشش بايد با هم برابر باشد تا صداي مورد نظر از گيتار شنيده شود

اجراي گلپ :
در زدن گلپ دقت كنيد كه صداي ايجاد شده توسط گوشت و ناخن دست ايجاد مي شود و ضربه گلپ نبايد صرفا توسط ناخن به گيتار اصابت كند
درست اجرا كردن اين حركت باعث جلوه اي خاص در قطعات فلامنكو مي شود

فالستا اول :
تكنيك P :
رعايت دقيق تكنيك p : در اين تكنيك كه با انگشت شصت نواخته مي شود ، مچ دست راست كمي به سمت بيرون متمايل مي شود و شصت به سمت داخل متمايل مي گردد
نكته : ضربه اي كه با انگشت شصت به سيم وارد مي شود با يد به شكلي نواخته شود كه صداي ايجاد شده را گوشت دست به پشتوانه ناخن دست ايجاد كند
ضربه p تركيبي از فشار وارد شده با گوشت شصت و در نهايت اصابت ناخن به سيم مي باشد
تفاوت ضربه p در كلاسيك و فلامنكو :
در فلامنكو صدايي كه توليد مي شود توسط گوشت انگشت شصت است نه ناخن آن اما در گيتار كلاسيك صداي ايجاد شده توسط شصت ، با ناخن مي باشد
آكورد سي بمل :
رعايت چند نكته در اين قسمت

1- حركت انگشت p بر روي آكورد :
اين آكورد بار اول از سيم چهارم تا دوم و بار دوم از سيم پنجم تا دوم به صدا در مي آيد . شروع نواختن هر آكورد همزمان با ضربه گلپ مي باشد . درست انجام دادن اين حركت به زيبايي اجراي اين قطعه كمك شاياني مي كند . پس در انجام آن دقت نماييد
2- مانور انگشتان 1 و 2 بر روي سيم چهارم و پنجم :
اولين بار در هنگام نواختن آكورد سي بمل انگست سوم و چهارم روي سيم هاي سوم و دوم به صورت ثابت قرار مي گيرند و سيم چهارم آزاد مي باشد . اما در نواختن بار دوم با حفظ انگشتان سوم و چهارم به صورت آكورد اول انگشت يك و دو را به سيم هاي چهارم و پنجم اضافه مي كنيم و در حركت آخر انگشت يك روي سيم پنجم فرت اول (سي بمل) قرار مي گيرد .
3- حركت ملوديك بر روي سيم پنجم :
در آكورد كامل سي بمل انگشت اول (سيم پنج فرت يك) ، انگشت سوم (سيم سوم فرت سوم) و انگشت چهارم (سيم دوم فرت سوم) مي باشد
حركت ملوديك در اين آكورد به اين شكل مي باشد كه با ثابت نگه داشتن انگشتان سوم و چهارم ، حركت ملوديك خود را بر روي سيم پنجم به شكل زير انجام مي دهيم
انگشت دوم سيم پنج فرت سوم گرفته و به صدا در مي آورد و سپس انگشت يك سيم پنجم نيم پرده اول را گرفته و به صدا در مي آورد

به صدا در آوردن آكورد لاماژور :
بعد از آخرين نت قسمت ملوديك بالا سيم پنجم به صورت آزاد به صدا در مي آيد و انگشتان 1 و 2 آكورد لاماژور را تشكيل مي دهند . دقت نماييد در آرپژ بر روي اين آكورد سيم دوم به صدا در نمي آيد بعد به صدا در آمدن سيم پنج توسط انگشت p سيم يك توسط انگشت I به صدا در آمده و سپس انگشت p بر روي سيم هاي چهارم و سوم حركت مي كند
پس از اتمام آرپژ بر رو ي آكورد لاماژور آكورد سي بمل و حركت ملوديك پس از آن را انجام مي دهيم

انگشت گذاري جديد :
پس از اتمام حركت ملوديك با ثابت نگه داشتن انگشت سوم و چهارم به جاي فرود آمدن بر روي نت لا ، به نت دو ، فرت سوم سيم پنجم با انگشت دوم فرود مي آييم و پسپ با انگشت يك نت مي (سيم چهارم فرت دوم) را نگه مي داريم و آرپژ را بر روي آكورد بوجود آمده به همان شيوه قبلي تكرار مي كنيم

