اصول نوازندگی ویولن 1

[vioman]

اصول نوازندگی ویولن (I)


در سلسله مقالات آموزشی„اصول نوازندگی ویولن” سعی بر آن است تا به تدریج با معر�? ی، دسته بندی و آموزش نکات متعدد و مختل�? مربوط به نوازندگی این ساز، هنرجویان به درکی صحیح در این زمینه دست یابند. همواره در نوازندگی ویولن باید به این اصل توجه داشت که انتخاب طبیعی ترین شکل و �? رم برای اندام های مختل�? بدن در انجام �? عالیت های نوازندگی، صحیح ترین راهکار اجرایی است و انتخاب هر وضعیت غیر طبیعی برای اعضای مختل�? بدن، که نوازنده برای استمرار و ح�? ظ آن وضعیت نیازمند صر�? نیروی اضا�? ی یا بوجود آوردن کشش های نامتعار�? در اعضا گردد، اشتباه است.

در نظر داشتن اصل بالا، باعث می گردد تا تمرین و نوازندگی ساز آسانتر انجام پذیر�? ته و مشکلات اجرایی جملاتی که نواختن آنها با ح�? ظ حالات اشتباه و غیر طبیعی، ناممکن بوده حل گردد. از طر�? دیگر رهایی از استیل های اشتباه باعث می گردد تا نوازندگی با خستگی بیش از اندازه همراه نگشته و لذت بخش شود.

الگوی شماره 1/1:

- نحوه دست گر�? تن ساز
بطور کلی ویولن در هنگام نواخته شدن با سه نقطه چانه، شانه و دست چپ در تماس است و هر یک از این نقاط بخشی از بار دست گر�? تن ساز را به دوش می کشند. هرچند، نوازنده باید بتواند که ویولن را بدون کمک گر�? تن از دست چپ و �? قط با کمک گردن و شانه نگاه دارد.

1/1/1- شانه و گردن:
نوازنده نباید برای نگهداری ساز بر روی شانه چپ، آنرا بالا کشد و شانه باید در هنگام گر�? تن ساز به همان وضعیت ا�? تاده خود در حالت طبیعی بدن باقی ماند. طبیعی است اگر گردن نوازنده بلند باشد، او ناخودآگاه برای با تسلط گر�? تن ساز، نیازمند بالا کشیدن شانه و یا خم کردن اضا�? ی گردن خود به سمت پایین است که البته اتخاذ هر یک از دو مورد �? وق توسط نوازنده اشتباه است.

زیرا برای ح�? ظ اولی او باید یک توان اضا�? ی را به شکل بیهوده ای صر�? بالا نگه داشتن شانه گرداند که هم باعث خستگی او شده و هم دائما درصدی از �? کر او بایستی به ح�? ظ این حالت معطو�? باشد. مورد دوم نیز، از آنجا که غضرو�? ها و مهره های گردن را به حالت کشش بیش از اندازه می اندازد و بر آنها �? شار وارد می کند، مطلوب نیست.


بالشتک ویولون به دو شکل می توان از این معضل رهایی یا�? ت: نخست آنکه به وسیله تکه پارچه ای که بر روی خود برگردانده شده و یا به اصطلاح „تا” شده و در زیر ویولن قرار گر�? ته است، این ارت�? اع تامین گردد و دیگر آنکه از بالشتک های مخصوص کارخانه ای است�? اده گردد. انتخاب یک بالشتک مناسب بسیار مهم بوده و می تواند تاثیر بسزایی بر راحت تر نواختن داشته باشد.

نوع مرغوب این بالشتک ها، که دارای قابلیت تنظیم ارت�? اع در دو طر�? خود است، میتواند مناسب ترین وضعیت ارت�? اعی را به شکلی مطلوب در اختیار نوازنده قرار دهند و از دیگر سو، این بالشتک ها که در نقاط پایه ای خود به صورت م�? صلی به بدنه اصلی متصل می گردند قابلیت چرخش محدود پایه ها را به بالشتک می دهد که باعث می گردد تا این ابزار از حالت بی انعطا�? ی خارج گشته و به وضعی مناسب بدن نوازنده با ساز ارتباط یابد.

نکته مهمی که باید در این بالشتک ها رعایت گردد، وضعیت طراحی صح�? ه ک�? بالشتک و چگونگی طراحی قوس آن است، بطوریکه بالشتک کاملا بتواند از طر�? ی بر شانه قرار گر�? ته و از طر�? دیگر بر روی استخوان ترقوه و کناره ق�? سه سینه بنشیند. بر روی ص�? حه ک�? باید از �? وم یا ابر با ضخامت مناسب پوشانده شده باشد و از است�? اده از بالشتک هایی که در آنها از �? وم است�? اده نشده و یا جنس �? وم آنها کی�? یت نبوده و دوام ندارند، توصیه نمی شود. در بالشتک های مرغوب پایه ها قابلیت �? اصله گیری عرضی از یکدیگر راداشته و بر این اساس می توانند در ویولن هایی با اندازه های مت�? اوت پشت به پشت کاسه پایینی بکار روند. این قابلیت همچنین باعث می گردد تا بتوان محل قرار گیری بالشتک بر کاسه پایینی را تغییر داد و کنترل و تسلط بهتری بر ساز بدست آورد.

در اینجا باید به یکی از مهمترین مزایای است�? اده از بالشتک توجه داشت و آن عدم تاثیرگذاری بالشتک در صدای حاصله از ویولن است. بالشتک باعث می گردد تا بخشی از صدای ساز که به هرحال از طریق ص�? حه پشتی خارج می گردد جذب پارچه لباس نوازنده نگردد و صدایی خالص از ساز حاصل گردد. (جالب اینجاست که پارچه های با جنس های مت�? اوت، می تواند تاثیرات مت�? اوتی بر صدای ساز گذارد که امتحان آنرا برای علاقه مندان می گذاریم.)

2/1/1- میزان بالا بردن دست چپ:
در حالت کلی، نوازنده باید دست چپ را تا جایی بالا برد که ساز و دسته آن امتدادی ا�? قی با زمین پیدا کند و بهتر است ساز بگونه ای گر�? ته نشود که دسته و سرپنجه ساز به سمت زمین و یا برعکس آن نشانه گر�? ته شود. زیرا در حالت اول ستون مهرها به کشش بی مورد به سمت پایین می ا�? تند و همچنین در این حالت، به علت خمودگی نوازنده، تن�? س او مشکل تر می گردد. در حالت دوم نیز به مهرهای گردن در جهت معکوس �? شار وارد می گردد.

منبع: وب سایت گ�? تگوی هارمونیک ارسال شده توسط آقای علی نور بخش(با تشکر)