فالستادوم :
نكات مهم :
رعايت دقيق تكنيك لگاتو :
تكنيك لگاتو در اين فالستا بايد بسيار شمرده و به دور از هيجان باشد . مي توانيد قبل از شروع نواختن اين فالستا براي رعايت زمان بندي دقيق ، اين قسمت را بدون لگاتو اجرا كنيد و بعد تسلط بر آن ، نت هايي كه لگاتو دارند را بر روي گيتار اجرا كنيد

رعايت دقيق انگشت گذاري و استفاده از انگشت چهارم :
توجه داشته باشيد كه در تمامي نت هاي استاندارد ، هنگامي كه زمان استفاده از انگشت چهار فرا برسد ، بر بالاي نت مربوطه شماره 4 درج مي گردد
در اجراي اين فالستا و در نواختن ملودي ها چندين بار از انگشت چهارم استفاده مي شود . در نحوه انگشت گذاري دقت نماييد تا از سرعت عمل و شفافيت نوازندگي شما كاسته نشود

فالستا سوم :
تكنيك p. I :
به طور كلي هنگامي كه اين تكنيك در قطعات فلامنكو اجرا مي شود پائين ترين سيم در آرپژ توسط انگشت I به صدا در مي آيد
در اين فالستا نيز به همين گونه مي باشد و تمامي سيم ها با انگشت p به صدا در آمده و آخرين سيم (پائين ترين سيم) ، توسط انگشت I به صدا در مي آيد

ثابت نگه داشتن انگشتان 1 و 2 :
توجه نماييد كه قسمت اول اجراي اين فالستا انگشتان 3 و 4 به طور ثابت بر روي سيم هاي 1 و 2 نگه داشته مي شود و در ادامه روي سيم هاي دوم و سوم ثابت نگه داشته مي شود

فالستا چهرم :
دقت در كشيدن انگشت چهارم :
در اين فالستا انگشت چهارم (سيم 6 فرت چهارم) همزمان با انگشت يك (سيم 5 فرت اول) گرفته مي شود
در اين حركت مچ دست بايد كاملا شكسته باشد تا باعث نزديك شدن ساعد دست به طرف بدنه گيتار نشود
نزديك شدن ساعد به بدنه گيتار باعث تغير حالت مچ دست و در نتيجه استيل بد انگشتان (كج شدن انگشتان) بر روي دسته گيتار مي شود كه اين حالت مي تواند افت كيفيت نوازندگي را در بر داشته باشد

[Atta-Flamenco]

آلگرياس Alegrias
درس مورد نظر (آلگرياس) (كتاب خوان مارتين)

كمپاس در آلگرياس :
كمپاس در اين دستگاه دوازده ضربي می باشد و ضرب اول آن نيز از (ضرب اول) شروع مي شود (همانند سولئا)

> > > > >

كمپاس 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

آلگرياس شامل دو قسمت مينور و ماژور مي باشد
قسمت مينور در اين قطعه به دليل ليبره بودن (بدون كمپاس) اجرا نشده است و آنچه پيش رو داريد مربوط به قسمت ماژور اين درس مي باشد


تكنيك ها و نكات ضروري در اين درس :
كمپاس اول :
تمرين بر روي آکورد هاي ، لا ماژور (A) ، مي 7 (E7) ، ر ماژور (D) :
اين سه آكورد تشكيل دهنده چهارچوب هر قطعه اي در دستگاه آلگرياس مي باشند . با نگاهي به آثار نوازندگان در مي يابيد كه اكثر آلگرياس هاي ساخته شده از مبتدي تا پيشرفته بر پايه استفاده از اين دو آكورد بوده و فالستا ها نيز از اين آكورد ها پيروي مي كنند
با تمرين و تعويض اين سه آكورد بر روي گيتار آمادگي خود را براي اجراي آنها افزايش دهيد . توجه نماييد كه آكورد لاماژور با دو انگشت (يك و دو گرفته مي شود)

دو راسگودو مختلف در اجراي كمپاس اول :
1- چهار تايي 2- شش تايي

1- راسگوادو چهار تايي :
حركت متوالي انگشتان (e ، a ، m ، i) راسگوادو چهار تايي نام دارد . دقت كنيد براي اجراي تكنيك راسگوادو پيوسته احتياج به قدرت مناسب در مفاصل انگشتان خواهيد داشت و با گير دادن انگشت به كف دست قادر به انجام صحيح آن نخواهيد بود
توجه داشته باشيد در اجراي اين تكنيك تمامي انگشتان همزمان نبايد به سيم ضربه بزند و تفكيك بودن ضربات حائز اهميت است

چگونه تفكيك شده ضربه بزنيم ؟
مترونم ، ضرب پا و شمارش با ثانيه هاي ساعت. به اينگونه كه با هر ضرب يكي از انگشتان را بدون حركت مچ دست به سمت سيم پرتاب مي كنيم

2- راسگوادو شش تايي :
حركت انگشتان دست به صورت (e. a. m. i. i. i) راسگوادو شش تايي نام دارد .
اجراي اين راسگوادو در اين دستگاه بسيار تفكيك شده مي باشد و ضربات شما بايد بدون كمك گرفتن از كف دست ، به صورت شلاقي به سمت سيم ها پرتاپ شود

فالستا اول :

تكنيك p. I :
به طور كلي هنگامي كه اين تكنيك در قطعات فلامنكو اجرا مي شود پائين ترين سيم در آرپژ توسط انگشت I به صدا در مي آيد
در اين فالستا نيز به همين گونه مي باشد و تمامي سيم ها با انگشت p به صدا در آمده و آخرين سيم (پائين ترين سيم) ، توسط انگشت I به صدا در مي آيد

نكاتي در رابطه با تكنيك p :
تكنيك P :
رعايت دقيق تكنيك p : در اين تكنيك كه با انگشت شصت نواخته مي شود ، مچ دست راست كمي به سمت بيرون متمايل مي شود و شصت به سمت داخل متمايل مي گردد
نكته : ضربه اي كه با انگشت شصت به سيم وارد مي شود با يد به شكلي نواخته شود كه صداي ايجاد شده را گوشت دست به پشتوانه ناخن دست ايجاد كند
ضربه p تركيبي از فشار وارد شده با گوشت شصت و در نهايت اصابت ناخن به سيم مي باشد
تفاوت ضربه p در كلاسيك و فلامنكو :
در فلامنكو صدايي كه توليد مي شود توسط گوشت انگشت شصت است نه ناخن آن اما در گيتار كلاسيك صداي ايجاد شده توسط شصت ، با ناخن مي باشد

»» يامادا در انتهاي فالستا اول :
نكته :
در انتهاي يامادا دقت شود كه(در هنگام گرفتن فرت چهارم سيم 6 ، انگشت چهار باعث خفه كردن سيم هاي زيرين نشود)

فالستا سوم :
نكات مهم در اجرا :
شيوه نواختن آرپژ صحيح در فلامنكو :
مهمترين نكته در نواختن آرپژ : مچ دست نبايد به بيرون متمايل شود
بلكه مچ دست به همراه ساعد بايد به حالتي كه در شكل زير مي بينيد بر روي گيتار و سيم ها قرار بگيرد . دقت كنيد در اين حالت پشت دست موازي با صفحه گيتار باشد و انگشتان دست راست نسبت به سيم هاي گيتار حدودا عمود باشند

شيوه حركت انگشتان در نواختن آرپژ :
P : در هنگام آرپژ زدن در فلامنكو انگشت شصت كاملا با پهلو به سيم ضربه ميزند توجه داشته باشيد ضربه وارد شده به سيم توسط گوشت انگشت شصت مي باشد و ناخن از آن پشتيباني مي كند
(I ، m ، a) : نكات مهم : درست سوهان زدن ناخن ها ، درست ضربه زدن با انگشتان
ناخن هاي دست بايد به صورت كاملا گرد و مسطح ، بدون هر گونه برامدگي سوهان زده شود . دقت كنيد كه تمامي سطوح بر روي ناخن حتا كناره هاي آن به صورت گرد سوهان خورده باشد .
ضربه هاي وارد شده با انگشتان به سيم ها در هنگام آرپژ ، بايد با وسط انگشتان نواخته شود . ضربه زدن با كناره ها و يا به صورت كج به سيم ها ، از سرعت و كيفيت كار مي كاهد

چگونه متوجه بلند بودن ناخن شويم ؟
گيركردن ناخن ها در بين سيم ها يكي از نكاتي است كه مي توان با استناد به آن به بلندي ناخن ها پي برد . البته اين مورد در حالتي درست است كه شما موارد گذشته يعني استيل دست ، سوهان زدن ناخن و با وسط انگشت به سيم ضربه زدن را رعايت كرده باشيد

آكورد پاياني :
نيم باره : (آكورد لاماژور همراه با نت لا بر روي سيم اول)
در اين حركت انگشت 1 بر روي سيم چهار تا يك عمود مي شود (نيم باره) و انگشت چهار روي سيم يك نيم پرده پنج قرار مي گيرد

[Atta-Flamenco]

بولرياس Bulerias
درس مورد نظر (بولرياس اول) (كتاب خوان مارتين)

بولرياس 1
سعي كنيد ضربات قوي را قوي بنوازيد

كمپاس بولرياس
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

آشنايي با فرم هاي مختلف كمپاس در دستگاه بولرياس (سنتي ، مدرن)

1 – سنتي : فرم اصلي كمپاس مي باشد ، كه ضرب هاي قوي در آن روي ضرب هاي 3 ، 6 ، 8 ، 10 و 12 مي باشد

› › › › ›
1 . 2 . 3 . 4 . 5 .6 . 7 . 8 . 9 . 10 . 11 . 12

2 – مدرن : تفاوت كمپاس مدرن با سنتي در ضرب 6 مي باشد . به اينگونه كه ضرب ششم قوي زده نشده و به جاي آن ضرب هفتم را قوي مي زنيم . پس ضرب هاي قوي در كمپاس مدرن در ضرب 3 ، 7 ، 8 ، 10 و 12 شنيده خواهد شد

› › › › ›
1 . 2 . 3 . 4 . 5 .6 . 7 . 8 . 9 . 10 . 11 . 12

نكات مهم در اجراي بولرياس :
پيشنهاد مي شود قبل از شروع اين درس هنرجو به تمرين بر روي آكورد هاي سي بمل و لا ماژور بپردازد . صداي آكورد ها را بوسيله شصت ايجاد كنيد و تبديل اين دو آكورد را بدون توقف تمرين نماييد

يامادا اول : (مانور بر روي آكورد سي بمل)

انگشت گذاري اصلي آكورد : انگشت 1 (نيم پرده اول سيم 5) ، انگشت 3 (نيم پرده سوم سيم 3) ، انگشت 4 (نيم پرده سوم سيم 2)
در اولين ضربه با انگشت I (سه بار رفت و برگشت) انگشت سوم و چهارم در جاي اصلي خود قرار دارند و انگشت اول سيم يك ، نيم پرده اول را مي گيرد
در دومين ضربه با انگشت I (دو بار رفت و برگشت) انگشت سوم و چهارم در جاي اصلي خود قرار دارند و انگشت اول سيم چهارم فرت دوم و انگشت دوم سيم پنجم فرت سوم را مي گيرد
در سومين ضربه با انگشت I (دوبار رفت و برگشت) تمامي انگشتان در جايگاه اصلي آكورد پايه قرار مي گيرند


فالستا اول : (تكنيك پيكادو و آكورد لا 7)
نكات مهم در اجراي پيكادو :
1- شروع پيكادو ها در اين فالستا با انگشت m مي باشد .
2- در اجراي اين تكنيك هر انگشت پس از ضربه زدن به سيم بعدي تكيه مي كند
3- بايد دقت شود كه انگشتان به صورت متناوب به سيم ضربه بزنند . به طور مثال وقتي انگشت I به سيم ضربه مي زند انگشت ضربه زننده بعدي انگشت m مي باشد (نه همان انگشت I)
4- توجه نماييد صداي ايجاد شده از سيم صرفا نبايد از ناخن دست ايجاد شود . بلكه اين گوشت انگشت است كه به پشتوانه ناخن صدا را ايجاد مي كند

نكته :
رعايت درست ضربه زدن به سيم (گوشت دست به پشتوانه ناخن) ، اين امتياز را در اختيار شما قرار مي دهد كه هنگام نواختن پيكادو هاي سرعتي از مانور بالاتري بر روي سيم هاي گيتار بهره مند شويد . پيشنهاد مي شود در اولين تمرينات براي نواختن پيكادو ارتفاع ناخن ها را در كمترين حال خود نگه داريد

گرفتن آكورد لا 7 :
بعد از نواختن جملات پيكادو ها اين آكورد گرفته مي شود
نكته : (انگشت گذاري صحيح) :
اين آكورد بايد به شكل (انگشت دوم ، فرت دوم سيم 4 و انگشت سوم ، فرت دوم سيم 2 گرفته شود)
رعايت اصول صحيح انگشت گذاري در اين فالستا به شما كمك خواهد كرد تا بدون مكث و تاخير پيكادو زده و سريع ، آكورد را به صدا در آورده و سپس به ادامه نواختن پيكادو بپردازيد
در اولين روزهاي تمرين با سرعتي متوسط ، با تمركز و بدون هيجان اين كار را تكرار و تمرين كنيد

»» راسگوادو (4 تايي) :
توجه داشته باشيد در اجراي اين تكنيك تمامي انگشتان همزمان نبايد به سيم ضربه بزند و تفكيك بودن ضربات حائز اهميت است
چگونه تفكيك شده ضربه بزنيم ؟
مترونم ، ضرب پا و شمارش با ثانيه هاي ساعت. به اينگونه كه با هر ضرب يكي از انگشتان را بدون حركت مچ دست به سمت سيم پرتاب مي كنيم .
نواختن نه محكم ضربه زدن مهمترين نكته در ضربه شلاقي (i) مي باشد
در اين حركت انگشت (i) به صورت شلاقي به سمت سيم ها پرتاب مي شود . بايد دقت كنيد در اين حركت ، براي قدرت بيشتر در ضربه زدن از گير دادن انگشت به كف دست استفاده نكنيد . سعي كنيد به طور كلي از مفصل انگست براي قدرت ضربه استفاده كنيد . اينگونه تمرين كردن باعث ورزيده شدن انگشتان براي اجراي تكنيك هاي آينده مي گردد .
رعايت تكنيك لگاتو :
در هنگام كوبش و كشش در اجراي اين تكنيك نبايد دچار هيجان و سرعت شد . توجه داشته باشيد كه اجراي سريع اين تكنيك آن هم براي دفعات آغازين باعث خستگي مفرط در انگشتان دست مي شود
قدرت تمام انگشتان اجرا كننده اين تكنيك بر روي دسته گيتار بايد در هنگام كوبش و كشش بايد با هم برابر باشد تا صداي مورد نظر از گيتار شنيده شود
گلپ تكنيكي حياتي در فلامنكو :
در زدن گلپ دقت كنيد كه صداي ايجاد شده توسط گوشت و ناخن دست ايجاد مي شود و ضربه گلپ نبايد صرفا توسط ناخن به گيتار اصابت كند
يكي از جلوه هاي بارز و زينت هاي موسيقي در فلامنكو ضربه گلپ مي باشد و درست اجرا كردن آن مي تواند كمكي شايان به درك مخاطب و برقراري ارتباط با موسيقي فلامنكو داشته باشد . پس در اجراي اين تكنيك نهايت دقت را به كار بريد
تكنيك آلزاپوا : (ضربه قدرتمند p به همراه شكست مج به طرف بيرون از صفحه گيتار)
در اين تكنيك حركت انگشت شصت به صورت رفت و برگشت انجام مي شود و در ادامه نواخت نتها را پيش رو داريد كه معمولا با لگاتو همراه است

نكات مهم در اجراي آلزاپوا :
ضربه اوليه p (رفت) :
مهمترين نكته در ضربه رفت p (رو به پادين) ،‌بلند نكردن انگشت شصت از روي سيمها مي باشد بلكه شصت بر روي اولين سيم كه نت ما از آنجا آغاز مي گردد قرار گرفته و سپس به سمت سيم هاي پائين سر داده مي شود
ضربه دوم p (برگشت) :
اين حركت نبايد به صورت قوي نواخته شود . بلكه ناخن شتصت شما فقط سيمها را از پائين به بالا لمس مي كند (نواختن نه كوبش)

[Atta-Flamenco]

بولرياس 2 Bulerias
درس مورد نظر (كتاب آموزش گيتار فلامنكو خوان مارتين ، بولرياس دوم)

تكنيك هاي مورد نظر :
آپوگادو : (خفه كردن صداي سيمها)
اين عمل به دو شيوه انجام مي گيرد
1- خف به وسيله كف دست راست 2 – خف به وسيله انگشت چهارم، در اين درس و در ابتداي قطعه اين تكنيك بوسيله انگشت چهارم (حالت دوم) اجرا مي شود

نكات مهم در اجراي اين تكنيك :
در اجراي اين تكنيك بايد دقت نماييد كه برخورد انگشت چهارم به سيم ها ، سريع و ظريف باشد نه با قدرت ، اگر در اين تكنيك با قدرت سيم ها را لمس كنيم باعث بوجود آمدن صداي اضافي از سيم ها مي شويم (به دليل برخورد سيم ها با صفحه انگشت گذاري گيتار)
انگشت چهارم بايد سيم ها را فقط لمس كند ، به شيوه اي كه صداي مرتعش شده از سيم ها قطع شود و در ضمن صداي ديگري پس از برخورد انگشت چهارم به سيم ها شنيده نشود
شيوه زدن راسگوادو در شروع قطعه :
راسگوادو چهار تايي بدون ضرب آخر (I) و به جاي I از آپوگادو استفاده مي كنيم
ضربه گلپ :
گلپ تكنيكي حياتي در فلامنكو :
در زدن گلپ دقت كنيد كه صداي ايجاد شده توسط گوشت و ناخن دست ايجاد مي شود و ضربه گلپ نبايد صرفا توسط ناخن به گيتار اصابت كند
يكي از جلوه هاي بارز و زينت هاي موسيقي در فلامنكو ضربه گلپ مي باشد و درست اجرا كردن آن مي تواند كمكي شايان به درك مخاطب و برقراري ارتباط با موسيقي فلامنكو داشته باشد . پس در اجراي اين تكنيك نهايت دقت را به كار بريد
اجراي تكنيك لگاتو بر روي آكورد هاي (سي بمل و لا ماژور) :
قسمت اول (‌ لگاتو بر روي آكورد لاماژور) :
گرفت آكورد با دو انگشت (1 و 2). لگاتو با انگشت 3 (فرت سوم سيم 1) در ضرب (12 و) :
توجه نماييد كه لگاتو در اين حركت مي تواند با انگشت چهارم نيز صورت پذيرد . براي لگاتو كردن توجه نماييد كه اين شيوه لگاتو كردن (همزمان در ريتم و بر پايه كمپاس) ، بايد بدون شتاب و دستپاچگي انجام پذيرد . هر گونه استرس در انجام اين حركت مي تواند قطعه را از كمپاس خارج كند
پس توصيه مي كنيم در اولين تمرين ، نواختن آهسته و با تمركز انجام گيرد . سعي كنيد قطعه و زمان لگاتو كردن را با تمرين ، در ذهن خود ثبت نماييد
قسمت دوم (لگاتو بر روي آكورد سي بمل) :
انگشت گذاري اصلي آكورد (سي بمل) : انگشت 1 (نيم پرده اول سيم 5) ، انگشت 3 (نيم پرده سوم سيم 3) ، انگشت 4 (نيم پرده سوم سيم 2)
در هنگام لگاتو بر روي اين آكورد انگشت (1) در جايگاه اصلي قرار ندارد ، بلكه بر روي سيم يكم (فرت 1) در ضرب (3 و) لگاتو مي كند
توجه نماييد صداي لگاتو بايد تميز و واضح شنيده شود
چگونه صحيح تكنيك لگاتو صحيح اجرا كنيم ؟
در هنگام كوبش و كشش در اجراي اين تكنيك نبايد دچار هيجان و سرعت شد . توجه داشته باشيد كه اجراي سريع اين تكنيك آن هم براي دفعات آغازين باعث خستگي مفرط در انگشتان دست مي شود
قدرت تمام انگشتان اجرا كننده اين تكنيك بر روي دسته گيتار بايد در هنگام كوبش و كشش بايد با هم برابر باشد تا صداي مورد نظر از گيتار شنيده شود

[Atta-Flamenco]

(درس مورد نظر (كتاب آموزش گيتار خوان مارتين
بولرياس سوم

سعي كنيد ضربات قوي را قوي بنوازيد

كمپاس بولرياس

> > > > >


1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

آشنايي با فرم هاي مختلف كمپاس در دستگاه بولرياس (سنتي ، مدرن)

1 – سنتي : فرم اصلي كمپاس مي باشد ، كه ضرب هاي قوي در آن روي ضرب هاي 3 ، 6 ، 8 ، 10 و 12 مي باشد

› › › › ›

1 . 2 . 3 . 4 . 5 .6 . 7 . 8 . 9 . 10 . 11 . 12

2 – مدرن : تفاوت كمپاس مدرن با سنتي در ضرب 6 مي باشد . به اينگونه كه ضرب ششم قوي زده نشده و به جاي آن ضرب هفتم را قوي مي زنيم . پس ضرب هاي قوي در كمپاس مدرن در ضرب 3 ، 7 ، 8 ، 10 و 12 شنيده خواهد شد

› › › › ›

1 . 2 . 3 . 4 . 5 .6 . 7 . 8 . 9 . 10 . 11 . 12

نكات مهم در اجراي بولرياس :
پيشنهاد مي شود قبل از شروع اين درس هنرجو به تمرين بر روي آكورد هاي سيبمل و لا ماژور بپردازد . صداي آكورد ها را بوسيله شصت ايجاد كنيد و تبديل اين دو آكورد را بدون توقف تمرين نماييد

فالستا اول :
اجراي تكنيك (p i) : (p آپوياندو ، I تيراندو)
آيا انگشت (p و I) در اين تكنيك بايد به موازات هم ديده شوند ؟
برخي از هنرجويان بر اين باورند كه اين دو انگشت در هنگام ضربه زدن از زاويه بالا بايد به موازات هم ديده شوند . اين تصور اشتباه باعث افت سرعت و مانور گيتاريست بر روي گيتار مي شود و در لحجه نواختن قطعه تاثير منفي مي گذارد
دو انگشت p و I در اين تكنيك (وقتي از زاويه بالا نگاه مي كنيم) ، حالتي ضرب گونه را به وجود مي آورند و همديگر را قطع مي كنند . در اين حالت p با كناره (گوشت دست) و انگشت I با كناره بيروني به سيم ضربه مي زند (نه وسط انگشت)
به شماره هاي مربوط به انگشت گذاري در نت اصلي اين قسمت دقت نماييد (يا از روي فيلم تماشا) كنيد و آنها را دقيق رعايت كنيد
بوجود آوردن ريتم با انگشت I (يامادا انتهايي فالستا) ، بعد از حركت (p و I) :
فالستا دوم :
تكنيك (p) به همراه لگاتو
فالستا سوم : آرپژ و لگاتو بر روي آكورد (فا)
فرم اصلي آكورد فا (پاور كورد) : انگشت اول سيم 6 نيم پرده اول ، انگشت سوم سيم 5 نيم پرده سوم ، انگشت چهارم سيم 4 نيم پرده سوم
رديف آرپژ : p و m (همزنان) ، i
لگاتو در اين فالستا : در ضرب هاي (6 و 7 ، 8 و 9) انگشت چهارم از جاي خود بلند شده و انگشت دوم بر روي نيم پرده دوم سيم چهارم لگاتو انجام مي دهد (هم كوبشي و هم كششي)
آلزاپوا در انتهاي فالستاي سوم بر روي آكورد سي بمل :
نكات مهم در اجراي آلزاپوا :
ضربه اوليه p (رفت) :
مهمترين نكته در ضربه رفت p (رو به پادين) ،‌بلند نكردن انگشت شصت از روي سيمها مي باشد بلكه شصت بر روي اولين سيم كه نت ما از آنجا آغاز مي گردد قرار گرفته و سپس به سمت سيم هاي پائين سر داده مي شود
ضربه دوم p (برگشت) :
اين حركت نبايد به صورت قوي نواخته شود . بلكه ناخن شتصت شما فقط سيمها را از پائين به بالا لمس مي كند (نواختن نه كوبش)

تريپ لس يا راسگوادوي بادبزني در انتهاي قطعه :
ترتيب حركت انگشتان :
1- p : از پايين به بالا 2- M : از بالا به پايين 3 – p : از بالا به پايين
نكته: در ضربه اول مچ دست بعد از ضربه به طرف بالا حركت مي كند و در هنگام وارد شدن ضربه دوم با انگشت m فرم خود را حفظ مي كند . در ضربه سوم مچ دست به پايين حركت مي كند و در حالت اوليه و شروع قرار مي گيرد
توجه نماييد كه ابتدا به صورت آهسته بايد اين تمرين را انجام دهيد و هنگامي كه مي خواهيد سرعت نواختن را بالا ببريد مچ دست بايد به همان شيوه اي كه گفته شد حركت نمايد

[Atta-Flamenco]

(درس مورد نظر (كتاب آموزش گيتار خوان مارتين
بولرياس چهارم

فالستا اول :
تكنيك هاي مهم :
آلزاپوا در انتهاي فالستاي سوم بر روي آكورد سي بمل :
نكات مهم در اجراي آلزاپوا :
ضربه اوليه p (رفت) :مهمترين نكته در ضربه رفت p (رو به پايين) ،‌ بلند نكردن انگشت شصت از روي سيمها مي باشد بلكه شصت بر روي اولين سيم كه نت ما از آنجا آغاز مي گردد قرار گرفته و سپس به سمت سيم هاي پائين سر داده مي شود
ضربه دوم p (برگشت) :اين حركت نبايد به صورت قوي نواخته شود . بلكه ناخن شصت شما فقط سيمها را از پائين به بالا لمس مي كند (نواختن نه كوبش)
ضربه گلپ :
گلپ تكنيكي حياتي در فلامنكو :
در زدن گلپ دقت كنيد كه صداي ايجاد شده توسط گوشت و ناخن دست ايجاد مي شود و ضربه گلپ نبايد صرفا توسط ناخن به گيتار اصابت كند
يكي از جلوه هاي بارز و زينت هاي موسيقي در فلامنكو ضربه گلپ مي باشد و درست اجرا كردن آن مي تواند كمكي شايان به درك مخاطب و برقراري ارتباط با موسيقي فلامنكو داشته باشد . پس در اجراي اين تكنيك نهايت دقت را به كار بريد. در هنگام كوبش و كشش در اجراي اين تكنيك نبايد دچار هيجان و سرعت شد . توجه داشته باشيد كه اجراي سريع اين تكنيك آن هم براي دفعات آغازين باعث خستگي مفرط در انگشتان دست مي شود
قدرت تمام انگشتان اجرا كننده اين تكنيك بر روي دسته گيتار بايد در هنگام كوبش و كشش بايد با هم برابر باشد تا صداي مورد نظر از گيتار شنيده شود
پيكادو در انتهاي فالستا :
ضربه پيكادو بر روي سيم 5 :
دقت نماييد هنگامي كه در هر قطعه اي ، مي خواهيد بر روي سيم هاي بالا پيكادو بنوازيد ، استيل دست خود را تغير دهيد
چگونه استيل دست را تغيير دهيم ؟
توضيح :
در اكثر مواقع در هنگام نواختن گيتار قوس انتهايي گيتار بين ساعد و بازوي شما قفل مي شود. در اين حالت اگر بخواهيد پيكادو بنوازيد (بر روي سيم هاي بالا) ، مچ دست شما به بيرون خم مي شود (اصطلاحا مي شكند) و اين حركت مي تواند تاثير منفي در اجراي شما (بخصوص سرعت اجرا) داشته باشد
پس با اين تفاسير بهتر است براي نواختن پيكادو در سيم هاي بالا مچ دست خود را خم نكنيد ، بلكه ساعد و بازوي خود را از گيتار با نرمي جدا كرده و اندكي به طرف بالاي گيتار بياوريد
در اين حالت انگشتان شما تسلط كافي بر روي سيم هاي (4 ، 5 و 6) پيدا مي كند و شما به سادگي و بدون شكستن مچ ، با سرعت دلخواه نت ها را اجرا مي كنيد
فالستا دوم :
تكنيك p به همراه لگاتو
مهمترين حركت در اين فالستا دقت در انگشت گذاري و استفاده ي بموقع از انگشت چهارم مي باشد
فالستا سوم :
نيم باره :
نحوه گرفتن نيم باره همانند باره كامل مي باشد با اين تفاوت كه در باره تمامي سيم ها بوسيله انگشت 1 گرفته مي شود اما آنچه در نيم باره متداول است كمتر از شش سيم است (معمولا 4 سيم)
فالستا چهارم :
حفظ كمپاس بر روي آكورد سي بمل :
اين تكنيك در اكثر بولرياس ها بكار برده مي شود . 12 ضرب كامل بر روي اين آكورد نواخته مي شود .
راسگوادو پيوسته :دقت نماييد در اين راسگوادو (راسگوادو چهار تايي ، سه بار نواخته مي شود)
حركت متوالي انگشتان (e ، a ، m ، i) راسگوادو نام دارد . دقت كنيد كه اين حركات بر پايه توضيحاتي كه در بالا ذكر شد بايد انجام شود . به خصوص نكته مهم گير ندادن به كف دست . توجه داشته باشيد در اجراي اين تكنيك تمامي انگشتان همزمان نبايد به سيم ضربه بزند و تفكيك بودن ضربات حائز اهميت است
چگونه تفكيك شده ضربه بزنيم ؟
مترونم ، ضرب پا و شمارش با ثانيه هاي ساعت. به اينگونه كه با هر ضرب يكي از انگشتان را بدون حركت مچ دست به سمت سيم پرتاب مي كنيم . دقت نماييد هنگامي كه پيوسته مي نوازيم ،‌ وقتتي اخرين انگشت (I) آماده ضربه زدن مي شود ، از آن طرف انگشت آخر (x) بايد آماده ي پرتاب باشد